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Ein Cinegraph Buch - Tenöre, Touristen, Gastarbeiter

Deutsch-italienische Filmbeziehungen

Autor	Francesco Bono, Johannes Roschlau
Verlag	edition text + kritik
Erscheinungsjahr	2013
Seitenanzahl	188 Seiten
ISBN	9783869161952
Format	PDF
Kopierschutz	Wasserzeichen/DRM
Geräte	PC/MAC/eReader/Tablet
Preis	19,99 EUR

Die Beziehungen zwischen Deutschland und Italien waren im 20. Jahrhundert vor allem durch zwei Weltkriege von Krisen und Brüchen geprägt, die Mentalitätsunterschiede beider Völker sorgten oft für ambivalente Gefühle von Anziehung und Ablehnung. Nirgendwo spiegeln sich die Entwicklung und die unterschiedlichen Facetten dieses Verhältnisses deutlicher als im Film. Erstmals nähern sich Wissenschaftlerinnen und Wissenschaftler aus Film-, Literatur-, Kultur- und Geschichtswissenschaft sowie der Romanistik aus verschiedenen Perspektiven dem Charakter und den Besonderheiten der deutsch-italienischen Filmbeziehungen von den 1910er Jahren bis zur Gegenwart. Die zentralen Themen sind binationale Karrieren zwischen Berlin, Babelsberg und Rom, staatliche Zusammenarbeit auf kulturpolitischer Ebene, aber auch das Bild des anderen Landes und seiner Bewohner in Spiel- und Dokumentarfilmen.

Francesco Bono, geb. 1964, ist Associate Professor für Film, Fotografie und Fernsehen an der Università degli Studi di Perugia.

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Inhaltsverzeichnis

Cover	1
Titel	2
Impressum	3
Inhalt	4
WEGE ÜBER DIE ALPEN	6
Chiara Caranti – INDUSTRIE OHNE KAPITAL Der italienische Film und Deutschland 1920–1930	10
Der Niedergang des italienischen Films	10
UCI, CITO-Cinema und SASP	11
Deutsch-italienische Kooperationsversuche	13
Italiener im Weimarer Kino	15
Francesco Bono – INTERNATIONAL, VIELFÄLTIG, EFFEKTVOLL Gennaro Righellis deutsche Filme	19
BOHÈME und Righellis erste deutsche Filme	19
Ein internationales Produkt	21
Im Zeichen der stilistischen Vielfalt	24
Ein Höhepunkt: DER GEHEIME KURIER	26
Luca Pisciotta – NUR EINE INTERESSANTE ITALIENISCHE SCHÖNHEIT? Marcella Albani in Berlin	34
Ein italienisches Künstlerpaar in Berlin	34
Im Spiegel der deutschen Kritik	36
»Warum haben sie mir alle so vergessen?«	37
Die Stummfilmdiva bleibt stumm	39
Valentina Leonhard – VÖLKERFREUNDSCHAFT VOR DER LEINWAND? Die deutsch-italienische Kino-Achse 1938–1943	43
Faschistische Kulturpolitik im »Gleichschritt der jungen Völker«?	44
Die Kino-Achse zwischen Kooperationspraxis und Medienkonstrukt	45
Ambivalenzen eines verstärkten Filmaustauschs	46
Agenten kulturellen Transfers: Filmschaffende zwischen Rom und Berlin	48
Die Achse im Krieg: Von Partnern zu Konkurrenten	49
Fabian Tietke – CO-PRODUZIERTE WIDERSPRÜCHE Die deutsch-italienischen Historienfilme CAMPO DI MAGGIO, HUNDERT TAGE und CONDOTTIERI	56
Produktionsgeschichte	57
Die Co-Produktion als nationaler Film	60
Überall Effektlautsprecher	63
Francesco Pitassio – »WAS MACHE ICH HIER?« Max Neufeld, Alida Valli und die italienische Filmkomödie der 1930er Jahre	68
Die »commedia all’ungherese«: turbulent, selbstreflexiv, kosmopolitisch	69
Film und faschistische Rassenpolitik	72
Alida Valli und das faschistische Weiblichkeits-Modell	73
Ivo Blom – »MIT NUR EINEM BLICK PERFIDE SEIN« Carl Koch, Jean Renoir, Luchino Visconti und TOSCA	79
Das Projekt	79
Die Dreharbeiten	82
Die Rezeption	85
TOSCA und der junge Visconti	88
Alfons Maria Arns – DAS TRAUMA DES »NAZISMO« Roberto Rossellini und Deutschland	92
Kriegstrilogien: Die todbringenden Deutschen	94
LA PAURA / ANGST: Deutschland im Jahre Zehn	95
IL GENERALE DELLA ROVERE: Vom Hochstapler zum Märtyrer	98
ERA NOTTE A ROMA: Humanitärer Widerstand	101
ANNO UNO: Geschichte als politische Bildungsarbeit	102
Michael Töteberg – »HETZPROPAGANDA IN OSTZONALEM JARGON«? I SEQUESTRATI DI ALTONA und die FSK	106
Lokalpatrioten und kalte Krieger	106
Gift aus Italien	109
Freiwillige Selbstkontrolle	112
Marcus Stiglegger – VON BERLIN NACH SALÒ Sexualisierung von Politik im italienischen Kino der 1970er	118
Wilhelm Reich, Nationalsozialismus und Homosexualität	119
Das sadomasochistische Psychodrama	122
Faschistischer und NS-Terror als sadistische Obsession	125
Mythische Bilder vom Nationalsozialismus zwischen Berlin und Salò?	127
Chris Wahl – MAN SPRICHT »ITALIENISH« Italien im bundesdeutschen Film der 1950er Jahre	132
Die Italienreise	132
Italienische Figuren in deutschen Filmen	133
Italien als Kulisse	136
Die Italienreisefilme	138
Aurora Rodonò – VON GASTARBEITERN UND ANDEREN SÜDLÄNDERN Italienbilder im bundesdeutschen Kino nach 1960	144
GINO: Avantgarde statt heimatlicher Idylle	145
KATZELMACHER: Der Italiener, der keiner ist	147
PALERMO ODER WOLFSBURG: Migrationsgeschichte als Passionsspiel	148
PIZZA COLONIA: Die zweite Generation bricht mit der Sippe	149
BELLA MARTHA: Pasta, keine Mafia & viel Amore	151
SOLINO: Arkadien reloaded	153
MARIA, IHM SCHMECKT’S NICHT!: Die Sippe kehrt ins Kino zurück	154
Metaphern der Sehnsucht	156
Evelyn Hampicke – DEFA-ITALIENER Konstrukte einer nationalen Identität	158
Dekorations-Italiener	160
Klassenkampf-Italiener	162
Klamauk-Italiener	164
Attacke auf das Sicherheitsbedürfnis des Publikums	165
Stefano Baschiera – VOM KRIMI ZUM GIALLO Mario Bavas SEI DONNE PER L'ASSASSINO / BLUTIGE SEIDE	168
Der bahnbrechende Giallo	168
Der Giallo und das italienische (Co-)Produktionssystem	171
Der Giallo als italienisch-deutsches Projekt	173
SEI DONNE PER L’ASSASSINO als prototypische Co-Produktion	175
REGISTER	179
Namen	179
Filme	182
DANK	186
AUTOREN	187

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