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Der Wert der Musik

Zur Ästhetik des Populären

AutorRalf von Appen
Verlagtranscript Verlag
Erscheinungsjahr2007
Reihetexte zur populären musik 4
Seitenanzahl344 Seiten
ISBN9783839407349
FormatPDF
KopierschutzWasserzeichen
GerätePC/MAC/eReader/Tablet
Preis79,97 EUR
Was bietet uns Musik, dass wir ihr so viel Zeit und Geld opfern? Wie soll sie beschaffen sein, damit sie die hohen Erwartungen erfüllt? Warum riskieren wir für sie das Gehör, warum gehen wir das Risiko illegaler Downloads ein? Um individuelle Bewertungen von Musik - und damit zusammenhängend: den Wert der Musik für den Menschen - zu verstehen, analysiert die Studie zunächst intensiv »Amazon«-Kundenrezensionen aktueller Alben von Robbie Williams, Eminem, The Strokes, Bob Dylan, Norah Jones u.a., um die gewonnenen Erkenntnisse dann aus der Perspektive gegenwärtiger philosophischer Ästhetik zu interpretieren.

Ralf von Appen (Dr. phil.) ist Musikwissenschaftler an der Universität Gießen. Seine Arbeitsschwerpunkte sind Geschichte, Theorie, Analyse und Ästhetik der populären Musik sowie Musikästhetik und Musikpsychologie.

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Blick ins Buch
Inhaltsverzeichnis
Inhalt5
I. AUSGANGSPUNKTE9
I.0 Ein erster Ausgangspunkt: Ich11
I.1 Ein zweiter Ausgangspunkt: Der blinde Fleck der Popularmusikforschung15
Pop und Ästhetik: ein problematisches Verhältnis16
Andrew Chester21
Dörte Hartwich-Wiechell23
Dieter Baacke25
Tibor Kneif26
Weitere Entwicklungen29
Peter Wicke und Simon Frith31
Außereuropäische Beiträge zur Ästhetik populärer Musik34
Theodore Gracyk37
Resümee40
I.2 Ein dritter Ausgangspunkt: Kneifs Bestimmung der Musikästhetik45
II. KRITERIEN DER BEWERTUNG POPULÄRER MUSIK51
II.0 Methode und Stichprobe53
Qualitative Inhaltsanalyse53
Auswahl der Population und Charakterisierung der Textgrundlage54
Die Auswahl der zu untersuchenden Alben63
Die Auswahl der Kundenrezensionen67
Das Kategoriensystem71
Quantitative Inhaltsanalyse76
II.1 Qualitäten der Songtexte81
Quantitative Ergebnisse81
Realismus und Weltbezug82
Kognitive Orientierung87
Lyrische Qualitäten89
Weitere Bewertungskriterien: Humor, Härte und Distinktionspotential90
Resümee92
II.2 Kompositorische Qualitäten95
Quantitative Ergebnisse95
Formale, rhythmische und harmonische Gestaltungsmittel97
Komplexität und Einfachheit99
Melodische Qualitäten100
Langlebigkeit und Zeitlosigkeit102
Besonderheiten im HipHop103
II.3 Interpretatorische Qualitäten105
Quantitative Ergebnisse105
Stimme, Gesang und Sprechgesang106
Qualitäten des Instrumentalspiels110
Qualitäten der Produktion, der Instrumentierung und des Arrangements112
II.4 Authentizität und andere menschliche Qualitäten115
Quantitative Ergebnisse115
Authentizität als ethisches und soziales Phänomen117
Authentizität als Bewahrung des Individuellen118
Authentizität als Treue zu einer sozialen Gemeinschaft122
Ein Zwischenspiel: Authentizität im Zeichen der Postmoderne126
Authentizität als wahrhaftiger, persönlicher Ausdruck129
Weitere menschliche Qualitäten131
II.5 Emotionale Qualitäten135
Quantitative Ergebnisse136
»Gefühl«139
»Energie«151
Resümee159
II.6 Originalität, Neuheit, Vielfalt, Langeweile: das Interessante163
Quantitative Ergebnisse163
Originalität165
Neuheit168
Vielfalt175
Langeweile178
Originalität, Neuheit, Vielfalt und Langeweile aus psychobiologischer Sicht179
II.7 Sonstiges185
Kombinierte Kriterien185
Weitere Kriterien von geringer Bedeutung186
II.8 Bewertung der empirischen Studie189
Methodenreflexion189
Beantwortete und offene Fragen193
III. ÄSTHETISCHE DIMENSIONEN DER MUSIKREZEPTION199
III.0 Einleitung201
Funktionen201
Die (neue) Ästhetik203
Martin Seel — Einige Grundzüge seiner Ästhetik205
III.1 Das bloße Erscheinen: Musik als Objekt der Kontemplation211
Das kontemplative Urteil214
Das Beispiel Norah Jones215
Die Wertkriterien aus dem Blickwinkel der Kontemplation217
Das Rauschen als Extremfall221
Das Beispiel Neil Young222
Versenkung und Taumel224
Das Rauschen im Techno und zuvor227
Resümee229
III.2 Das atmosphärische Erscheinen: Musik als Objekt der Korrespondenz233
Die atmosphärische Macht der Musik236
Atmosphäre und Charakter237
Atmosphärisch-Situative Korrespondenzen238
Charakterliche Korrespondenzen und Identität242
Charakterliche Korrespondenzen und Distinktion249
Resümee256
III.3 Das artistische Erscheinen: Musik als Objekt der Imagination259
Verstehen und ästhetische Erfahrung260
Exkurs: Gegen das Musikverstehen263
a) Situationspräsentation und Verfahrenspräsentation265
b) Imagination267
c) Die persönliche Bedeutsamkeit von Sichtweisen der Welt268
Die Rezeption artistischen Erscheinens in der Stichprobe273
Einige Beispiele275
Exkurs: Gegen das Verstehen populärer Musik280
Resümee285
III.4 Der Wert der Musik289
Epilog: Ich (und der Apfelmann)293
Literaturverzeichnis297
Auswahldiskographie319
ANHANG321

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