Holocaust Oral History und das lange Ende der Zeitzeugenschaft

Autor	Jan Taubitz
Verlag	Wallstein Verlag
Erscheinungsjahr	2016
Seitenanzahl	332 Seiten
ISBN	9783835329287
Format	PDF
Kopierschutz	Wasserzeichen/DRM
Geräte	PC/MAC/eReader/Tablet
Preis	23,99 EUR

Wie überlebt man das Überleben? Zeitzeugeninterviews des Holocaust in ihrem historischen, institutionellen und medialen Kontext. Mehr als 70 Jahre nach Kriegsende wird eindringlicher denn je das Ende der Zeitzeugenschaft beschworen. Die Erinnerung an Krieg und Holocaust, so die Sorge, werde ohne die direkten Augenzeugen verblassen, sich in den endlosen Lauf der »kalten Geschichte' einreihen. Jan Taubitz zeigt, wie bereits vor mehr als 35 Jahren etliche Oral History Archive dieser Entwicklung mit der systematischen Aufnahme, Konservierung und Verbreitung zehntausender audio-visueller Interviews mit Überlebenden des Holocaust entgegentraten. Die Initiative ging von US-amerikanischen Museen, Archiven, Bibliotheken, Stiftungen und Graswurzelbewegungen aus. Somit drängen sich folgende Fragen auf: In welchem Verhältnis stehen die Zeugnisse zur amerikanischen Kultur sowie zu der von ihr hervorgebrachten Oral History? Wer waren die Hauptakteure? Welche Beziehungen lassen sich zu anderen, vor allem populären Darstellungen des Holocaust nachweisen? Wie wirkt sich der digitale Wandel auf die Zeugnisse aus? Und schließlich: Können die Holocaust Oral Histories das Ende der Zeitzeugenschaft tatsächlich u?berwinden?

Jan Taubitz, geb. 1982, studierte Geschichte und Sozialwissenschaften in Erfurt, Uppsala und Worcester (USA). Seine Forschungsschwerpunkte sind Erinnerungskultur, Nordamerikanische Geschichte und Digital Humanities. Seit 2015 ist er Referendar an der Staatsbibliothek zu Berlin.

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Inhaltsverzeichnis

Umschlag	1
Titel	4
Impressum	5
Inhalt	6
Einleitung	10
Das lange Ende der Zeitzeugenschaft	10
Gegenstand, Zeitraum, Ort der Untersuchung	17
Zielstellung und Aufbau der Untersuchung	23
Sprache der Interviews	26
Holocaust Oral Histories: Ereignis und/oder Erinnerung	30
Theoretisch-methodische Überlegungen: Gedächtnis oder Diskurs	37
I. Historisierung	52
1. Holocaust Oral History vor 1979: Grundzu?ge ihrer historischen Entwicklung	54
Die Nachkriegszeit: David P. Boder in Europa	57
Die 1950er und 1960er Jahre: Erinnerung ohne Oral History	62
Der Eichmann-Prozess als »Ankunft der Zeitzeugen«	64
Transformation der Erinnerungskultur in den 1970er Jahren	66
Wandel der Methode Oral History: Eine Technik- und Kulturgeschichte	68
Die Zwischenphase: Holocaust Oral History in den 1970er Jahren	75
Die Research Foundation for Jewish Immigration	76
Die William E. Wiener Oral History Library des American Jewish Committees	78
Die Zäsur in der Erinnerungskultur 1978/1979	83
II. Institutionalisierung	88
2. Archiv, Museum und Stiftung: Die Institutionalisierung von Holocaust Oral History seit 1979	90
»Dog in the Manger« – das Fortunoff Video Archive	104
»Like the Library of Congress« – das U. S. Holocaust Memorial Museum	106
»Geniuses at Organization« – die Shoah Foundation	112
Konkurrenz um Spendengelder und Zeitzeugen	121
Yale, D. C., Hollywood – zusammen unschlagbar	124
3. Aufnahme, Erschließung, Konservierung und Verbreitung von Holocaust Oral Histories	128
Phase 1: Aufnahme	128
Phase 2: Erschließung, Konservierung und Verbreitung	143
III. Medialisierung	160
4. This Is Your Life (1953): Ein amerikanisches Narrativ des Überlebens	162
Die ersten Holocaust-Lebensgeschichten im US-amerikanischen Fernsehen	170
This Is Your Life in den 1950er Jahren	172
Der Auftritt der Holocaust-Überlebenden Hanna Bloch Kohner	174
This Is Your Life und Holocaust Oral Histories	179
5. Holocaust (1978): Der narrative Rahmen der Holocaust Oral History	187
Dramaturgie und Inhalt von NBCs Holocaust	190
Auswirkungen von NBCs Holocaust	196
Das Emplotment historischer Narrative in Hayden Whites Metahistory	199
Hayden White in der Holocaust-Forschung	202
Historische Narrative in Film / Fernsehen und Oral History	208
Die narrative Modellierung des Anfangs	213
Wiederkehrende Tropen im Mittelteil	225
Die narrative Modellierung des Endes	232
Die dramatische Darstellung des Holocaust – als Tragödie oder Komödie?	234
6. Schindlers Liste (1993): Die Dialektik von Holocaust Oral History und filmischer Rezeption	241
Die Rolle von Überlebenden fu?r die Rezeption Oskar Schindlers	241
Schindlers Liste in Holocaust Oral Histories	249
»Schindlerjuden« in Holocaust Oral Histories	250
Holocaust-Überlebende u?ber Schindlers Liste	252
7. Reflexion: Die Praxis der Holocaust Oral History in Film und Fernsehen	260
The Memory Thief (2008): Kritik an der »Hollywoodisierung«	261
CSI: NY – Yahrzeit (2009): Möglichkeiten und Grenzen	269
Skokie (1981): Der Überlebende in Amerika	272
The Sarah Silverman Program – Wowschwitz (2010): Das Interview als Paradigma	279
Schluss	285
Dank	295
Abku?rzungen	297
Quellen und Literatur	298
Archivquellen	298
Publizierte Quellen und Literatur	302
Filme	332