| Cover | 1 |
| Half-Title | 2 |
| Title | 3 |
| Copyright | 4 |
| Inhalt | 5 |
| Vorwort | 9 |
| Siglenverzeichnis | 11 |
| Zeittafel | 14 |
| TENDENZEN DER SCHUMANN-FORSCHUNG | 23 |
| LEBEN | 37 |
| Robert Schumanns jubelnd erlittene Romantik | 38 |
| ÄSTHETIK | 102 |
| Robert Schumann und die Bildende Kunst | 103 |
| Private Geselligkeit für die Kunst – Kunst für die private Geselligkeit | 104 |
| Das Künstlerbildnis als Freundschaftsbild – Das Künstlergenie Schumann ›ganz privat‹ | 106 |
| Der Leitstern Raffael und seine Jünger der Düsseldorfer Malerschule | 110 |
| Kunstöffentlichkeit und bürgerliches Mäzenatentum | 113 |
| Kunst und Leben – der Künstlerverein Malkasten | 116 |
| Das Düsseldorfer Liederalbum von R. Reinick als medienübergreifendes Projekt | 117 |
| Grenzgänger Arabeske – Schumanns Titelblattgestaltungen | 119 |
| Die Einheit der Künste | 126 |
| Literatur | 126 |
| Das literarische Werk – Lektüre, Poesie, Kritik und poetische Musik | 128 |
| Robert Schumann: eine literarisch-musikalische Doppelbegabung | 128 |
| Lektüre und literarische Anschauungen | 129 |
| Dichtungen aus der Jugendzeit | 130 |
| Schumann als Tagebuch- und Briefschreiber | 134 |
| »Mottosammlung« und »Musikalischer Dichtergarten« | 137 |
| Schumann als Musikkritiker | 139 |
| Poetische Musik | 143 |
| Literatur | 145 |
| Zur Musikästhetik Robert Schumanns | 148 |
| Die Quadratur des Zirkels | 148 |
| Jean Paul | 150 |
| Poetischer Realismus | 150 |
| Romantischer Humor | 156 |
| Poetische Musikkritik | 158 |
| Literatur | 159 |
| KOMPOSITIONSTHEORIE | 160 |
| Poesie und Handwerk: Robert Schumanns Schaffensweise | 161 |
| Kompositionsstudien | 162 |
| Skizzen und Entwürfe | 167 |
| Modulares und syntagmatisches Komponieren | 168 |
| Kompositorische Reflexionen | 171 |
| Einfall und Ausarbeitung | 183 |
| Arbeitsmanuskripte | 186 |
| Kopisten | 187 |
| Die zweite Komposition | 190 |
| Stichvorlagen | 190 |
| Kollektive Arbeit am Text | 192 |
| Korrekturfahnen | 195 |
| Probeaufführung | 197 |
| Werk- und Satztitel | 198 |
| Gestaltung des Titelblatts | 200 |
| Drucklegung | 205 |
| Originalausgabe | 205 |
| Verlagskontrakt | 206 |
| Bearbeitungen | 207 |
| Beobachtung der Rezeption | 209 |
| Literatur | 211 |
| Poetische Harmonik | 215 |
| Harmonie und Melodie | 216 |
| Harmonie und Form | 220 |
| Reine Harmonie | 222 |
| Transformation harmonischer Werte | 226 |
| Freiheit, Reinheit und Vielfalt poetischer Harmonik | 231 |
| Literatur | 232 |
| KLAVIERMUSIK | 233 |
| Werke für Klavier zu zwei Händen bis 1840 | 234 |
| Variationen | 234 |
| Etüden | 240 |
| Poetische Tanzzyklen | 243 |
| Sonate oder Fantasie? | 253 |
| Fantasiestücke | 261 |
| Literatur | 275 |
| Werke für Klavier zu zwei Händen nach 1840 | 278 |
| Vorbemerkung | 278 |
| Vier Fugen op. 72, Sieben Clavierstücke in Fughettenform op. 126 | 280 |
| Album für die Jugend op. 68, Drei Sonaten für die Jugend op. 118 | 285 |
| Vier Märsche op. 76 | 288 |
| Waldszenen op. 82 | 290 |
| Bunte Blätter op. 99, Albumblätter op. 124 | 292 |
| Drei Fantasiestücke op. 111, Gesänge der Frühe op. 133 | 298 |
| Variationen Es-Dur (1854) | 300 |
| Literatur | 302 |
| Werke für Klavier zu vier Händen und zwei Klaviere | 304 |
| VIII Polonaises pour le pianoforte à quatre mains, Anh G1 | 304 |
| Andante und Variationen B-Dur op. 46 für zwei Klaviere allein | 306 |
| Bilder aus Osten op. 66 | 308 |
| Zwölf vierhändige Klavierstücke zu vier Händen für kleine und große Kinder op. 85 | 310 |
| Ball-Szenen op. 109 und Kinderball op. 130 | 311 |
| Werke für Pedalflügel und Orgel | 314 |
| »Fugenpassion« | 315 |
| Studien für Pedalflügel op. 56 | 316 |
| Skizzen für Pedalflügel op. 58 | 318 |
| Sechs Fugen über den Namen BACH op. 60 | 318 |
| Literatur | 319 |
| KAMMERMUSIK | 320 |
| Einführung | 321 |
| Rezeption kammermusikalischer Werke | 322 |
| Entstehung kammermusikalischer Werke in zyklischer Sonatenform | 324 |
| Die Streichquartette | 326 |
| Klavierquintett und -quartett | 327 |
| Die Klaviertrios und die Phantasiestücke op. 88 | 328 |
| Die Violinsonaten | 331 |
| Entstehung kammermusikalischer Werke in freien Formen | 333 |
| Die Duo-Kompositionen | 335 |
| Märchenerzählungen op. 132 | 337 |
| Kammermusikwerke in Sonatenform | 338 |
| Die Kammermusikwerke in freien Formen | 346 |
| Systematische Aufstellung der kammermusikalischen Werke nach Gattung bzw. Besetzung | 349 |
| Literatur | 350 |
| ORCHESTERMUSIK | 351 |
| Sinfonien | 352 |
| Sinfonie g-Moll – Erste Anfänge und musikkritische Arbeiten | 353 |
| Das »symphonische Jahr« | 355 |
| 1. Sinfonie B-Dur op. 38 – »Frühlingssinfonie« | 355 |
| Ouvertüre, Scherzo und Finale op. 52 | 359 |
| 4. Sinfonie d-Moll | 362 |
| Sinfonie c-Moll | 367 |
| 2. Sinfonie C-Dur op. 61 | 367 |
| 3. Sinfonie Es-Dur op. 97 | 371 |
| Schumanns sinfonisches Erbe | 376 |
| Literatur | 378 |
| Ouvertüren | 379 |
| Zur Gattungsgeschichte | 379 |
| Schumanns Beurteilung der Gattung | 382 |
| Übersicht und Allgemeines | 384 |
| Ouvertüre zu Genoveva op. 81 | 386 |
| Ouvertüre zu Manfred op. 115 | 387 |
| Ouvertüre zu Schillers Braut von Messina op. 100 | 388 |
| Ouvertüre zu Shakespeares Julius Cäsar op. 128 | 390 |
| Ouvertüre zu Goethes Hermann und Dorothea op. 136 | 391 |
| Ouvertüre zu Szenen aus Goethes ›Faust‹ WoO 3 | 392 |
| Literatur | 393 |
| Konzertante Werke | 394 |
| Vorbemerkung | 394 |
| Klavierkonzert F-Dur, Konzertsatz d-Moll | 395 |
| Klavierkonzert a-Moll op. 54 | 397 |
| Introduktion und Allegro appassionato (Konzertstück) G-Dur op. 92, Konzert-Allegro mit Introduktion d-Moll op. 134 für Klavier und Orchester | 403 |
| Konzertstück F-Dur für vier Hörner und großes Orchester op. 86 | 406 |
| Konzert a-Moll für Violoncello (oder Violine) und Orchester op. 129 | 407 |
| Phantasie a-Moll/C-Dur für Violine und Orchester, Violinkonzert d-Moll | 410 |
| Literatur | 415 |
| VOKALMUSIK | 416 |
| Lieder | 417 |
| Zur Bedeutung Schumanns als Liedkomponist | 417 |
| Priorität des literarischen Textes | 418 |
| Textdichter | 421 |
| Zum musikalischen Satz | 426 |
| Zyklusbildung | 428 |
| Anfänge – Das Liederjahr 1840 – Spätes Liedschaffen | 433 |
| Die Zyklen des Liederjahres | 437 |
| Liederkreis nach Heinrich Heine op. 24 | 437 |
| Myrthen op. 25 | 438 |
| Die Lieder nach Geibel und Chamisso op. 30 und 31 | 440 |
| Die Lieder nach Kerner und Reinick op. 35 und 36 | 440 |
| Dichterliebe op. 48 | 442 |
| Der Liederkreis op. 39 nach Eichendorff | 443 |
| Die Andersen-Lieder op. 40 | 446 |
| Frauenliebe und Leben op. 42 | 447 |
| Liebesfrühling nach Rückert op. 37 | 448 |
| Lieder und Gesänge | 449 |
| Romanzen und Balladen | 451 |
| Späte Lieder | 454 |
| Liederalbum für die Jugend op. 79 | 454 |
| Drei Gesänge für eine Singstimme op. 83 | 456 |
| Sechs Gesänge nach Wilfried v. der Neun op. 89 | 456 |
| Lieder nach N. Lenau und Requiem op. 90 | 457 |
| Hebräische Gesänge op. 95 | 459 |
| Lieder und Gesänge aus J.W. v. Goethes ›Wilhelm Meister‹ op. 98a | 459 |
| Die Kulman-Lieder op. 103 und 104 | 462 |
| Die Lieder op. 107, 117, 119, 125 und 127 | 463 |
| Der letzte Zyklus – Gedichte der Königin Maria Stuart op. 135 | 465 |
| Die nachgelassenen Lieder op. 142 | 466 |
| Einzelne Balladen und Melodramen | 466 |
| Mehrstimmige Lieder | 468 |
| Selbständige oder nicht für die Veröffentlichung vorgesehene Lieder | 471 |
| Veröffentlichungen in der Neuen Zeitschrift für Musik, Bearbeitung, Aufführung | 471 |
| Literatur | 472 |
| Weltliche a capella-Chormusik | 475 |
| Besetzungsfragen | 475 |
| Rezeption | 476 |
| Erste Hinwendung zur Chorkomposition 1840 | 477 |
| Sechs Lieder für vierstimmigen Männergesang op. 33 | 478 |
| Kompositionen für den Leipziger Liederkranz 1846 | 479 |
| Vier Gesänge für Sopran, Alt, Tenor und Baß op. 59 | 480 |
| Fünf Lieder von Robert Burns für gemischten Chor op. 55 | 481 |
| Schumann als Liedmeister der Dresdner Liedertafel | 482 |
| Ritornelle in canonischen Weisen op. 65 | 483 |
| Drei Gesänge für (großen) Männerchor op. 62 | 484 |
| Drei Gesänge mit Begleitung von Harmoniemusik (ad libitum) WoO 4 | 485 |
| Der Dresdner Chorverein | 485 |
| Romanzen und Balladen für Chor op. 67, 75, 145/14-15, 146/17 und 20 (März 1849) | 486 |
| Romanzen für Frauenstimmen op. 69 und 91 | 489 |
| Jagdgesänge für 4 Männerstimmen (mit 4 Hörnern ad lib.) op. 137 | 490 |
| Vier doppelchörige Gesänge für größere Gesangvereine op. 141 | 491 |
| Das Düsseldorfer Singekränzchen | 492 |
| Romanzen und Balladen für Chor Heft 3/4 (1849/51) op. 145/11-13, 146/16 und 18 | 493 |
| Nachspiel | 493 |
| Literatur | 494 |
| Die großbesetzten vokal-instrumentalen Werke | 496 |
| Einleitung | 496 |
| Geschichtlicher und biographischer Kontext | 496 |
| Gattungsprobleme | 497 |
| Voraussetzungen | 498 |
| Gattungen und Gelegenheiten des Singens | 499 |
| Fest-Ouvertüre mit Gesang über das Rheinweinlied op. 123 | 500 |
| Beim Abschied zu singen op. 84 | 501 |
| Adventlied für Sopran, Chor und Orchester op. 71, Neujahrslied für Chor und Orchester op. 144 | 502 |
| Nachtlied für Chor und Orchester op. 108 | 504 |
| Verzweifle nicht im Schmerzensthal op. 93 | 505 |
| Oratorien | 506 |
| Das Paradies und die Peri für Soli, Chor und Orchester op. 50 | 506 |
| Der Rose Pilgerfahrt op. 112 | 511 |
| Die Oper | 514 |
| Opernpläne | 516 |
| Genoveva op. 80 | 516 |
| Literaturvertonungen | 522 |
| Requiem für Mignon op. 98b | 524 |
| Szenen aus Goethes ›Faust‹ WoO 3 | 525 |
| Manfred op. 115 | 529 |
| Chorballaden | 530 |
| Der Königssohn op. 116 (1851) | 532 |
| Des Sängers Fluch op. 139 (1852) | 533 |
| Vom Pagen und der Königstochter op. 140 (1852) | 535 |
| Das Glück von Edenhall op. 143 (1853) | 536 |
| Liturgische Werke | 537 |
| Zwischen religiöser Kunst und Kunstreligion | 537 |
| Messe op. 147 | 540 |
| Requiem op. 148 | 542 |
| Literatur | 545 |
| WIRKUNGSGESCHICHTLICHE ASPEKTE | 548 |
| Robert Schumann in fremden Werken: Von Clara Wieck-Schumann bis zur Neuen Musik | 549 |
| Zum Thema | 549 |
| Zur Literatur | 549 |
| Phasen der kompositorischen Bezugnahme auf Schumann | 550 |
| Rezipierte Werkbereiche | 550 |
| Arten der kompositorischen Bezugnahme auf Schumann | 551 |
| Zitate | 551 |
| Variationen über Themen | 551 |
| Verarbeitung von Themen oder Motiven | 552 |
| Paraphrasen im engeren Sinn | 552 |
| Bezugnahmen auf den Stil | 553 |
| Fortführung von Gattungen | 554 |
| Collage | 554 |
| Serielle Neukonstruktion | 554 |
| Bloßer Textbezug | 555 |
| Hommage-Kompositionen | 555 |
| Chronologisches Verzeichnis von Kompositionen mit ausdrücklichem Schumann-Bezug | 555 |
| Literatur | 564 |
| Robert Schumann in Musikgeschichtsschreibung und Biographik | 568 |
| Schumann und Mendelssohn | 568 |
| Form | 571 |
| Krankheit | 574 |
| Ausblick | 576 |
| Literatur | 578 |
| Das Schumann-Bild in der Belletristik | 580 |
| ANHANG | 587 |
| Werkverzeichnis | 588 |
| Werkverzeichnis nach Opuszahlen | 599 |
| Verzeichnis der Autorinnen und Autoren | 602 |
| Personenregister | 605 |
| Werkregister | 613 |
