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Zur Ikonographie einer Maîtresse en titre

Strategien der Legitimation in den Porträts der Madame de Pompadour

Autor	Lena K Stickel
Verlag	Akademische Verlagsgemeinschaft München
Erscheinungsjahr	2010
Seitenanzahl	154 Seiten
ISBN	9783960912859
Format	PDF
Kopierschutz	Wasserzeichen/DRM
Geräte	PC/MAC/eReader/Tablet
Preis	19,99 EUR

Die Porträts der Madame de Pompadour (1721-1764) sind beeindruckende und aussagekräftige Quellen für das Leben und das Selbstverständnis der berühmten Mätresse Ludwigs XV. Am Hof von Versailles hatte es die Bürgerliche nicht leicht und musste sich fortwährend behaupten. Dafür nutzte sie schon früh die 'Macht der Bilder'. Aus der Unverbindlichkeit früherer Mätressenbildnisse herausgelöst, entwickelte sich in ihren Porträts ein festes Motivrepertoire, mit dem verschiedene Legitimationsmomente dargestellt wurden. Die Bildsprache der Mätresse ist Gegenstand dieser Untersuchung. Mit unterschiedlichen Zielen wurden ihre vielseitigen Talente in wechselnder Gewichtung betont, um die Bildaussage an ihre jeweilige Situation anzupassen. Die Bildnisse enthalten weiterhin Botschaften und Andeutungen, welche stets einen gewissen Interpretationsspielraum lassen. Gelang es Madame de Pompadour damit, ihre Stellung am Hof durch die bildliche Repräsentation zu festigen?

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Inhaltsverzeichnis

Cover	1
Impressum	5
Inhalt	6
I. Einleitung	8
I. 1. Gegenstand der Arbeit	8
I. 2. Forschungsstand	10
I. 3. Der Aufstieg Madame de Pompadours	12
II. Entwicklung der Porträts	16
II. 1. Bildtradition und Mätressenporträt	16
II. 2. Frühe Bildnisse Madame de Pompadours	21
II. 3. Die ersten Entwürfe von Boucher	23
II. 4. Ein repräsentatives Porträt	24
II. 4. a) Beschreibung	25
II. 4. b) Legitimation im Sinne der Aufklärung	25
II. 4. c) Wieso de La Tour?	30
II. 5. Das Münchner Porträt	31
II. 5. a) Beschreibung	31
II. 5. b) Neue Selbstdarstellung und Legitimationsstrategie	33
II. 5. c) Das Jahr 1756 – Ein neuer Wendepunkt	37
II. 5. d) Innenraum und Spiegelbild	38
II. 5. e) Wieso Boucher?	42
II. 5. f) Weitere Fassungen nach Münchner Vorbild	44
II. 6. Ein privates Porträt am Toilettentisch	46
II. 6. a) Beschreibung	47
II. 6. b) Rückgriff auf traditionelle Muster	47
II. 6. c) Ein Spiegel ihrer selbst	50
II. 7. Das Porträt der Freundschaft	52
II. 7. a) Beschreibung	53
II. 7. b) Die Freundschaft siegt	53
II. 8. Spätes Bildprogramm	55
II. 8. a) Beschreibung	55
II. 8. b) Eine Dame am Stickrahmen	56
II. 8. c) Die Verbürgerlichung der letzten Jahre	60
II. 8. d) Wieso Drouais?	61
II. 8. e) Weitere Fassungen Drouais’	62
II. 9. Unsichere Zuschreibungen	65
II. 9. a) Madame de Bergeret	65
II. 9. b) Ein orientalisches Porträt?	66
II. 9. c) Madame im Negligé	69
II. 9. d) Die Dame im Stadtkleid	70
II. 9. e) Die Damen mit Rose	70
III. Wirkung	72
III. 1. Madame de Pompadour als weiteres Vorbild	72
III. 2. Ein Vergleich mit der Comtesse du Barry	75
IV. Résumé und Schlussbetrachtung	81
V. Anhang	87
V. 1. Quellenverzeichnis	87
V. 2. Literaturverzeichnis	87
V. 3. Abbildungsnachweise	93
V. 4. Abbildungen	100

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