Auftragskunst und Sammlerbild

Altniederländische Tafelmalerei im Florenz des Quattrocento

Autor	Michael Rohlmann
Verlag	VDG Weimar - Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften
Erscheinungsjahr	1994
Seitenanzahl	176 Seiten
ISBN	9783958990555
Format	PDF
Kopierschutz	Wasserzeichen/DRM
Geräte	PC/MAC/eReader/Tablet
Preis	15,00 EUR

INHALT AUFTRAGSKUNST I. Eine Renaissance-Pala für die Hauskapelle der Medici-Villa zu Careggi II. Angelo Tanis Michaelsaltar der Badia Fiesolana und das Bankhaus der Medici III. Der Marienaltar von Santa Maria Nuova in Portinaris Familienpatronage IV. Die 'Kraniche' des Dominikanerbischofs Pagagnotti als 'luxuria' V. Porträts von Florentinern SAMMLERBILD VI. Die Bildersammlung im Studiolo des Palazzo Medici VII. Das Geschäftsgeschenk für Freunde des Hauses Strozzi VIII. Flämische Feinmalerei im Urteil der Humanisten

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Inhaltsverzeichnis

Cover	1
Impressum	5
Inhalt	8
Vorbemerkung	10
Einführung	16
Flämische Malerei in Italien	16
Flämische Maleriei als private Hausausstattung in Florenz	18
Themen und Material der als Hausausstattung importierten Malerei	22
Das Funktionieren des Bildtransfers	24
"Arazzi" als Auftragskunst	25
Auftragskunst	28
I. Eine Renaissance-Pala für die Hauskapelle der Medici-Villa zu Careggi	30
Ein flämisches Bild in Florenz und seine künstlerische Wirkung	30
Eine flämische Renaissance-Pala als Altartafel der Medici-Villa zu Careggi	31
Die "diamanti" des Bildrahmens als Emblem des Auftraggebers	32
Ein Florentiner Vorbild der Komposition	33
Das Vorbild und seine Umformung	35
Das gemeinsame Thema, die Präsentation des "Corpus Christi"	36
Die Medici und die Verehrung des "Corpus Christi"	37
Eine flämische "Sacra Conversazione" in Florenz	40
II. Angelo Tanis Michaelsaltar der Badia Fiesolana und das Bankhaus der Medici	42
Das Triptychon als Raubgut	42
Angelo Tani, der Auftraggeber	43
Der ursprüngliche Bestimmungsort in der Badia Fiesolana	44
Das Thema des Triptychons	46
Die nordische Altarform und Rogiers Beaune-Altar als Vorbild	47
Ein Abbild der Medici-Bank	49
Francesco Coppini und sein Lazarus-Triptychon	50
Die Medici-Stiftung an das Kloster San Francesco al Bosco	52
III. Der Marienaltar von Santa Maria Nuova in Portinaris Familienpatronage	54
Ein Triptychon des Hugo van der Goes	54
Die Entbindung in den Bilderzyklus der Chorkapelle	55
Das Leben des Stifters Tommaso Portinari	55
Die Stifterfamilie und die Datierung des Altars	60
Die Portinari und ihr Hospital	61
Tommasos religiöse Stiftung	62
Die Malerei als Statussymbol	63
Portinaris Tafelbild der Passion Christi	64
IV. Die "Kraniche" des Dominikanerbischofs Pagagnotti als "Luxuria"	68
Zitate nach Memlings Marienbild in Florenz	68
Zwei Flügeltafeln in London	69
Ein italienisches Motiv	70
Ein zweites Triptychon in dem gleichen Wappen	70
Die Familie der Pagagnotti	72
Die Kraniche	73
Der sternkundige Dominikanerbischof	74
Pagagnottis Wohnung in Santa Maria Novella	76
Das Grab des Kranichs	77
Benedetto Pagagnotti und die Medici	79
Der Bischof und der Mönch	80
V. Porträts von Florentinern	86
Einzelporträts und die Bevorzugung des Landschaftshintergrunds	86
Ein Porträtdiptychon und ein Devotionsdiptychon	87
Lodovico, Folco und Benedetto Portinari	88
Ein nordischer Bildtyp	90
Sammlerbild	92
VI. Die Bildersammlung im Studiolo des Palazzo Medici	94
Besuche bei den Medici	94
Antikensammlung und Malereibesitz	95
Van Eycks "Hieronymus" und ein Bild in Detroit	97
Kardinal Albergati und der heilige Hieronymus	98
Albergati und Florenz	100
Flämische Malerei im Studiolo	100
Italienische Malerei im Studiolo: Mantegna	102
Italienische Malerei im Studiolo: Giotto	103
VII. Das Geschäftsgeschenk für Freunde des Hauses Strozzi	106
Landschaftszitate nach Jan van Eycks "Franziskus" in Florenz	106
Die Turiner Fassung als Vorbild	108
Die nordische Rezeption des eyckischen Franziskusbildes	108
Anselm Adornes Testament	109
Filippo Strozzis Kunstgeschenk	111
Strozzi und Carafa	113
Geschenke und Kunstgeschenke	115
Altniederländische Malerei am Hof von Neapel	117
VIII. Flämische Malerei im Urteil der Humanisten	120
Literarisches Lob altniederländischer Malerei im Quattrocento	120
Der Schein der Wirklichkeit	121
Die Wirkungsmacht der Historie	122
Der Glanz der Maltechnik	124
Die Norm der Antike	125
Anmerkungen	126
Abgekürzte Zeitschriftennamen	167
Abgekürzt zitierte Literatur	168