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E-Book

Videofilm

Konzeption und Produktion

Autor	Joachim Zinke, Thomas Petrasch
Verlag	Carl Hanser Fachbuchverlag
Erscheinungsjahr	2012
Seitenanzahl	306 Seiten
ISBN	9783446431584
Format	PDF
Kopierschutz	Wasserzeichen/DRM
Geräte	PC/MAC/eReader/Tablet
Preis	23,99 EUR

Die Produktion qualitativ hochwertiger Videofilme ist ein komplexer Prozess. Neben technischem Fachwissen sind vielfältige konzeptionelle und planerische Vorarbeiten notwendig. Dieses Lehrbuch beantwortet die wichtigsten Fragen bei Videofilmproduktionen und spiegelt den kompletten Produktionsprozess wider.
Schwerpunkte des Buches sind u.a. Konzeption und Planung von Videofilmproduktionen, Beleuchtung, Kameraführung, Kameratechnik und Videoschnitt. Es verbindet Fragen der Planung und Konzeption von Filmprojekten mit Gestaltungsfragen und Einzelheiten zur Videotechnik. Insbesondere die gestalterischen Regeln geben Einsteigern Hilfestellung, um die Qualität selbständig produzierter Videofilme zu verbessern.
Für die 2. Auflage wurde das Lehrbuch aktualisiert und insbesondere zur Videofilmtechnik und ihrer Entwicklung erweitert.
Unter www.videofilmproduktion-online.de werden Beispiele zur Videofilmproduktion, ergänzende Inhalte und thematisch gegliederte umfangreiche Linklisten bereitgestellt.

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Blick ins Buch

Inhaltsverzeichnis

Vorwort	6
Inhaltsverzeichnis	7
1 Überblick Videofilmproduktion	12
1.1 Multimediales Gesamtkunstwerk	12
1.2 Tätigkeitsfelder	14
1.3 Qualitätsbewertung	15
1.4 Historische Betrachtungen	20
1.4.1 Pioniere der Fotografie	20
1.4.2 Pioniere der Bewegtbilderzeugung	21
1.4.3 Pioniere der Fernseh- und Videotechnik	24
1.4.4 Pioniere der Audiotechnik	26
2 Konzeption	28
2.1 Berufsbilder Redakteur und Autorin	28
2.1.1 Redakteur	28
2.1.2 Autorin	29
2.2 Dokumentarische Projekte	30
2.2.1 Dokumentarfilm	31
2.2.2 Dokudrama	33
2.2.3 Dokumentation	33
2.2.4 Feature	34
2.2.5 Elektronische Berichterstattung	34
2.2.6 Reportage	36
2.2.7 Nachricht	36
2.3 Rechtliche Aspekte	37
2.3.1 Recht am eigenen Bild	38
2.3.2 Recht auf freie Meinungsäußerung	40
2.3.3 Urheberrechtsgesetz	40
2.3.3.1 Werke der Musik	41
2.3.3.2 Lichtbildwerke und Filmwerke	42
2.3.3.3 Verwandte Schutzrechte	43
2.3.3.4 Rechtsverletzungen	44
2.4 Verwertungsgesellschaften	45
2.5 Dramaturgie	46
2.5.1 Dramaturgiemodelle	47
2.5.2 Ergänzende dramaturgische Hinweise	50
2.5.3 EB-Dramaturgiekonzept	52
2.6 Schriftliche Ausarbeitungen	54
2.6.1 Exposee	54
2.6.2 Treatment	55
2.6.3 Drehbuch	56
2.7 Storyboard	57
2.8 Drehgenehmigungen	60
2.9 Drehplan	61
3 Beleuchtung	63
3.1 Berufsbild Beleuchter	63
3.2 Physikalische Aspekte des Lichts	65
3.2.1 Frequenzbereich des Lichts	65
3.2.2 Fotometrische Größen	66
3.2.3 Farbtemperatur	66
3.2.4 Lichtmessgeräte	68
3.3 Lichttechnik	69
3.3.1 Lampen	69
3.3.2 Scheinwerfertypen	71
3.3.2.1 Flächenleuchten	71
3.3.2.2 Linsenscheinwerfer	73
3.3.2.3 Weitere Scheinwerfertypen	74
3.3.3 Leuchten-Montageformen	74
3.3.3.1 Kameraleuchten	74
3.3.3.2 Handleuchten	77
3.3.3.3 Stativleuchten	77
3.3.3.4 Deckenleuchten	77
3.3.4 Beleuchtungshilfsmittel	78
3.3.4.1 Scheinwerferstative, Polecats und Klemmen	78
3.3.4.2 Aufhellmittel	78
3.3.4.3 Diffusoren	79
3.3.4.4 Abschattungsmaterialien	80
3.3.4.5 Metalldrahtgitter und ND-Folien	81
3.3.4.6 Farbfolien	82
3.3.4.7 Mattspray	83
3.3.4.8 Elektrische Verlängerungsleitungen	83
3.3.4.9 Dimmer	83
3.4 Lichtsetzpraxis	84
3.5 Lichtgestaltung	85
3.5.1 Lichtstile	86
3.5.1.1 Normalstil	86
3.5.1.2 High-Key-Stil	87
3.5.1.3 Low-Key-Stil	87
3.5.2 Scheinwerferpositionen	87
3.5.3 Drei-Punkt-Ausleuchtung	88
3.5.3.1 Führungslicht	88
3.5.3.2 Aufhelllicht	89
3.5.3.3 Hintergrundlicht	90
3.5.4 Vier-Punkt-Ausleuchtung	90
3.5.5 Nachtstimmung	90
3.5.6 Beleuchtungsschere	93
4 Bewegtbilderzeugung	94
4.1 Berufsbild Kameramann	94
4.2 Fernsehsysteme	95
4.2.1 Analoge Schwarz-Weiß-Fernsehsysteme	95
4.2.2 Analoge Farbfernsehsysteme	96
4.2.3 Digitale Farbfernsehsysteme	97
4.3 Digitale Videosignale	100
4.3.1 Consumer-Formate	100
4.3.1.1 DV-Format	100
4.3.1.2 HDV-Format	100
4.3.1.3 AVCHD-Format	101
4.3.2 Professionelle Formate	102
4.3.2.1 DVCPro-Format	102
4.3.2.2 IMX-Format	102
4.3.2.3 XDCAM-Format	102
4.3.2.4 AVC Intra-Format	103
4.3.3 Container-Formate	103
4.4 Camcorder-Technik	103
4.4.1 Camcorder-Typen	103
4.4.1.1 Professionelle EB-Camcorder	103
4.4.1.2 Consumer-Camcorder	104
4.4.1.3 Fotoapparate mit Videofunktion	106
4.4.1.4 Systemfilmkameras	107
4.4.2 Speichermedien	108
4.4.2.1 Magnetbänder	108
4.4.2.2 Speicherkarten	109
4.4.2.3 Optische Speicher	109
4.4.3 Schnittstellen	110
4.4.3.1 FireWire-Schnittstelle	110
4.4.3.2 HDMI-Schnittstelle	110
4.4.3.3 USB-Schnittstelle	111
4.4.3.4 SDI-Schnittstelle	111
4.4.3.5 AV-Signal-Ausgang	112
4.4.3.6 Audio-Eingang	112
4.4.3.7 Kopfhörer-Ausgang	112
4.4.3.8 Timecode-Schnittstelle	112
4.4.4 Objektive	113
4.4.4.1 Professionelle Camcorder-Objektive	113
4.4.4.2 Consumer-Camcorder-Objektive	114
4.4.5 Brennweite	115
4.4.6 Blende	116
4.4.6.1 Blendenwert	116
4.4.6.2 Normalmotiv	118
4.4.6.3 Zebra-Funktion	119
4.4.6.4 Tiefenschärfe	120
4.4.6.5 Film-Look	121
4.4.7 Verschlusszeit	121
4.4.8 Videosignalverstärkung	122
4.4.9 Objektivfilter	122
4.4.9.1 UV-Filter	123
4.4.9.2 Graufilter	123
4.4.9.3 Verlaufsfilter	123
4.4.9.4 Polarisationsfilter	124
4.4.9.5 Konversionsfilter	125
4.4.9.6 Effektfilter	126
4.4.10 Referenzsignale	126
4.4.10.1 100/0/75/0-EBU-Farbbalken	126
4.4.10.2 1-Kilohertz-Referenzsinuston	127
4.4.11 Weißabgleich	128
4.4.12 Stromversorgung	129
4.4.13 Kamerastative	130
4.4.13.1 Dreibein-Stative	132
4.4.13.2 Saugstative	133
4.4.14 Kamerabewegungssysteme	134
4.4.14.1 Dollies	134
4.4.14.2 Kamerakräne	135
4.4.14.3 Kamera-Stabilisierungssysteme	135
4.4.14.4 Fliegende Kamerasysteme	136
4.5 Kontrollmonitore	137
4.6 Videofilmrezeption	137
4.6.1 Physiologische Wahrnehmung	138
4.6.2 Filmsyntax	139
4.6.3 Zwei-Schritt-Methode	140
4.7 Bildgestaltung	141
4.7.1 Gestaltgesetze	142
4.7.2 Punkte	144
4.7.3 Linien	144
4.7.4 Figur-Grund-Beziehung	145
4.7.5 Rahmen	146
4.7.6 Flächen	147
4.7.7 Gruppierung und Vereinzelung	147
4.7.8 Bildmitte	148
4.7.9 Goldener Schnitt	148
4.7.10 Farben	149
4.7.11 Kontraste	152
4.7.12 Tiefenwirkung	152
4.7.13 Visuelles Gleichgewicht	153
4.7.14 Prinzip der Ausschließlichkeit	154
4.8 Bewegtbildgestaltung	155
4.8.1 Bildformate	158
4.8.2 Einstellungsgrößen	159
4.8.3 Kadrierung	165
4.8.4 Kamerapositionen	166
4.8.4.1 Haupteinstellung	168
4.8.4.2 Schuss-Gegenschuss-Technik	169
4.8.4.3 180-Grad-Regel	170
4.8.4.4 30-Grad-Regel	173
4.8.4.5 Subjektive	173
4.8.5 Kameraperspektiven	175
4.8.6 Einstellungslängen	178
4.8.7 Bewegungen von Personen/Sachen	179
4.8.8 Kamerabewegungen	181
4.8.8.1 Kameraschwenk	182
4.8.8.2 Kamerafahrt	184
4.8.9 Zoomfahrt	187
4.8.10 Bildschärfe	188
4.8.11 Zeiteffekte während der Aufnahme	192
5 Tonaufnahme	194
5.1 Berufsbild Tonmann	194
5.2 Mikrofone	195
5.2.1 Allgemeine Mikrofoneigenschaften	195
5.2.2 Dynamische Mikrofone	197
5.2.3 Kondensatormikrofone	199
5.2.3.1 Elektret-Kondensatormikrofon	200
5.2.3.2 Hochfrequenz-Kondensatormikrofon	202
5.2.4 Piezoelektrische Mikrofone	203
5.3 Tontechnisches Zubehör	203
5.3.1 Mikrofonleitungen	203
5.3.2 Kopfhörer	204
5.3.3 Externe Tonmischer	205
5.3.4 Digitalrecorder	205
5.3.5 Mechanisches Zubehör	207
5.3.5.1 Stative und Schwanenhälse	207
5.3.5.2 Mikrofonangeln und Mikrofongalgen	207
5.3.5.3 Wind- und Poppschutz	208
5.3.5.4 Knetdichtstoff und Klebeband	209
5.3.5.5 Schalldämpfungsmaterialien	210
5.4 Tonaufnahmepraxis	211
5.4.1 Tonaussteuerung	211
5.4.2 Internes Camcorder-Mikrofon und externes Mikrofon	212
5.4.3 Sprachaufnahmen	214
5.4.4 Geräuschaufnahmen	217
5.4.5 Atmoaufnahmen	218
5.4.6 Musikaufnahmen	218
6 Videoschnitt	220
6.1 Berufsbild Cutterin	220
6.2 Schnitttechnik	221
6.2.1 Linearer Videoschnitt	221
6.2.2 Nonlinearer Videoschnitt	221
6.2.2.1 Timecode	222
6.2.2.2 Videoschnittsoftware	223
6.3 Videoschnittpraxis	227
6.3.1 Roh- und Feinschnitt	227
6.3.2 Farbanpassung	229
6.3.3 Anschlussfehler	230
6.3.4 Titel-Tool	231
6.3.5 Filmischer Vor- und Abspann	232
6.4 Videoschnittgestaltung	234
6.4.1 Fiktiver filmischer Raum	236
6.4.2 Macht der Montage	236
6.4.3 Montage-Einheiten	238
6.4.4 Montageformen	239
6.4.4.1 Kontinuitätsmontage	239
6.4.4.2 Diskontinuitätsmontage	239
6.4.4.3 Alternierende Montage	241
6.4.4.4 Schachtelmontage	242
6.4.4.5 Anpassungsschnitt	242
6.4.4.6 Um- und Zwischenschnitt	243
6.4.5 Bildübergänge	244
6.4.5.1 Harte Schnitte	244
6.4.5.2 Weiche Schnitte	244
6.4.6 Weitere Effekte	248
6.4.7 Schnittrhythmus	249
6.4.8 Optimale Einstellungslängen	251
6.4.9 Filmzeit und Realzeit	251
6.4.9.1 Zeitsprung	251
6.4.9.2 Zeitraffung	252
6.4.9.3 Zeitdehnung	253
6.5 Postproduktion	253
6.5.1 Compositing	254
6.5.1.1 Compositing-Funktionen	254
6.5.1.2 Compositingsoftware	258
6.5.2 Computeranimation	258
7 Tonbearbeitung	259
7.1 Berufsbild Toningenieur	259
7.2 Tontechnische Arbeitsvorgänge	260
7.2.1 Tonerzeugung und -auswahl	260
7.2.1.1 Off-Kommentar	260
7.2.1.2 Geräusche und Atmo	261
7.2.1.3 Musik	262
7.2.2 Tonschnitt	264
7.2.3 Klanggestaltung	264
7.2.4 Tonmischung	265
7.2.4.1 Tonvormischung	268
7.2.4.2 Tonendmischung	270
7.3 Tongestaltung	272
7.3.1 Sprache im Off	273
7.3.1.1 Inhalt von Off-Kommentaren	274
7.3.1.2 Gestaltung von Off-Kommentaren	275
7.3.2 Verwendung von Geräuschen	277
7.3.3 Verwendung von Atmo	278
7.3.4 Verwendung von Musik	279
Glossar	283
Literaturverzeichnis	288
Sachwortverzeichnis	293

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