| Cover | 1 |
| Title Page | 3 |
| Copyright Page | 4 |
| Inhaltsübersicht | 5 |
| Inhaltsverzeichnis | 6 |
| Vorwort | 10 |
| Hinweise zur Benutzung | 13 |
| Aufbau der Artikel | 13 |
| Literaturverzeichnisse | 13 |
| Zitierweise | 13 |
| 1. Leben und Persönlichkeit | 15 |
| Herkunft und Kindheit | 15 |
| Die Lehrjahre | 16 |
| Neuanfang | 19 |
| Pariser Jahre | 21 |
| Die großen Reisen. Die große Krise | 24 |
| Krieg und Revolution | 29 |
| Die Schweizer Jahre | 31 |
| Krankheit und Tod | 34 |
| Forschung | 37 |
| 2. Kontakte und Kontexte | 40 |
| 2.1 Kulturräume und Literaturen | 40 |
| Ägypten | 40 |
| Erste Kontakte mit »aegyptischen Dingen« | 40 |
| Die Ägyptenreise | 43 |
| Verarbeitung der Eindrücke | 43 |
| Forschung | 45 |
| Antike | 46 |
| Jugend und Frühwerk | 46 |
| Das mittlere Werkund die Gegenstände aus der Antike | 46 |
| Orpheus, Orphik und die Neubildungdes Mythos im Spätwerk | 49 |
| Forschung | 50 |
| Bibel | 50 |
| Einzelaspekte | 52 |
| Forschung | 56 |
| Mittelalter | 57 |
| Einzelaspekte | 58 |
| Forschung | 61 |
| Deutschsprachige Literatur | 62 |
| Das Lesen als poetisches Motiv | 63 |
| Frühe Lektüren | 63 |
| Der Fall Goetheoder: Vom Abstand zum Großen | 63 |
| Auf der Suche nach Wahlverwandtem:Hölderlin | 65 |
| Der ›Lesewinter‹ in Ronda 1912/13 | 67 |
| Rilke und der Tod in Venedig in Ronda | 67 |
| Stifter und die ›Idee Österreich‹ | 68 |
| Rilkes Lesart des Romantischen | 69 |
| Von der Innigkeit zur Größe:Kassners Wirkung auf Rilke | 71 |
| Forschung | 72 |
| Frankreich | 73 |
| Übersicht über Rilkes Frankreichaufenthalte | 73 |
| Das Zentrum: Paris | 74 |
| Reisen in Frankreich | 79 |
| Der Norden und ›das Gotische‹ | 79 |
| Der Süden: Landschaftserlebnisund Anverwandlung der Historie | 80 |
| Sprache: Differenz und Potentialdes Französischen | 84 |
| Lektüren und Begegnungen | 87 |
| Charles Baudelaire | 90 |
| Marcel Proust | 92 |
| Paul Valéry | 95 |
| Zur zeitgenössischen Rezeption Rilkesin Frankreich | 98 |
| Forschung | 99 |
| Italien | 101 |
| Florenz | 102 |
| Rom | 104 |
| Capri | 105 |
| Venedig | 107 |
| Duino | 109 |
| Rilke und Italien | 110 |
| Forschung | 110 |
| Rußland | 111 |
| Biographische Hintergründe | 112 |
| Rilkes Rußland-Bild | 113 |
| Auseinandersetzung mit russischer Literaturund bildender Kunst | 115 |
| Gedichte in russischer Sprache | Übersetzungen aus dem Russischen | 115 |
| Russische Lektüren | 116 |
| Russische Kunst | 118 |
| Auswirkungen auf das dichterische Werk | 119 |
| Zur Rezeption Rilkes in Rußland | 122 |
| Forschung | 123 |
| Schweiz | 125 |
| Helfer und Freunde | 126 |
| Geschichte – Literatur und Kunst – Politik –Wirtschaft | 126 |
| Rilkes Schweiz | 128 |
| Die Schweiz und Rilke | 128 |
| Forschung | 129 |
| Skandinavien | 129 |
| Eine neue Sicht des Nordens | 130 |
| In Schweden und Dänemark | 131 |
| Skandinavien und der Malte | 132 |
| Lektüren nach 1910 | 134 |
| Forschung | 136 |
| Spanien | 137 |
| Zuloaga und El Greco | 137 |
| Die Spanienreise | 139 |
| Literarische Erträge | 140 |
| Forschung | 141 |
| 2.2 Bildende Kunst | 143 |
| Anfänge: Student der Kunstgeschichteund Kunstliterat | 143 |
| Motivationen für die Beschäftigungmit bildender Kunst | 143 |
| Bildende Künste als sichtbare Künste | 144 |
| Sehen-Lernen | 146 |
| Sehen als Handwerk des Dichtens | 146 |
| Der Prozeß des ›Sehen-Lernens‹ | 147 |
| Rilkes Hinwendung zu denSprachen des Sichtbaren alsReaktion auf die Sprachkrise der Moderne | 149 |
| Die ›Krise des Anschauens‹ | 149 |
| Worpswede | 150 |
| Auguste Rodin | 152 |
| Briefe über Cézanne | 155 |
| Rilke und die Avantgarde:Abstraktion als ›Verhängnis‹ | 158 |
| Forschung | 161 |
| 2.3 Musik | 164 |
| Rilke, Busoni und ›Benvenuta‹ | 164 |
| Verdinglichte Musik | 165 |
| Musik als ›Verführung zum Gesetz‹ | 165 |
| Malte und Musik | 166 |
| Musik, ein Urphänomen? | 166 |
| Zur Forschung | 167 |
| 2.4 Philosophie | 168 |
| Philosophische Interpretationen Rilkes | 168 |
| Philosophische Lektionen | 172 |
| Romantische Naturphilosophie | 172 |
| Nietzsche | 173 |
| Bergson | 175 |
| Forschung | 176 |
| 2.5 Psychoanalyse | 178 |
| Erste Bekanntschaft | 178 |
| Die Psychoanalyse alsmögliche Heilmethode | 179 |
| Rilkes Aneignung der Psychoanalyse | 183 |
| Forschung | 186 |
| 3. Dichtungen und Schriften | 188 |
| 3.0 Vier Werkphasen | 188 |
| Das Frühwerk | 188 |
| Das mittlere Werk | 191 |
| Das späte Werk | 192 |
| Das späteste Werk | 193 |
| 3.1 Das Frühwerk | 195 |
| 3.1.1 Lyrik | 195 |
| Die frühen Gedichtsammlungen | 195 |
| Entstehung und biographischer Hintergrund | 195 |
| Entwicklung der Poetik | 196 |
| Leben und Lieder | 198 |
| Larenopfer | 200 |
| Wegwarten | 203 |
| Traumgekrönt | 205 |
| Advent | 208 |
| Christus-Visionen | 210 |
| Dir zur Feier | 213 |
| Mir zur Feier | 216 |
| Forschung | 221 |
| Die Weise von Liebe und Tod des CornetsChristoph Rilke | 223 |
| Entstehung und Druckgeschichte | 223 |
| Sprache | 224 |
| Hinweise zur Deutung | 225 |
| Forschung | 228 |
| Das Stunden-Buch | 229 |
| Zur Entstehung | 229 |
| Religiöse Dichtung? | 230 |
| Zum Titel »Stunden-Buch« | 231 |
| Zyklische Struktur | 232 |
| Das erste Buch:Die Gottes- und Subjekt-Konzeption –einige grundsätzliche Deutungsperspektiven | 233 |
| Das zweite Buch | 236 |
| Das dritte Buch | 237 |
| Forschung | 239 |
| Das Buch der Bilder (1. Fassung,1902) | 240 |
| Entstehung | 240 |
| Gliederung und Inhalt | 241 |
| Forschung | 246 |
| Einzelgedichte bis 1902 | 246 |
| Biographische Bezüge | 247 |
| Poetologische Selbstreflexion | 248 |
| Entwürfe und Widmungsgedichte | 250 |
| Forschung | 251 |
| 3.1.2 Erzählungen | 252 |
| Vorbemerkungen | 252 |
| Einzelne Erzählungen | 254 |
| Was toben die Heiden? | 254 |
| Ihr Opfer | 255 |
| Pierre Dumont | 255 |
| Am Rande der Bürgerlichkeit | 256 |
| Frau Blaha’s Magd | 257 |
| Die Turnstunde | 258 |
| Ewald Tragy | 259 |
| Der Totengräber | 259 |
| Sammelbände | 260 |
| Am Leben hin. Novellen und Skizzen | 261 |
| Zwei Prager Geschichten | 262 |
| König Bohusch | 262 |
| Die Geschwister | 264 |
| Die Letzten | 268 |
| Geschichten vom lieben Gott (1900 | 1904) | 269 |
| Rilkes Erzählungen im Kontextder Jahrhundertwende | 274 |
| Forschung | 275 |
| 3.1.3 Dramatische Dichtungen | 277 |
| Naturalistische Dramen | 277 |
| Die häßliche Wirklichkeit | 278 |
| Aufbruch ins Leben | 280 |
| Problemstücke | 281 |
| Psychodramen | 283 |
| Maeterlinck-Rezeption | 284 |
| Überwindung des Naturalismus | 285 |
| Dramatik der Seele | 286 |
| Kritik an den Todesdramen | 287 |
| Versöhnung von Seele und Welt | 288 |
| Symbolistische Dramen | 289 |
| Symbolismus, Jugendstil, Stilkunst | 289 |
| Die weiße Fürstin (1. Fassung) | 291 |
| Spiele | 292 |
| Aporien des Theaters | 293 |
| Forschung | 295 |
| 3.2 Das mittlere Werk (1902–1910) | 296 |
| Die weiße Fürstin (2. Fassung,1904) | 296 |
| Entstehung und Motivkomplex | 296 |
| Von der Erst- zur Zweitfassung | 297 |
| Seelenwelt | 298 |
| Forschung | 302 |
| Das Buch der Bilder (2. Fassung,1906) | 303 |
| Entstehung | 303 |
| Die »charakteristische Einheit«der Zweitfassung | 303 |
| Forschung | 308 |
| Neue Gedichte / Der Neuen Gedichteanderer Teil | 309 |
| Entstehung | 309 |
| Die Dichtungskonzeption der NeuenGedichte | 311 |
| Die phänomenologische Dingkonzeption | 311 |
| Modellanalyse | 312 |
| Dinggedicht und symbolistisches Gedicht | 314 |
| Moderne Poetologie: ›Äquivalenz‹,›objektives Korrelat‹, ›Transformation‹ | 315 |
| Formale und thematische Aspekte | 315 |
| Ikonizität erster Ordnung | 315 |
| Ikonizität zweiter Ordnung | 316 |
| Verwandlung als Epiphanie | 317 |
| Das Gedicht als Bewegungsstudieund das Gedicht als ›Figur‹ | 319 |
| Die metaphorische Komponente | 320 |
| Substantivierung als Mittel der Abstraktion | 324 |
| Zur Anordnung der Gedichte | 325 |
| Drei Themenbereiche | 326 |
| Forschung | 329 |
| Die Aufzeichnungen des Malte LauridsBrigge | 331 |
| Entstehung | 332 |
| Die Geschichte, die keine Geschichtemehr ist | 333 |
| Stoffe, Motive und Verknüpfungstechniken | 335 |
| Erzählverfahren | 336 |
| Figurenkonzeption | 338 |
| ›Vokabeln der Not‹ | 339 |
| Evokatives Arrangementstatt diskursiven Erzählens | 340 |
| Thematik | 342 |
| Forschung | 344 |
| Einzelgedichte 1902–1910 | 349 |
| Einzelgedichte 1902–1905 | 352 |
| Der Rückgriff auf die Gebetform | 353 |
| Verdinglichung und Stilisierung | 354 |
| Einzelgedichte 1906–1910 (I):Im Umkreis der Neuen Gedichte | 354 |
| Die Wiederkehr der Subjektivität | 355 |
| Die Requien | 358 |
| Einzelgedichte 1906–1910 (II):Vorbereitungen des Spätwerks | 360 |
| Die Capreser Lyrik | 360 |
| Ausgänge aus der Krise | 363 |
| Forschung | 366 |
| 3.3 Das späte Werk (1910–1922) | 368 |
| Das Marien-Leben | 368 |
| Entstehung | 368 |
| Doppelte Traditionslinie:Ikonenmalerei und apokryphe Überlieferung | 369 |
| Das Marien-Leben als Variationchristlicher Tradition | 370 |
| Forschung | 376 |
| Duineser Elegien | 378 |
| Die Duineser Elegien lesen | 378 |
| Entstehungsgeschichte | 384 |
| Die erste Elegie | 385 |
| Die zweite Elegie | 387 |
| Die dritte Elegie | 387 |
| Die vierte Elegie | 389 |
| Die fünfte Elegie | 391 |
| Die sechste Elegie | 392 |
| Die siebente Elegie | 392 |
| Die achte Elegie | 393 |
| Die neunte Elegie | 394 |
| Die zehnte Elegie | 394 |
| Forschung | 395 |
| Einzelgedichte 1910–1922 | 397 |
| Lebenskrise und »erfüllte Bilder« | 397 |
| Das Vermächtnis des Malte Laurids Brigge | 404 |
| Die Gedichte an die Nacht | 406 |
| Raum – Gefühl – Erkenntnis | 409 |
| Sonstige Gedichtsammlungen | 413 |
| Forschung | 416 |
| 3.4 Späteste Gedichte (1922–1926) | 418 |
| Die Sonette an Orpheus | 418 |
| Entstehung | 418 |
| Orphische Verwandlung 1:›Orpheus‹ und ›Wera‹ | 419 |
| Erneuerung des Orpheus-Mythos | 419 |
| Wera Ouckama Knoopsmythopoetische Verwandlung | 424 |
| Orphische Verwandlung 2: Poetik der Figur | 425 |
| Poetische Lebenskunst-Lehre | 430 |
| Zum Aufbau des Zyklus | 433 |
| Sonettform | 434 |
| Forschung | 435 |
| Deutschsprachige Einzelgedichte1922–1926 | 437 |
| Überblick | 437 |
| Abstrakte Naturlyrik – Die Landschaftim Wechsel der Jahreszeiten | 438 |
| Sprachmagische Lyrik –Gedichte aus »Wortkernen« | 441 |
| Der Dichter als Magier | 441 |
| Poetik der Sprachmagie | 442 |
| Briefwechsel in Gedichten mit Erika Mitterer | 445 |
| Forschung | 447 |
| Französische Gedichte | 447 |
| Rilkes lyrische Zweisprachigkeit | 447 |
| Das Experiment der Doppeldichtungen | 449 |
| Überblick zu Textbestand und Entwicklungder französischen Lyrik | 450 |
| Textbestand und Phaseneinteilung | 450 |
| Die zwei Hauptphasenvon Rilkes reifer französischer Lyrik | 450 |
| Sammelhandschriften | 451 |
| Anfänge – die frühen Einzelgedichte | 452 |
| Vergers | 453 |
| Zur Entstehung | 453 |
| Lyrische Obstgärten –zur Bedeutung des Titels | 454 |
| Themen, Motive und Formen | 455 |
| Les Quatrains Valaisans | 456 |
| Les Roses | 457 |
| Les Fenêtres | 458 |
| Zur Entstehung | 458 |
| Liebesgeschichte versus Daseinsfigur | 459 |
| Einzelgedichte ab September 1923 | 459 |
| EinzelgedichteSeptember 1923 bis April 1925 | 460 |
| EinzelgedichteMai 1925 bis September 1926 | 460 |
| Forschung | 465 |
| 3.5 Das übersetzerische Werk | 467 |
| Grundprobleme literarischen Übersetzens | 467 |
| Rilkes Vielfalt | 469 |
| Anfänge und Probleme | 470 |
| Rilke und die Fremdsprachen | 472 |
| Übersetzungen aus dem Russischen | 474 |
| Übersetzung aus skandinavischen Sprachen | 475 |
| Übersetzungen aus dem Englischen | 476 |
| Übersetzungen aus dem Italienischem | 479 |
| Leopardi, D’Annunzio, Dante, Petrarca,Gaspara Stampa | 479 |
| Michelangelo | 480 |
| Übersetzungen aus dem Französischen | 483 |
| Maurice Maeterlinck und Charles Baudelaire | 483 |
| Anna de Noailles, Louise Labé, Abbé Bonnet,Maurice de Guérin, Lettres portugaises– das Thema der Liebe | 484 |
| André Gide | 486 |
| Paul Valéry | 487 |
| Forschung | 490 |
| 3.6 Schriften zu Kunst und Literatur | 493 |
| Textbestand | 493 |
| Kritische Anfänge | 494 |
| ›Vorwand‹ und ›Geständnis‹ | 496 |
| Die Innenwelt in der Außenwelt | 498 |
| Frühe Sprachskepsis? | 500 |
| Psychologie der Dinge:Maeterlinck, Mann, Jacobsen | 501 |
| Schauen – Arbeit – Absichtslosigkeit | 504 |
| Paris | 506 |
| Ausblick | 509 |
| Forschung | 509 |
| 3.7 Das Briefwerk | 511 |
| Rilke als Briefschreiber | 511 |
| Editionsgeschichte | 515 |
| Fazit | 517 |
| Forschung | 518 |
| 4. Rilke als Autorder literarischen Moderne | 520 |
| Drei ›Moderne‹-Begriffe | 520 |
| Modernität durch Anti-Modernismus | 522 |
| Kunstmetaphysik, Mythopoesie undAbstraktion | 526 |
| Mythopoetische Weltmodelle– am Beispiel des Stunden-Buch | 532 |
| Abstrakte Gestaltung – Poetik der ›Figur‹am Beispiel der Neuen Gedichte | 534 |
| An der Grenze zum Konkreten:Räume aus Sprache | 537 |
| Anhang | 542 |
| Ausgaben und Hilfsmittel | 542 |
| Ausgaben und Editionsgeschichte | 542 |
| Konkordanzen und Wortindex | 545 |
| Briefe und Tagebücher | 545 |
| Bibliographien | 546 |
| Biographien und Bildbände | 547 |
| Institutionen: Rilke-Archive, die»Internationale Rilke-Gesellschaft« und ihreBlätter, die »Fondation Rainer Maria Rilke« | 548 |
| Rilke im Internet | 549 |
| Siglen und Abkürzungen | 550 |
| 1. Werksiglen | 550 |
| 2. Werkausgaben, Tagebücher,Übersetzungen | 550 |
| 3. Briefausgaben, Erinnerungsbücher,Kataloge, Bildbände | 551 |
| 4. Zeitungen und Zeitschriften | 554 |
| Literaturverzeichnis | 556 |
| 1. Ausgaben und Hilfsmittel | 556 |
| 1.2 Briefe | 557 |
| 1.3 Tage- und Taschenbücher | 557 |
| 1.4 ›Hörbücher‹: Rezitationen,Texte und Musik, Vertonungen | 557 |
| 1.5 Kommentare | 558 |
| 1.6 Indices und Konkordanzen | 558 |
| 1.7 Bibliographien und Forschungsberichte | zur Rezeption | 558 |
| 1.8 Biographien und Bildbände | 559 |
| 2. Forschungsliteratur | 559 |
| 2.1 Sammelbände | 559 |
| 2.2 Ausgewählte Monographienund Aufsätze | 560 |
| Register | 566 |
| Personen | 566 |
| Werke Rilkes | 573 |
| Die Autorinnen und Autoren | 583 |
