Die Kunstpolitik Jean Baptiste Colberts

unter besonderer Berücksichtigung der Académie royale de Peinture et de Sculpture

Autor	Alexandra Bettag
Verlag	VDG Weimar - Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften
Erscheinungsjahr	1998
Seitenanzahl	304 Seiten
ISBN	9783958990937
Format	PDF
Kopierschutz	Wasserzeichen/DRM
Geräte	PC/MAC/eReader/Tablet
Preis	15,00 EUR

Frankreich erreichte während der Regierungszeit Ludwigs XIV. eine kulturelle Vorrangstellung, französische Kunst und Kultur wurden zum maßgeblichen Modell in ganz Europa. Dieses Prestige stellt das Ergebnis der staatlich organisierten, systematischen Kulturpolitik Jean Baptiste Colberts, des einflußreichsten und vielseitig tätigen Ministers König Ludwigs XIV., dar. Colbert führte entsprechend den allgemeinen politischen Reformen, die mit dem persönlichen Regierungsantritt Ludwigs XIV. verbunden waren, eine Neuorganisation und Erweiterung des königlichen Mäzenatentums durch. Außer dem Ziel, die Künstler in den Dienst des Herrschers zu stellen, verfolgten Colbert und seine Mitarbeiter das ehrgeizige Ziel, Frankreich auf kulturellem Gebiet die führende Position zu verschaffen. Am Beispiel der Académie royale de Peinture et de Sculpture läßt sich die konkrete Umsetzung des kulturpolitischen Programms im Detail verfolgen. Diese bereits vor dem Amtsantritt Colberts gegründete Institution stellte eines der wesentlichen Instrumente der königlichen Kunstpolitik dar. Die staatliche Einflußnahme hatte nicht nur weitreichende Folgen für die Künstlerausbildung, sondern auch für die Entwicklung einer akademischen Kunsttheorie. Die gezielte Ausarbeitung der jeweiligen Bildprogramme und Inhalte oblag einer Spezialistengruppe, die im Dienste der königlichen 'Propaganda' stand. Alexandra Bettag untersucht anhand herausragender Beispiele der offiziellen Malerei die Möglichkeiten der Bildenden Kunst im Dienste der Herrscherpropaganda sowie deren Vorgehensweisen und Methode. Diss. Köln 1998.

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Inhaltsverzeichnis

COVER
1
IMPRESSUM
5
INHALTSVERZEICHNIS
6
DANKSAGUNG	10
EINFÜHRUNG: Forschunggsgeschichte und Forschungsstand	12
I. ALLGEMEINE BEDINGUNGEN UND GRUNDLAGEN DER KUNSTPOLITIK COLBERTS	16
1.1 Der allgemeine Rahmen: Veränderungen und Reformen in Verbindung mit dem persönlichen Regierungsantritt Ludwigs XIV	16
1.2 Das offizielle Konzept der Monarchie: das Idealbild des Königs in der zeitgenössischen politischen Theorie und seine Grundlagen	18
2. Die Funktion der Kunst in ihrem historisch-politischen Kontext	27
3. Die künstlerische Situation vor Colbert	41
3.1 Die Tradition des Königlichen Mäzenatentums in Frankreich	42
3.2 Die Rolle privater Mäzene unter Henri IV und Louis XIII	45
3.3 Die sozialen Bedingungen der Künstler	52
4. Die Surintendance des Bâtiments als Instrument des königlichen Mäzenatentums – ihre Tradition und ihre Organisation unter Colbert	58
II. DIE ORGANISATION DER KUNSTPOLITIK UNTER COLBERT	60
1. Die Rolle Colberts : seine Funktionen und Ämter – seine wichtigsten Maßnahmen zur Organisation des königlichen Mäzenatentums	60
2. Die allgemeinen Hintergründe und Zusammenhänge der Kunstpolitik – Versuch einer Interpretation	65
2.1 Die wirtschaftlichen Grundvorstellungen Colberts – Versuch einer Zusammenfassung	65
2.2. Die zeitgenössischen geistesgeschichtlich vorherrschenden Ideen und Vorstellungen unter Ludwig XIV	68
2.2.1. Die Bedeutung der Ideen der «Modernes» für die Kunstpolitik Colberts	68
2.2.2. Der Topos der Überwindung der italienischen Hegemonie auf kulturellem Gebiet, insbesondere auf dem Gebiet der Bildenden Kunst	78
3. Die Grenzen der Colbertschen Kunstpolitik	86
3.1 Die Entwicklung der Ausgaben der Surintendance während der Regierungszeit Ludwigs XIV	86
3.2 Die Schwierigkeit der Durchführung von künstlerischen Projekten in der Provinz	88
3.3 Zeitgenössische Kritik an künstlerischen Projekten oder unerwünschte Formen der Rezeption von Kunstwerken	91
4. Die Académie de Peinture et de Sculpture	96
4.1 Die Gründung der Académie de Peinture et de Sculpture, ihre weitere Entwicklung und die historische Bedeutung als königliche Institution	98
4.1.1 Die Gründungsphase	98
4.1.2 Die «Grande Réstauration» unter Colbert	108
4.2 Die staatliche Einflußnahme auf den Akademiebetrieb	133
4.2.1 Disziplinierungsmaßnahmen	133
4.2.2 Die Einführung der sogenannten «Konferenzen»	139
4.3 Die Entwicklung der akademischen Kunstlehre auf der Grundlage der Konferenzen	144
4.3.1 Die Frühphase der Konferenzen	158
4.3.2 Die Systematisierung der Konferenzen	166
4.3.3 Der Versuch einer Zusammenfassung der in denKonferenzen gewonnenen Ergebnisse	168
4.4 Beurteilung der Rolle der Académie de peinture et de sculpture innerhalb des kulturpolitischen Systems	179
5. Die Gründung der Manufacture des Gobelins – ihre ökonomischen und künstlerischen Funktionen	181
6. Die Realisierung der königlichen Projekte	191
6.1 Die Ausarbeitung der Projekte	191
6.1.1 Die Rolle und Bedeutung der Petite Académie	191
6.1.2 Methode und Vorgehen bei offiziellen Aufträgen – Versuch einer Rekonstruktion	197
6.2 Die Vermittlung eines offiziellen Königsbildes mit Hilfe der Bildenden Kunst	208
6.2.1 Die Darstellung Ludwigs XIV durch seine Historiographen-Versuch eines Vergleiches mit der Darstellung in der Bildenden Kunst	209
6.2.2 Die Beschäftigung mit den Problemen der Geschichtsdarstellung innerhalb der Bildenden Kunst	218
6.3 Die Darstellung des Königs in offiziellen Auftragswerken – die akademische Bildrhetorik im Dienste der Vermittlung eines Königsbildes	235
6.3.1 Das Alexanderbildnis	236
6.3.2 Das Freskenprogramm der «Escalier des Ambassadeurs» in Versailles	246
6.3.3 La Tenture de l’Histoire du Roy	263
ZUSAMMENFASSUNG	270
BIBLIOGRAPHIE	272
ANMERKUNGEN	287