| Cover | 1 |
| Half Title | 2 |
| Title Page | 3 |
| Copyright Page | 4 |
| Inhalt | 5 |
| Vorwort | 11 |
| Siglenverzeichnis | 13 |
| Zeittafel | 16 |
| EINLEITUNG | 31 |
| Bilder, Denkmäler, Konstruktionen – Johannes Brahms als Figur des kollektiven Gedächtnisses | 32 |
| Einleitung | 32 |
| Brahms-Bilder | 36 |
| Denkmäler | 39 |
| Brahms, der Antipode | 43 |
| Kontinuität – Diskontinuität | 46 |
| »Dauerhafte Musik« | 48 |
| Literatur | 50 |
| LEBENSWELT | 53 |
| Brahms – eine bürgerliche Biographie? | 54 |
| Bürgertum und Bürgerlichkeit | 54 |
| Musikkultur und Bürgerlichkeit | 56 |
| Komponieren als bürgerliche Existenzform? | 58 |
| Herkunft und Aufstieg | 59 |
| Taugenichts und höfisches Intermezzo | 61 |
| Brahms’ Lebenswelten | 64 |
| Vermögen, Lebensorganisation und Selbstinszenierung | 68 |
| Werke, Gattungen und Publizität | 70 |
| Literatur | 72 |
| Brahms in seiner Lebenswelt | 74 |
| Netzwerk | 74 |
| Die engeren Freunde | 76 |
| Krisen | 80 |
| Brahms als Briefschreiber | 81 |
| Bedeutung des Briefwechsels für die Forschung | 83 |
| ›Beziehungszauber‹: die Widmungen von und an Brahms | 86 |
| Literatur | 91 |
| Brahms und Schumann | 93 |
| Begegnung in Hamburg | 93 |
| Begegnung in Düsseldorf | 94 |
| Neue Bahnen | 96 |
| Kompositorischer Austausch | 97 |
| Variationen über ein Thema von Robert Schumann op. 9 | 101 |
| Brahms’ Schumann-Ausgaben | 103 |
| Literatur | 104 |
| Brahms als Interpret | 107 |
| Der Pianist | 107 |
| Das pianistische Repertoire | 111 |
| Der Dirigent | 113 |
| Interpret des eigenen Werkes | 114 |
| Literatur | 116 |
| Brahms als Lehrer und Gutachter | 117 |
| Der Klavier- und Theorielehrer | 117 |
| Der Begutachter vorgelegter Werke | 120 |
| Literatur | 121 |
| Brahms als Herausgeber | 123 |
| Mozarts Requiem d-Moll KV 626 | 124 |
| Chopins Barcarolle op. 60 | 127 |
| Literatur | 129 |
| Brahms als Bearbeiter | 131 |
| Bearbeitungen für Klavier | 131 |
| Carl Maria von Weber: Rondo C-Dur (1852) | 132 |
| Robert Schumann: Scherzo Es-Dur (1854) und Papillon f-Moll (1855) | 132 |
| Rákóczi-Marsch | 133 |
| Frédéric Chopin: Etüde f-Moll op. 25 Nr. 2 (1862) | 134 |
| Franz Schubert: 20 Ländler (1869) | 134 |
| Christoph Willibald Gluck: Gavotte A-Dur (1871), Marsch C-Dur | 135 |
| Johann Sebastian Bach: Presto g-Moll, Chaconne d-Moll (1877) | 135 |
| Instrumentierungen von Liedern Franz Schuberts | 137 |
| Notenausgaben | 138 |
| Einzelausgaben | 139 |
| Literatur | 139 |
| ÄSTHETISCHE POSITIONEN | 140 |
| Tendenzen der Brahms-Kritik im 19. Jahrhundert | 141 |
| Forschungsstand | 141 |
| Forschungsziel | 141 |
| Vorgeschichte | 142 |
| Neue Bahnen | 143 |
| Die Folgen | 145 |
| Die Erklärung gegen die ›Neudeutschen‹ | 148 |
| ›Wagnerianer‹ gegen ›Brahminen‹ | 152 |
| Brahms und Bruckner | 153 |
| Literatur | 154 |
| Brahms zwischen Religion und Kunst | 157 |
| Kunst als Religion | 157 |
| Das Bild vom ›Ketzer Brahms‹ im politischen Kontext | 158 |
| Brahms’ Studium der Bibel und zeitgenössischer Religionskritik | 159 |
| Christus als Leerstelle | 160 |
| Literatur | 162 |
| Brahms in seinen Beziehungen zu Literaten und Bildenden Künstlern | 163 |
| Literaten | 163 |
| Bildende Künstler | 166 |
| Kommentar | 168 |
| Literatur | 170 |
| Brahms im Dialog mit der Musikforschung seiner Zeit | 171 |
| Musik und Musikwissenschaft | 173 |
| »Nutzen und Nachtheil« der Musikforschung für Brahms | 174 |
| Literatur | 180 |
| KOMPOSITORISCHE ARBEIT | 182 |
| Produktiv verschränktes Gestern und Morgen – Brahms und die musikalische Vergangenheit | 183 |
| Literatur | 198 |
| Vom Einfall zum Werk – Produktionsprozesse, Notate, Werkgestalt(en) | 200 |
| Der Schaffensprozess bei Brahms: Vom Wissen und Nichtwissen | 200 |
| Schaffensprozess und Phasen des Werktextes | 201 |
| Werk – Werkprozess – Werkfassungen – Fassungshierarchien | 210 |
| ›Black Box‹ Schaffenswerkstatt? Spuren des Schaffensprozesses und der Textgenese | 214 |
| Werkgestalt(en) – geschaffen, notiert, erklingend | 224 |
| Literatur | 225 |
| Brahms und das Volkslied | 228 |
| Literatur | 235 |
| VOKALMUSIK | 236 |
| Lieder und Gesänge | 237 |
| Einleitung und Überblick | 237 |
| Brahms als Liedkomponist | 237 |
| Zur Gattungsgeschichte im 19. Jahrhundert | 241 |
| Vorbilder und Leitlinien | 244 |
| Textwahl | 247 |
| Vom Gedicht zum Lied | 251 |
| Sammlung und Zyklus | 253 |
| Form und musikalischer Satz | 256 |
| Sololieder | 258 |
| Gesänge op. 3, 6–7 und WoO 21 | 258 |
| Sechs Gesänge für eine Tenoroder Sopranstimme op. 3 | 258 |
| Sechs Gesänge für eine Tenoroder Sopranstimme op. 6 | 259 |
| Sechs Gesänge op. 7 | 260 |
| Mondnacht WoO 21 | 261 |
| Acht Lieder und Romanzen op. 14 | 261 |
| Fünf Gedichte op. 19 | 262 |
| Neun Lieder und Gesänge von Platen und Daumer op. 32 | 263 |
| Fünfzehn Romanzen aus L. Tieck’s Magelone op. 33 | 264 |
| Lieder und Gesänge op. 43 und op. 46–49 | 266 |
| Vier Gesänge op. 43 | 266 |
| Vier Gesänge op. 46 | 266 |
| Fünf Lieder op. 47 | 267 |
| Sieben Lieder op. 48 | 267 |
| Fünf Lieder op. 49 | 268 |
| Lieder und Gesänge op. 57 und op. 58 | 269 |
| Acht Lieder und Gesänge nach G.-F. Daumer op. 57 | 269 |
| Acht Lieder und Gesänge op. 58 | 270 |
| Acht Lieder und Gesänge op. 59 | 271 |
| Neun Lieder und Gesänge op. 63 | 271 |
| Gesänge op. 69–72 | 272 |
| Neun Gesänge op. 69 | 272 |
| Vier Gesänge op. 70 | 273 |
| Fünf Gesänge op. 71 | 274 |
| Fünf Gesänge op. 72 | 274 |
| Lieder op. 84–86 | 275 |
| Fünf Romanzen und Lieder für eine oder zwei Stimmen op. 84 | 275 |
| Sechs Lieder op. 85 | 276 |
| Sechs Lieder für eine tiefere Stimme op. 86 | 276 |
| Lieder op. 91, op. 94 und op. 95 | 277 |
| Zwei Gesänge für eine Altstimme, Viola und Klavier op. 91 | 277 |
| Fünf Lieder für eine tiefe Stimme op. 94 | 277 |
| Sieben Lieder op. 95 | 278 |
| Lieder op. 96 und 97 | 279 |
| Vier Lieder op. 96 | 279 |
| Sechs Lieder op. 97 | 279 |
| Zigeunerlieder op. 103 Nr. 1–7 und 11 s. u. Quartette | 280 |
| Lieder op. 105–107 | 280 |
| Fünf Lieder für eine tiefere Stimme op. 105 | 281 |
| Fünf Lieder op. 106 | 281 |
| Fünf Lieder op. 107 | 282 |
| Vier ernste Gesänge für eine Bass-Stimme op. 121 | 283 |
| Fünf Ophelia-Lieder WoO posthum 22 | 284 |
| Regenlied WoO posthum 23 | 285 |
| Die Müllerin Anhang III Nr. 13 | 285 |
| Duette | 285 |
| Drei Duette für eine Sopran und eine Altstimme op. 20 | 285 |
| Vier Duette für Alt und Bariton op. 28 | 285 |
| Vier Duette für Sopran und Alt op. 61 | 286 |
| Fünf Duette für Sopran und Alt op. 66 | 286 |
| Vier Balladen und Romanzen für zwei Singstimmen op. 75 | 286 |
| Fünf Romanzen und Lieder für eine oder zwei Singstimmen op. 84 s. o. Sololieder | 287 |
| Quartette | 287 |
| Drei Quartette op. 31 | 287 |
| Liebeslieder-Walzer für Gesang und Klavier zu vier Händen op. 52 Neue Liebeslieder-Walzer für Gesang und Klavier zu vier Händen op. 65 | 287 |
| Drei Quartette op. 64 | 288 |
| Vier Quartette op. 92 | 289 |
| Elf Zigeunerlieder für vier Singstimmen und Klavier op. 103 | 289 |
| Sechs Quartette op. 112 | 289 |
| Volkslied-Bearbeitungen | 290 |
| Vierzehn Volks-Kinderlieder für eine Singstimme und Klavier WoO 31 | 290 |
| Vierzehn Deutsche Volkslieder für vierstimmigen gemischten Chor WoO 34 | 291 |
| Neunundvierzig Deutsche Volkslieder mit Klavierbegleitung WoO 33 | 291 |
| Achtundzwanzig Deutsche Volkslieder WoO posth. 32 | Zwölf Deutsche Volkslieder WoO posth 35 | 294 |
| Deutsche Volkslieder WoO posth. 36–38 | 294 |
| Literatur | 295 |
| Ein deutsches Requiem op. 45 | 297 |
| Erinnerungsort Schumann | 297 |
| Ein ›menschliches‹ Requiem | 298 |
| Gattungstraditionen | 299 |
| Musik der Ewigkeit | 301 |
| Musik der Zeit | 303 |
| Rezeptionsprobleme | 305 |
| Literatur | 307 |
| Sinfonische Chorwerke | 308 |
| Rinaldo, Kantate für Tenor-Solo, Männerchor und Orchester op. 50 | 311 |
| Rhapsodie für eine Altstimme, Männerchor und Orchester op. 53 | 313 |
| Schicksalslied für Chor und Orchester op. 54 | 315 |
| Triumphlied für achtstimmigen Chor, Bariton-Solo und Orchester op. 55 | 319 |
| Nänie für Chor und Orchester op. 82 | 321 |
| Gesang der Parzen für sechsstimmigen Chor und Orchester op. 89 | 324 |
| Ave Maria für Frauenchor mit Orchesteroder Orgelbegleitung op. 12 Begräbnisgesang für Chor und Blasinstrumente op. 13 Vier Gesänge für Frauenchor mit Begleitung von zwei Hörnern und Harfe op. 17 | 327 |
| Literatur | 330 |
| Geistliche Chorwerke a cappella | 332 |
| Fest- und Gedenksprüche für achtstimmigen Chor a cappella op. 109 | 332 |
| Werke für Frauenchor op. 12, op. 22 und op. 37 | 333 |
| Ave Maria für Frauenchor mit Orchesteroder Orgelbegleitung op. 12 | 333 |
| Sieben Marienlieder op. 22 | 334 |
| Drei geistliche Chöre für Frauenchor a cappella op. 37 | 335 |
| Motetten op. 29, op. 74 und op. 110 | 336 |
| Zwei Motetten für fünfstimmigen gemischten Chor a cappella op. 29 | 337 |
| Zwei Motetten für gemischten Chor a cappella op. 74 | 338 |
| Drei Motetten für vier- und achtstimmigen Chor a cappella op. 110 | 340 |
| Literatur | 342 |
| Weltliche Chorwerke a cappella | 343 |
| Werkbestand | 344 |
| Textwahl | 345 |
| Zur Ästhetik der Chormusik | 346 |
| Lieder und Romanzen | 348 |
| Fünf Lieder für Männerchor op. 41 | 348 |
| Zwölf Lieder und Romanzen für Frauenchor op. 44 | 349 |
| Sieben Lieder für gemischten Chor op. 62 | 349 |
| Sechs Lieder und Romanzen op. 93a | 350 |
| Gesänge | 351 |
| Drei Gesänge für sechsstimmigen gemischten Chor a cappella op. 42 | 351 |
| Fünf Gesänge für gemischten Chor op. 104 | 353 |
| Kanons | 354 |
| Studienwerke | 355 |
| Gesellschaftsmusik | 356 |
| Literatur | 357 |
| KLAVIERMUSIK | 359 |
| Die Klavierwerke | 360 |
| Einführung | 360 |
| Klaviersonaten | 362 |
| Klaviersonate Nr. 1 C-Dur op. 1 | 363 |
| Klaviersonate Nr. 2 fis-Moll op. 2 | 364 |
| Klaviersonate Nr. 3 f-Moll op. 5 | 366 |
| Klavierstücke I | 368 |
| Scherzo es-Moll op. 4 | 368 |
| Balladen op. 10 | 369 |
| Kleinere Jugendwerke | 372 |
| Verschollenes – Souvenir de la Russie Anh. IV Nr. 6 – Rákóczi-Marsch a-Moll Anh. III Nr. 10 – 2 Suitenfragmente a-Moll und h-Moll WoO posth. 3–5 | 372 |
| Variationenfolgen | 373 |
| Zu Brahms’ Variationsverständnis | 373 |
| Variationen über ein Thema von Robert Schumann fis-Moll op. 9 | 375 |
| Variationen über ein eigenes Thema D-Dur und Variationen über ein ungarisches Lied D-Dur op. 21 Nr. 1 und 2 | 376 |
| Variationen für Klavier zu vier Händen über ein Thema von Schumann Es-Dur op. 23 | 378 |
| Variationen und Fuge über ein Thema von Händel B-Dur op. 24 | 380 |
| Studien für Klavier. Variationen über ein Thema von Paganini a-Moll op. 35 | 381 |
| Tanzformen | 382 |
| Walzer op. 39 – Ungarische Tänze WoO 1 | 382 |
| Kadenzen und Übungen | 384 |
| Kadenz WoO posth. 11 zum dritten Satz von Bachs Cembalokonzert Nr. 1 d-Moll BWV 1052 – Kadenzen WoO posth. 12 zum ersten und dritten Satz von Beethovens Klavierkonzert Nr. 4 G-Dur op. 58 – Kadenzen WoO posth. 13 zum ersten und zweiten Satz von Mozarts Klavierkonzert G-Dur KV 453 – Kadenz WoO posth. 15 zum ersten Satz von Mozarts Klavierkonzert c-Moll KV 491 – Kadenz(-Version) WoO posth. 14 zum ersten Satz von Mozarts Klavierkonzert d-Moll KV 466 | 384 |
| 51 Übungen WoO 6 | 386 |
| Klavierstücke II | 386 |
| Allgemeines – Entstehung | 386 |
| Klavierstücke op. 76 | 389 |
| Rhapsodien op. 79 | 390 |
| Klavierstücke op. 116–119 | 391 |
| Resümee | 395 |
| Literatur | 396 |
| Werke für Orgel | 398 |
| ›Orgel‹ als Chiffre? | 398 |
| Präludium und Fuge a-Moll WoO 9 | 399 |
| Präludium und Fuge g-Moll WoO 10 | 400 |
| Fuge as-Moll WoO 8 | 401 |
| Komposition als Kompensation | 402 |
| Choralvorspiel und Fuge über »O Trau rigkeit, o Herzeleid« a-Moll WoO 7 | 402 |
| Elf Choralvorspiele op. 122 | 403 |
| Trauermusik | 403 |
| Paradigma Orgelbüchlein | 403 |
| Edition in Siebener-Heften? | 404 |
| Mein Jesu’, der du mich (Nr. 1) | 404 |
| Herzliebster Jesu (Nr. 2) | 405 |
| O Welt, ich muß dich lassen (I, Nr. 3) | 405 |
| Herzlich thut mich erfreuen (Nr. 4) | 406 |
| Schmücke dich, o liebe Seele (Nr. 5) | 406 |
| O wie selig seid ihr doch, ihr Frommen (Nr. 6) | 406 |
| O Gott, du frommer Gott (Nr. 7) | 406 |
| Es ist ein Ros’ entsprungen (Nr. 8) | 407 |
| Herzlich thut mich verlangen (I, Nr. 9) | 407 |
| Herzlich thut mich verlangen (II, Nr. 10) | 407 |
| O Welt, ich muß dich lassen (II, Nr. 11) | 407 |
| Literatur | 408 |
| KAMMERMUSIK | 409 |
| Kammermusik für Streichinstrumente | 410 |
| Streichsextett Nr. 1 B-Dur op. 18 und Streichsextett Nr. 2 G-Dur op. 36 | 410 |
| Zwei Streichquartette Nr. 1 c-Moll, Nr. 2 a-Moll op. 51 und Streichquartett Nr. 3 B-Dur op. 67 | 417 |
| Streichquintett Nr. 1 F-Dur op. 88 und Streichquintett Nr. 2 G-Dur op. 111 | 426 |
| Literatur | 434 |
| Klaviertrios, Klavierquartette, Klavierquintett | 436 |
| Klaviertrio Nr. 1 H-Dur op. 8 (Komposition 1854) | 436 |
| Klaviertrio Nr. 2 C-Dur op. 87 | 439 |
| Klaviertrio c-Moll op. 101 | 442 |
| Klaviertrio [Nr. 4] H-Dur op. 8 (Komposition 1889) | 446 |
| Klavierquartett Nr. 1 g-Moll op. 25 | 448 |
| Klavierquartett A-Dur op. 26 | 452 |
| Klavierquartett Nr. 3 c-Moll op. 60 | 456 |
| Klavierquintett f-Moll op. 34 | 459 |
| Literatur | 463 |
| Kammermusik mit Klavier und Streichinstrument | 465 |
| Sonaten für Violine und Klavier | 465 |
| Sonaten für Violoncello und Klavier | 477 |
| Literatur | 483 |
| Kammermusik mit Bläsern | 485 |
| Horntrio Es-Dur op. 40 | 485 |
| Klarinettentrio a-Moll op. 114 und Klarinettenquintett h-Moll op. 115 | 488 |
| Klarinettentrio a-Moll op. 114 | 489 |
| Klarinettenquintett h-Moll op. 115 | 492 |
| Zwei Sonaten für Klarinette (oder Bratsche) und Klavier op. 120 | 495 |
| Sonate Nr. 1 in f-Moll | 496 |
| Sonate Nr. 2 in Es-Dur | 498 |
| Literatur | 501 |
| ORCHESTERMUSIK | 502 |
| Gattungsprobleme und -lösungen | 503 |
| Konzerte | 505 |
| Klavierkonzert Nr. 1 d-Moll op. 15 | 506 |
| Violinkonzert D-Dur op. 77 | 511 |
| Klavierkonzert Nr. 2 B-Dur op. 83 | 515 |
| Doppelkonzert für Violine und Violoncello a-Moll op. 102 | 519 |
| Serenaden | 523 |
| Serenade Nr. 1 für großes Orchester D-Dur op. 11 | 524 |
| Serenade Nr. 2 für kleines Orchester A-Dur op. 16 | 529 |
| Sinfonien | 533 |
| Sinfonie Nr. 1 c-Moll op. 68 | 534 |
| Sinfonie Nr. 2 D-Dur op. 73 | 539 |
| Sinfonie Nr. 3 F-Dur op. 90 | 544 |
| Sinfonie Nr. 4 e-Moll op. 98 | 549 |
| Weitere Orchesterwerke | 555 |
| Variationen über ein Thema von Joseph Haydn für Orchester op. 56a | 556 |
| Akademische Fest-Ouvertüre op. 80 | 558 |
| Tragische Ouvertüre op. 81 | 561 |
| Orchestrierungen | 563 |
| Literatur | 565 |
| INTERPRETATION UND REZEPTION | 567 |
| Brahms in der Musikforschung | 568 |
| Brahms und die Geschichte | 568 |
| Brahms und die Wissenschaft | 569 |
| Frühe Auseinandersetzungen | 570 |
| Schönberg und die Folgen | 572 |
| Grundzüge der Auseinandersetzung | 574 |
| Problemfelder | 575 |
| Literatur | 576 |
| Aufführungspraktische und interpretationsgeschichtliche Aspekte | 578 |
| Brahms’ eigene Angaben zur Interpretation seiner Werke | 580 |
| Grundlinien der Aufführungspraxis | 583 |
| Literatur | 590 |
| Brahms’ Werke im Spiegel der überregionalen Fachpresse | 592 |
| Literatur | 597 |
| Brahms-Edition heute | 598 |
| Wissenschaftliche Brahms-Edition ›gestern‹ | 598 |
| Voraussetzungen und Prinzipien historisch fundierter quellenkritischer Edition von Brahms’ Musik | 600 |
| Wissenschaftliche Brahms-Edition heute: Aufgaben, Gestaltung, Chancen und Grenzen | 602 |
| Literatur | 606 |
| Aimez-vous Brahms? – Brahms im Film | 608 |
| Brahms im Film: chronologische Tabelle | 609 |
| ANHANG | 617 |
| Werkverzeichnis | 618 |
| Werkverzeichnis nach Opuszahlen | 629 |
| Abbildungsverzeichnis | 633 |
| Verzeichnis der Autorinnen und Autoren | 635 |
| Namenregister | 639 |
| Werkregister | 650 |
