| Inhalt | 5 |
| Einleitung | 8 |
| Mut zur Lücke: Zu diesem Buch | 8 |
| Global Pop oder The art formerly known as world music | 9 |
| Audiotopia | 12 |
| Danksagung | 13 |
| I. Konzepte und Anschlüsse | 14 |
| 01Weltmusik: Ein politisch umstrittener Begriff | 15 |
| Eine Frage von Macht | 16 |
| Die Spannungen zwischen Wissenschaft und dem Musikmarkt | 17 |
| Kritik | 18 |
| Neueste wissenschaftliche Betrachtung der Weltmusik | 20 |
| 02 Von Fusion und Crossover zur WeltmusikEine Begriffsund Ideologie kritik | 23 |
| Crossover | 25 |
| Hybridität und Hyperkultur | 28 |
| 03Volksmusik und Folklore | 32 |
| Volksmusikforschung | 33 |
| Folkloristik | 34 |
| Volksmusikdiskurs und Ideologiegeschichte | 36 |
| Akteure | 36 |
| Gattungen und Stile europäischer Volksmusik | 37 |
| Volksmusikbezogene Erneuerungs bewe gungen (Revival, Folklorismus, »Pflege«) | 38 |
| 04Musikethnologie | 41 |
| Forschungstraditionen | 42 |
| Wandel der Untersuchungsobjekte | 44 |
| Weltmusik | 45 |
| 05Musik und Religion/ Spiritualität | 49 |
| Die Gesänge der Synagoge | 49 |
| Musik unter christlichen Vorzeichen | 50 |
| Säkularisation und Re-Sakralisierung | 51 |
| Musik im Islam | 52 |
| Sufismus | 52 |
| Animismus | 53 |
| Tibetischer Buddhismus | 53 |
| Klang und Ritual in China | 54 |
| Indische Klangkosmologie und ihre säkulare Relativierung | 54 |
| Musik jenseits religiöser Konfessionen | 55 |
| Evolutionstheorien und Psychologie | 56 |
| Musik und Religion als universale Kulturfähigkeiten | 57 |
| Spirituelle Qualitäten von Musik an sich? | 57 |
| 06Interund Transkulturalität | 60 |
| Interkulturalität | 61 |
| Transkulturalität | 62 |
| 07Postkolonialismus und Orientalismus | 66 |
| Edward Said: Orientalismus | 69 |
| Gegendiskurse, Subversion und Widerstand | 70 |
| 08Popmusikkulturen: Ent wicklung und Verständnis | 73 |
| Herangehensweisen | 74 |
| Transformationen des Pop | 75 |
| Populäre Kultur als Programm | 77 |
| 09Sampling: Ästhetik der Zitate oder Piraterie? | 82 |
| Sampling im Studio – und vor Gericht | 83 |
| Kulturwissenschaftliche Perspektiven und Problematisierungen | 85 |
| II. Akteure und Projekte | 88 |
| 10Archive der Musik der Welt | 89 |
| Sammeln, Archivieren, Klassifizieren | 90 |
| Herders Projekt und die Folgen: Zum Archiv der Musiken der Welt | 91 |
| Weltmusik 2.0: Musikarchivein Zeiten des Internet | 95 |
| 11Marcel Cellier: Ein Vermittler der frühen Weltmusik | 98 |
| Bedeutung und Einfluss | 100 |
| Kulturwissenschaftliche Einordnung | 103 |
| 12Ry Cooder: Sammler, Archivar, Visionär | 105 |
| Raga-Blues und Mali-Blues | 107 |
| Buena Vista Social Club | 109 |
| Von Irland nach Mexiko | 110 |
| 13A World of Music Arts and Dance: Peter Gabriel und Real World Records | 113 |
| Festivals: Von der Pleite bis zum Welterfolg | 115 |
| Peter Gabriel & Youssou N’Dour | 117 |
| Von Music and Rhythm zu Real World | 118 |
| 14Alan Bern und das Klezmer-Revival | 121 |
| Klezmer-Revival in den USA | 121 |
| Klezmer in Deutschland | 123 |
| Brave Old World (BOW) | 124 |
| Klezmer-Revival in Israel | 126 |
| The Other Europeans | 127 |
| Other Music Academy | 127 |
| 15Manu Chao: Weltbürger mit Attitude | 129 |
| Mano Negra | 130 |
| Solokarriere | 133 |
| 16Damon Albarn: Netz werker des Global Pop | 135 |
| Africa Express: Das Netzwerk – die Aktionen | 136 |
| Mali Music und Kinshasa One Two | 138 |
| Politik der gleichen Augenhöhe | 139 |
| 17Brian Shimkovitz: Awe some Tapes from Africa | 142 |
| Kassettenkultur in Afrika | 144 |
| Informelle Ökonomie und Urheberrecht | 145 |
| Im Spannungsfeld von Postkolonialismus und Entexotisierung | 146 |
| 18Der Soundtrack der Migration, oder: Hungrige Vögel singen schöner | 149 |
| Opaganda – Propaganda: Musik der Roma als Modell | 149 |
| Wechselgesang | 151 |
| Nostalgia, oder: Sprung in der Platte? | 151 |
| Rembetiko – Der griechische Blues | 153 |
| Widerstand | 154 |
| Sons of Gastarbeita | 155 |
| III. Infrastrukturen und Instrumente | 157 |
| 19Weltmusik als Markt und Marke | 158 |
| Der Pop-Intellektuelle als Mäzen | 159 |
| Global Player im Weltmusik-Markt | 160 |
| Die Hauptstadt der Weltmusik | 161 |
| Der deutsche Zweig der Weltmusik-Szene | 162 |
| Die Spur der Goldschürfer | 163 |
| Multiplikatoren in den Medien | 164 |
| Was von der Weltmusik geblieben ist | 165 |
| Weltmusik 2.0: Eine neue Generation | 165 |
| 20Weltmusik: Musikwirt-schaftliche Annäherungen | 168 |
| Weltmusik als Repertoirekategorie, Genrebezeichnung und Markt | 169 |
| Vermessungen des Marktes für Weltmusik | 171 |
| 21Messen, Wettbewerbe, Auszeichnungen | 174 |
| Messen: WOMEX & Co | 174 |
| creole – Weltmusik / Globale Musik aus Deutschland | 176 |
| Der Preis der deutschen Schallplattenkritik | 179 |
| RUTH – Der deutsche Weltmusikpreis | 180 |
| 22Zwischen Kulturpolitik und Kreativwirtschaft: Weltmusik in Deutschland | 183 |
| Globale Musik als kulturpolitische Herausforderung | 184 |
| Zur Geschichte der Selbstorganisation des Weltmusik-Bereichs | 186 |
| Charta der Weltmusik und Künstlermobilität | 189 |
| 23Wa(h)re Weltmusik: Diskurse des Global Pop | 191 |
| David Byrne: Why I hate World Music | 191 |
| Joe Boyd: Wie Stalin die Weltmusik erfand | 193 |
| Klaus Frederking: Was ist Weltmusik | 194 |
| Thomas Burkhalter: Weltmusik | 195 |
| 24Tourismus | 198 |
| Musik-Event-Tourismus | 199 |
| Tourismus und Globalisierung | 200 |
| Weitere Dimensionen der Musiktourismusforschung | 201 |
| Musiktourismus und Weltmusik | 203 |
| 25Weltmusikfestivals und Festivalisierung der Weltmusik | 207 |
| Vorläufer und Entstehung von Weltmusikfestivals | 209 |
| Aspekte der Festivalisierung | 211 |
| Kontroverse Weltmusikfestivals | 213 |
| 26Die Wiederkehr der Ukulele | 216 |
| Spaßfaktor und Widerstandssymbol | 217 |
| Mitbringsel aus Madeira | 218 |
| Erfolgswellen | 219 |
| Rock Killed the Ukulele-Star | 220 |
| Die Beatles und der neue Boom | 221 |
| Uke Goes Online | 222 |
| 27Weltmusik studieren – unterrichten – vermitteln | 225 |
| Weltmusik studieren | 225 |
| Weltmusik unterrichten | 228 |
| Weltmusik vermitteln | 230 |
| IV. Sound und Raum | 233 |
| 28Sounds like World Music: Zur klanglichen Konstruktion räumlicher Ordnungen | 234 |
| Klanglichkeit und deren Bedeutung | 235 |
| Medientechnologische Transformationsprozesse | 237 |
| Seismographische Klänge | 241 |
| 29Folk in den USA, Europa und Deutschland | 243 |
| Folk in den | 244 |
| Folk in Großbritannien und Irland | 245 |
| Folk in Südeuropa | 246 |
| Folk im übrigen Europa | 247 |
| Folk in Deutschland | 249 |
| 30Neue Volksmusik: Alpine Klanglabore in Deutschland, Österreich und der Schweiz | 252 |
| Kratzen an den Fundamenten der Tradition | 253 |
| Musik ohne Genre | 255 |
| Sonderfall Blasmusik | 257 |
| Akademisierung einer Laienkultur | 257 |
| 31Pop, Politik und musikalische Peripherie | 260 |
| Die Entdeckung Südafrikas | 261 |
| Kein Entkommen vor der Politik | 264 |
| Der Sound der Rebellion | 265 |
| Ausblick | 266 |
| 32Turbofolk: Politik und Weltmusik | 269 |
| Von der »neukomponierten Volksmusik« zum Turbofolk | 270 |
| Die akademische Kontroverse | 271 |
| Turbofolk als »Weltmusik 2.0«? | 274 |
| 33Balkanmusik auf dem westeuropäischen World Music-Markt | 277 |
| Die Entdeckung der Musik der Roma in Südosteuropa | 277 |
| Blasmusik der Roma: Zentraler Topos der Balkanmusik | 279 |
| Gypsy Music als Kategorie: Vermarktung der Klischees | 280 |
| Balkanpartys und Balkanpop | 281 |
| Institutionalisierung von Balkanmusik in der World Music | 282 |
| 34Von der Sitar zum Laptop: Indien und der Westen | 284 |
| Die Sitar als Symbol | 287 |
| Weltmusik 2.0 | 289 |
| 35Highlife transnational: Moderne westafrikanische Populärmusik 1950–1965 | 291 |
| Spezifische Merkmale des Highlife und musikhistorische Berührungspunkte | 294 |
| Highlife und Calypso | 296 |
| Ghanaisch-nigerianische musikalische Interaktion als transnationales Vermächtnis des Highlife | 297 |
| Präkolonialer Preisgesang und Pop in den jungen Nationen | 300 |
| Gerappte Opposition, Unabhängigkeits-nostalgie und neue Bedrohungen | 303 |
| 36 Westafrikanische Musik:Vom Preisgesang zum Pop | 300 |
| Präkolonialer Preisgesang und Popin den jungen Nationen | 300 |
| Gerappte Opposition, Unabhängigkeitsnostalgieund neue Bedrohungen | 303 |
| 37J-Pop: Warum populäre Musik aus Japan nicht unbedingt japanisch klingt | 308 |
| 38Das globale Mestizo-Dorf | 316 |
| Der Begriff »mestizo« und seine ambivalenten Hintergründe | 316 |
| Die alten und die neuen musikalischen »mestizos« | 317 |
| Die Mestizo-Pioniere des 20. Jahrhunderts und ihre Vorläufer | 318 |
| Barcelona – Relaisstation der Mestizos | 319 |
| Die markantesten Bestandteile der Mestizo-Rezeptur | 320 |
| Wichtige Standorte und Gralshüter der »música mestiza« | 321 |
| Diskrepanzen und Grenzen der grenzenlosen Mestizo-Musik | 323 |
| 39Südafrikas Musik zwischen Popularität und Politisierung | 324 |
| Mbube und Isicathamiya – die populäre Chormusik Südafrikas | 324 |
| Miriam Makeba und der Kampf gegen die Apartheid | 326 |
| Brenda Fassie und der Bubblegum | 327 |
| Die Postapartheidgeneration: Kwaito und House | 328 |
| 40»Das Schweigen brechen« – vom Raï zum HipHop in Algerien | 333 |
| Die Vorläufer der algerischen Raï-Musik | 333 |
| Oran – Drehscheibe des Raï | 334 |
| Der Raï im politischen Spannungsfeld | 335 |
| Der Siegeszug des Raï in Westeuropa | 336 |
| »Aufschrei gegen das Schweigen« – Rap in Algerien | 337 |
| Lokaler und globaler »Sound of Protest« | 338 |
| Raï, Reggae, Rap | 339 |
| Flucht ins Exil | 339 |
| 41Dub – Vom Remix zur Produktionsmethode | 341 |
| Dub in Jamaika: Der engineer als Musiker | 345 |
| Dub-Alben | 346 |
| Dub als Remix und als Produktionsmethode: King Tubby und Lee Perry | 347 |
| Dub-Diaspora | 349 |
| Dub als Virus | 350 |
| 42Neue Formen von Hybridität in der populären Musik Brasiliens | 354 |
| Samba: Vorläufer und Variationen | 354 |
| Rock Nacional / Crossover / Heavy Metal | 356 |
| HipHop und Funk Carioca | 357 |
| 43Madagassischer Heavy Metal – globale oder lokale Praxis? | 360 |
| »Global Metal« und seine Lesart | 361 |
| Metal in Madagaskar – Der Kampf um den Sound | 363 |
| 44Bikutsi: Kameruner Popmusik abseits der Weltmusik | 367 |
| Bikutsi-Pop in Kamerun | 367 |
| Bikutsi als Weltmusik | 370 |
| Getrennte Bikutsi-Welten: Europa und Kamerun | 372 |
| Die Autorinnen und Autoren | 374 |
| Register | 382 |
