| Inhalt | 6 |
| Zur Benutzung des Buches | 11 |
| Zur Verwendung geschlechtsspezifischer Personenbezeichnung | 11 |
| Abkürzungen | 11 |
| Einleitung | 12 |
| Thema und Methodik | 18 |
| Gliederung | 21 |
| 1 Stand der Forschung | 24 |
| 1.1 Leerstellen innerhalb der Filmmusikgeschichte in Deutschland | 24 |
| 1.2 Materialstand und Aufarbeitung stummfilmmusikalischer Quellen | 28 |
| 2 Entwicklungen der Stummfilmmusik | 34 |
| 2.1 «Behausungsgeschichte» | 37 |
| a. 1895 | 39 |
| b. Varietéperiode (1896–1900) | 40 |
| c. Peripherieperiode (1900–1905) | 40 |
| d. Nickelodeonperiode 1905–1910 | 41 |
| e. Bioskopperiode (1910–1927) | 43 |
| 2.2 Heterogene Methodenentwicklung der Filmbegleitmusik | 45 |
| a. Filmwerkspezifische Musikempfehlungen | 46 |
| b. Werkunspezifische Musikempfehlungen | 47 |
| c. Praktische Tipps für Kinomusiker | 49 |
| d. Technische Synchronisationsverfahren und -vorrichtungen | 50 |
| 2.3 Die Musikpraxis in Deutschland | 50 |
| 2.3.1 Giuseppe Becces Kinotheken. Bedeutung, Funktion und Rezeption | 53 |
| 2.3.2 Biographien von Hans Erdmann & Ludwig Brav | 60 |
| 3 Entstehungskontext der musikalischen Hermeneutik | 66 |
| 3.1 Idee der musikalischen Hermeneutik | 73 |
| 4 Zeitgenössische Schriften zur Stummfilmmusik in Deutschland | 86 |
| 4.1 Entwicklung und Quellenlage | 87 |
| 4.2 Kunst oder Nichtkunst | 93 |
| 4.2.1 Neue Sachlichkeit und das Verhältnis zur Musikillustration | 99 |
| 4.3 «Geländeschwierigkeiten» | 107 |
| 4.3.1 Synchronisationsprobleme | 109 |
| 4.3.2 Arbeitsbedingungen des Kinomusikpersonals | 111 |
| 4.3.3 Originalkomposition für den Stummfilm | 115 |
| 4.4 Fort- und Einschreiben von musikhistorischen Traditionen | 119 |
| 4.4.1 Das Kammersalonorchester in Vergangenheit und Gegenwart | 121 |
| 4.4.2 Operntradition und Programmmusik | 125 |
| 4.4.3 Inhaltsästhetik versus Formalästhetik – Kretzschmar versus Hanslick | 129 |
| 4.4.4 Methode der Illustration – Hermeneutik | 135 |
| 5 Das Allgemeine Handbuch der Film-Musik 1927 | 140 |
| 5.1 Praxis- und Theoriewerk | 157 |
| 5.2 Repertoireauswahl des Thematischen Skalenregisters | 163 |
| 5.3 Gliederung des Thematischen Skalenregisters | 167 |
| 5.4 Musikhermeneutische Grundlegung | 189 |
| 6 Ernö Rapée – ‹Amerikanischer Import› | 204 |
| 6.1 Konzeption von Rapées Kinomusikkatalogen im Vergleich | 205 |
| 6.2 Erdmanns Kritik als Fallbeispiel des «Antiamerikanismus» | 218 |
| Resümee: Kontinuitäts- und Legitimationsachsen | 226 |
| Beilagen | 231 |
| Literaturverzeichnis | 263 |
| 1 Periodika | 263 |
| 2 Lexika | 264 |
| 3 Notenausgaben undstummfilmmusikalischePraktika | 264 |
| 4 Websiten | 264 |
| 5 Primär- und Quellenliteratur | 264 |
| 6 Sekundärliteratur | 272 |
| Abbildungsverzeichnis | 281 |
| Tabellenverzeichnis | 283 |
| Beilagenverzeichnis | 283 |
| Copyrights | 283 |
| Personenregister | 285 |
| A | 285 |
| B | 285 |
| C | 285 |
| D | 285 |
| E | 286 |
| F | 286 |
| G | 286 |
| H | 286 |
| K | 286 |
| L | 286 |
| M | 286 |
| P | 287 |
| Q | 287 |
| RR | 287 |
| S | 287 |
| T | 287 |
| V | 287 |
| W | 287 |
| Z | 287 |
| Filmregister | 288 |
