| Danksagung | 6 |
| Inhalt | 7 |
| Einleitung | 12 |
| Zitierte Quellen | 17 |
| 1 Musikwissenschaft und populäre Musik: Ein theoretisches Rahmenmodell | 19 |
| 1.1 Drei Probleme des musikwissenschaftlichen Zugangs | 19 |
| 1.2 Arbeitsfelder Historischer und Systematischer Musikwissenschaft | 22 |
| 1.3 Theorie- und Methodenintegration | 32 |
| 1.3.1 Marxistische Kulturtheorie | 33 |
| 1.3.2 Kritische Theorie (Frankfurter Schule) | 35 |
| 1.3.3 Cultural Studies | 38 |
| 1.3.4 Empirische Verfahren | 42 |
| 1.3.5 Transdisziplinarität | 42 |
| Zitierte Quellen | 43 |
| Weiterführende Literatur | 48 |
| 2 Technologie und Produktion | 49 |
| 2.1 Session-Aufnahme | 50 |
| Einschub: Funktionsweise eines Magnettonbandgeräts | 51 |
| 2.2 Arbeitsteilige Studioproduktion – das Studio als Musikinstrument | 55 |
| 2.3 Homerecording-Studio / Audio-Workstation | 58 |
| Einschub: Digitale Effekte | 61 |
| 2.4 Zur Rolle der Musikproduzenten | 64 |
| 2.5 Alternative textuelle Formen zum Tonträger | 69 |
| Zitierte Quellen | 70 |
| Weiterführende Literatur | 72 |
| 3 Textuelle Analyse | 74 |
| 3.1 Musiktheoretische Grundlagen | 74 |
| 3.2 Wahrnehmungspsychologische Grundlagen | 76 |
| 3.3 Tonvorrat und Skalen | 79 |
| 3.4 Melodie und Intonation | 82 |
| 3.4.1 Blue Notes | 85 |
| Einschub: Softwarehilfsmittel zur Spektrogrammerstellung und Intonationsanalyse | 88 |
| 3.5 Tonalität und Harmonik | 90 |
| 3.5.1 Stufentheorie statt Funktionsharmonik | 93 |
| 3.6 Metrum, Takt, Rhythmus und Groove | 97 |
| 3.6.1 Metrum, Beat, Puls und Tempo | 97 |
| 3.6.2 Takt | 100 |
| Einschub: Beat- und Tempobestimmung mit der Software BeatRoot | 101 |
| 3.6.3 Rhythmus und Groove | 105 |
| 3.7 Text (Lyrics) | 109 |
| 3.8 Sound und Textur | 110 |
| 3.9 Form | 111 |
| 3.9.1 Songformat | 113 |
| 3.9.2 Rapformat | 114 |
| 3.9.3 Trackformat | 114 |
| 3.10 Analyseverfahren | 115 |
| 3.10.1 Analyse originaler Notentexte | 115 |
| 3.10.2 Analyse von Transkriptionen in Notenform | 120 |
| 3.10.3 Erstellen von Verlaufsdiagrammen | 125 |
| Einschub: Intertextualität | 134 |
| 3.10.4 Erstellen von Leadsheets | 136 |
| Einschub: Komplexitätsvermutung und Checklisten | 138 |
| 3.10.5 Dichte Beschreibung des musikalischen Verlaufs | 139 |
| 3.10.6 Prozedurale Analyse nach von Melöchin / Hemming 2014 | 141 |
| Zitierte Quellen | 144 |
| Weiterführende Literatur | 149 |
| 4 Semiotische Analyse | 151 |
| 4.1 Grundlagen der Hermeneutik | 151 |
| Einschub: Positivismus | 154 |
| 4.2 Grundlagen der Semiotik | 156 |
| 4.2.1 Trichotomie I: Qualizeichen, Sinzeichen und Legizeichen | 163 |
| 4.2.2 Trichotomie II: Ikon, Index und Symbol: | 163 |
| 4.2.3 Trichotomie III: Rhema, Dicent und Argument | 164 |
| 4.3 Anwendung der Semiotik auf Kunstmusik | 165 |
| 4.4 Anwendung der Semiotik auf populäre Musik | 166 |
| 4.5 Weitere Perspektiven der Musiksemiotik | 173 |
| 4.6 Anwendungsbeispiel 1: "You're welcome": Werbespots der ARD Fernsehlotterie. | 175 |
| 4.7 Anwendungsbeispiel 2: Rechte Musik | 181 |
| Zitierte Quellen | 190 |
| Weiterführende Literatur | 193 |
| 5 Gender Studies und Performativität | 195 |
| 5.1 Aspekte der Sprache | 196 |
| 5.2 Denken in Differenzen | 198 |
| 5.3 Identitätskonstruktionen und -dekonstruktionen durch Kunst und Kultur | 200 |
| 5.4 Kanonbildung / Kanonisierung | 202 |
| 5.5 'The Other' / 'Das Andere' | 202 |
| 5.6 Weibliche bzw. männliche Kreativität und Autorschaft | 203 |
| 5.7 Anwendungsbeispiel: Musik und Körper | 206 |
| Einschub: Spezifika der Gitarrenverzerrung | 208 |
| Zitierte Quellen | 224 |
| Weiterführende Literatur | 227 |
| 6 Empirische Forschung | 231 |
| 6.1 Primäres quantitatives Erhebungsinstrument: Der Fragebogen | 233 |
| 6.2 Primäres qualitatives Erhebungsinstrument: Das Interview | 236 |
| 6.3 Primäres ethnographisches Erhebungsinstrument: Feldforschung mit teilnehmender Beobachtung | 237 |
| 6.4 Grundregeln der Datenerhebung | 238 |
| 6.5 Primäre quantitative Datenauswertung: Deskriptive Statistik und Regressionsanalysen | 239 |
| 6.6 Primäre qualitative Datenauswertung: Inhaltsanalyse | 250 |
| 6.7 Primäre ethnographische Datenauswertung und | 256 |
| 6.8 Test und Experiment | 257 |
| 6.9 Querschnitt- und Längsschnittuntersuchung | 258 |
| 6.10 Hypothesengenerierung / Hypothesenprüfung | 259 |
| 6.11 Aufbau einer empirischen Studie | 260 |
| 6.12 Anwendungsbeispiel 1: Zur Phänomenologie des Ohrwurms | 261 |
| 6.13 Anwendungsbeispiel 2: Wie erleben Musiker ihr eigenes Konzert? | 283 |
| Zitierte Quellen | 311 |
| Weiterführende Literatur | 317 |
| 7 Kontextuelle Analyse | 319 |
| 7.1 Sozialisation | 320 |
| 7.1.1 Klassische Bedingungsvariablen musikalischer Sozialisation | 322 |
| Einschub: Persönlichkeitstests | 323 |
| 7.2 Selbstsozialisation | 327 |
| Einschub: DJ-Techniken im HipHop | 329 |
| 7.3 Subkultur, Cultural Studies und verwandte Begriffe | 330 |
| 7.4 Szenen und Netzwerke | 334 |
| 7.5 Anwendungsbeispiel 1: Persönlichkeit und Verhalten der Fans von Hard Rock, Punk und Gangsta Rap | 335 |
| 7.6 Anwendungsbeispiel 2: Ansätze einer Metastudie zu Musik und Aggression | 344 |
| 7.7 Anwendungsbeispiel 3: Bleibt man ein Leben lang der Musik verbunden, die man mit Anfang 20 kennengelernt hat? | 350 |
| Zitierte Quellen | 364 |
| Weiterführende Literatur | 369 |
| 8 Ökonomische Analyse: Musikindustrie und Urheberrecht | 373 |
| 8.1 Reprografische Mediamorphose | 376 |
| 8.1.1 Verlagswesen | 376 |
| 8.1.2 Konzertwesen | 379 |
| 8.1.3 Anfänge des Urheberrechts | 380 |
| Einschub: Verwertungsgesellschaften | 380 |
| 8.2 Chemisch-mechanische Mediamorphose | 384 |
| 8.2.1 Entstehung der Tonträgerkonzerne | 384 |
| 8.3 Elektronische Mediamorphose | 386 |
| 8.3.1 Columbia Recording Co. | 387 |
| 8.3.2 Deutsche Grammophon Gesellschaft mbH | 387 |
| 8.3.3 Decca Records Ltd. Decca | 388 |
| 8.3.4 Klassische Struktur eines Tonträgerkonzerns | 392 |
| 8.3.5 Ausdifferenzierung des Urheberrechts und der dazugehörigen Verwertungsrechte | 394 |
| Einschub: Plagiatsfälle oder Parallelschöpfungen durch unbewusste Entlehnung? | 398 |
| 8.3.6 Major und Independent-Label | 399 |
| 8.4 Digitale Mediamorphose | 401 |
| 8.4.1 Urheberrecht der digitalen Mediamorphose | 402 |
| 8.5 Immaterielle Mediamorphose: Das Ende des Liedes? | 405 |
| 8.5.1 Relevanz und Funktionsweise der Musikcharts | 407 |
| 8.6 Anwendungsbeispiel: Der Rechtsstreit James Newton versus Beastie Boys | 416 |
| Zitierte Quellen | 419 |
| Weiterführende Literatur | 423 |
| 9 Globalisierung | 427 |
| 9.1 Hintergründe und Theorien einer globalisierten Musikpraxis | 427 |
| 9.2 Beispiele | 434 |
| 9.2.1 Frühe Auswirkungen der Globalisierung | 434 |
| 9.2.2 Interkulturalität | 435 |
| 9.2.3 Differenz und 'das Andere' | 439 |
| 9.2.4 Städtische ('vermischte') versus ländliche ('reine') Musikkultur | 440 |
| 9.2.5 Ausbeutung im postkolonialen Zeitalter? | 443 |
| 9.2.6 Tradition, Authentizität und Hybridität | 446 |
| 9.2.7 Diaspora | 448 |
| Zitierte Quellen | 450 |
| Weiterführende Literatur: | 452 |
| 10 Geschichte und Geschichtsschreibung | 457 |
| 10.1 'Leben und Werk' | 457 |
| 10.2 Sozialgeschichte | 458 |
| 10.3 Revolution oder Evolution? Ereignisgeschichte versus Organismusmodell | 459 |
| 10.4 Spezielle Leitparadigmen | 460 |
| 10.5 Populäre Musikkultur im 18. Jahrhundert? | 461 |
| 10.5.1 Revolution | 463 |
| 10.5.2 Öffentlichkeit / Ständeübergreifende Musikkultur | 463 |
| 10.5.3 Ökonomisierung des Musikbetriebs | 464 |
| 10.5.4 Diversifizierung | 465 |
| 10.6 Zur Deutung der Salonmusik | 466 |
| 10.7 Anwendungsbeispiel 1: Alternativen zum Organismusmodell oder Stockhausen und Kraftwerk – Pioniere des Techno? | 468 |
| 10.7.1 Stockhausen – Ein Pionier des Techno? | 469 |
| 10.7.2 Kraftwerk – Pioniere des Techno? | 475 |
| 10.8 Anwendungsbeispiel 2: Schlager, Grand Prix und volkstümliche Musik im Fernsehen. Alternativer Deutungsversuch unter Einbezi | 487 |
| Zitierte Quellen | 492 |
| Weiterführende Literatur | 495 |
| 11 Zur Definition populärer Musik | 498 |
| 11.1 Vorverständnis: Das axiomatische Dreiecksmodell | 498 |
| 11.2 Performative Annäherung an eine Definition populärer Musik | 500 |
| 11.3 Unterstützung der Definition durch empirische Zugänge | 504 |
| 11.4 Terminologie | 505 |
| 11.5 Interkulturelle, historische und technologische Perspektiven | 509 |
| Zitierte Quellen | 510 |
| Weiterführende Literatur | 512 |
| Abbildungsverzeichnis | 514 |
| Musikindex | 519 |
| Sachindex | 524 |
