| Buchtitel | 1 |
| Inhalt | 5 |
| Vorwort | 9 |
| Einleitung | 11 |
| 1. Aufführungszahlen und Erfolg | 11 |
| 2. Die Spielpläne 1932 und 1933 | 12 |
| 3. Fördermaßnahmen des NS-Staats zur Behebung der „Dürre“ | 15 |
| 4. Opernstoffe und Opernarten | 20 |
| 5. Zielsetzungen | 23 |
| 6. Zur Methode | 26 |
| Rudolf Wagner-Régenys „Der Günstling oder Die letzten Tage des großen Herrn Fabiano“ (1935) (Claudia Maurer Zenck) | 29 |
| I Die Vorgeschichte | 29 |
| 1. Wagner-Régenys frühe Kurzopern | 29 |
| 2. Von 1930 bis zum großen Erfolg | 40 |
| II „Der Günstling oder Die letzten Tage des großen Herrn Fabiano“: Wagner-Régenys erste Oper im „Dritten Reich“ | 42 |
| 1. Entstehung und Erfolg | 42 |
| 2. Kompositorische Absicht | 45 |
| 3. Nehers Vorlage: Victor Hugos Drama „Marie Tudor“ | 48 |
| 4. Nehers „Günstling“ – ein politisches Libretto? | 50 |
| 5. Die Vertonung | 55 |
| 6. Die beiden Schlüsse | 64 |
| 7. Die Rezeption 1935 | 74 |
| 8. Die Nachkriegsrezeption | 77 |
| 9. Fazit | 80 |
| Von Königen und Köhlern. Norbert Schultzes Märchenopern fürs kindliche Volk (1936 und 1943) (Britta Matterne, Axel Schmidt) | 82 |
| I Zwischen Märchenoper und Soldatenlied | 82 |
| 1. Kurze Übersicht über Norbert Schultzes Leben und Schaffen | 83 |
| 2. Märchen/Märchenoper (im Nationalsozialismus) | 86 |
| II „Schwarzer Peter“ – „eine Oper für kleine und große Leute“ | 91 |
| 1. Die Entstehung des Librettos | 91 |
| 2. Die Uraufführung und der Erfolg der Oper | 92 |
| 3. Heinrich Traulsens Kunstmärchen „Erika“ | 96 |
| 4. Die Oper | 97 |
| 4.1 Unterschiede zwischen dem Märchen und dem Libretto | 97 |
| 4.2 Die Komposition | 100 |
| 5. „Schwarzer Peter“ nach 1945 | 107 |
| III „Das kalte Herz“ – versuchte Fortsetzung des Erfolgs | 109 |
| 1. Wilhelm Hauffs Kunstmärchen „Das kalte Herz“ | 109 |
| 2. Unterschiede Märchen – Libretto | 111 |
| 3. Die Musik | 115 |
| 3.1 Die Instrumentation | 115 |
| 3.2 Die Charakterisierung einzelner Figuren | 116 |
| 3.3 Traumhandlung und Übergänge | 118 |
| 4. Die zeitgenössische Rezeption | 119 |
| 5. Die Änderungen an der Oper nach dem Krieg | 120 |
| 6. „Das kalte Herz“ – naiv oder nazistisch? | 124 |
| IV Zusammenfassung: Vergleich beider Opern und die Frage nach ihrer politischen Bedeutung | 124 |
| Mark Lothars „Schneider Wibbel“ – eine unterhaltsame Volksoper (1938) (Sara Lengowski, Claudia Maurer Zenck) | 126 |
| I Mark Lothars Leben und Schaffen, nicht nur im „Dritten Reich“ | 126 |
| II Musiktheatraler Beginn: die drei Opern „Tyll“, „Lord Spleen“ und „Münchhausen“ (1928–1933) | 135 |
| III Der große Erfolg: „Schneider Wibbel“ | 140 |
| 1. Von der Idee zur Komposition – Umarbeitung des Theaterstücks in ein Opernlibretto | 140 |
| 2. Die Opernhandlung | 142 |
| 3. Uraufführung an der Staatsoper Berlin und die Rezeption im NS-Staat | 143 |
| 4. Lothars Komposition à la Spieloper im „Dritten Reich“ | 146 |
| 5. Merkmale von Lothars Kompositionsstil im „Schneider Wibbel“ | 148 |
| 6. Analytische Bemerkungen zu einzelnen Nummern | 150 |
| 7. Gründe für den Erfolg des „Schneider Wibbel“ im „Dritten Reich“ | 157 |
| IV Ausblick | 163 |
| Funktionär ohne Fortune. Paul Graener und Der Prinz von Homburg (1935) (Heinz-Peter Martin, Tim Steinke) | 165 |
| I Paul Graeners Leben und Walten im „Dritten Reich“ | 165 |
| 1. Biographischer Überblick bis Anfang der 1930er Jahre | 165 |
| 2. Graeners Tätigkeit für den NS-Staat | 168 |
| II Das Sujet: Heinrich von Kleists „Prinz Friedrich von Homburg“ | 176 |
| 1. Inhalt | 177 |
| 2. Kleists Drama und seine Bedeutung für das „Dritte Reich“ | 178 |
| III Graeners Kleist-Oper (1935) | 180 |
| 1. Bearbeitung des Schauspiels zum Libretto | 180 |
| 1.1 Striche | 180 |
| 1.2 Zusätze | 183 |
| 1.3 Sprachliche Veränderungen | 186 |
| 2. Analyse der Oper | 188 |
| 3. Uraufführung und Rezeption | 202 |
| 4. Knappes Fazit | 206 |
| Das doppelte Scheitern des erfolgreichen Komponisten Rudolf Wagner-Régeny (1939 und 1941) (Fabian Zerhau) | 208 |
| I „Die Bürger von Calais“ und die Bereitschaft zum Opfer | 208 |
| 1. Nehers Libretto: Inhalt und Anlage | 210 |
| 2. Georg Kaisers Drama | 212 |
| 3. Vergleich des Dramas mit dem Libretto | 213 |
| 4. Die Entstehung der Oper | 215 |
| 5. Die Vertonung des Textes | 220 |
| 6. Rezeption | 236 |
| 6.1 Die Rezeption im „Dritten Reich“ | 236 |
| 6.2 Die Rezeption in der DDR | 244 |
| 7. Fazit | 249 |
| II „Johanna Balk“ – eine heroische Frauenfigur? (Claudia Maurer Zenck) | 253 |
| 1. Vom Volksdrama zum heroisch-unterhaltsamen Drama: ein Entwurf und zwei Libretti (1937–1940) | 253 |
| 2. Volksdrama, heroisches und unterhaltendes Drama | 256 |
| 3. Die Vertonung: zwei charakteristische Beispiele | 258 |
| 4. Die Uraufführung und ihre Rezeption | 260 |
| 5. Die Rezeption von „Johanna Balk“ in den ersten Nachkriegsjahren (1947/48) | 267 |
| 6. Zurück ins Jahr 1941: Schauspielmusik zu „Das Opfer“ | 270 |
| 7. Zu neuen Ufern? „Das Bergwerk zu Falun“ (1960) | 271 |
| 8. Fazit des Casus Wagner-Régeny | 273 |
| Abkürzungen | 278 |
| Quellen- und Literaturverzeichnis | 279 |
| Archivalien | 279 |
| Opernmaterialien | 280 |
| Internetquellen | 280 |
| Kritiken | 281 |
| Sekundärliteratur | 287 |
