Zwischen Krieg, Liebe und Ehe

Studien zur Konstruktion von Geschlecht und Liebe in den Libretti der Hamburger Gänsemarkt-Oper (1687-1738)

Autor	Birgit Kiupel
Verlag	Centaurus Verlag & Media
Erscheinungsjahr	2015
Seitenanzahl	683 Seiten
ISBN	9783862262724
Format	PDF
Kopierschutz	Wasserzeichen/DRM
Geräte	PC/MAC/eReader/Tablet
Preis	22,99 EUR

Kultur- und Alltagsgeschichte Hamburgs zur Zeit der Frühaufklärung sind bisher nur wenig erforscht. Diesen unbefriedigenden Forschungsstand beklagt Birgit Kiupel in ihren Studien zu den Libretti der Hamburger Gänsemarkt-Oper immer wieder, wenn sie nach Bezügen zwischen den Operntexten, den personalen Konstellationen, die auf der Bühne inszeniert werden, und der Lebenswirklichkeit in den verschiedenen Ständen, von Männern und Frauen in Hamburg um 1700 fragt. Gleichzeitig aber leistet gerade sie selbst mit ihren schöpferischen Fragen nach zeitgenössischen Realitätsaspekten in den Opern einen außerordentlich eindrucksvollen Beitrag, um diese Forschungslücken zu füllen. Das Quellenmaterial, das die Autorin über die Libretti hinaus auswertet, ist beeindruckend breit und vielfältig. Untersuchungsgegenstand sind über dreihundert, durch glückliche Zufälle überlieferte Textbücher der Gänsemarkt-Oper: große Opern, aber auch Schwänke und Intermezzi als Pausenvergnügen des damaligen Publikums. Die Musik ist zu den meisten Libretti nicht überliefert.

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Inhaltsverzeichnis

Cover	1
Half-Title	2
Title	4
Copyright	5
Contents	7
Einleitung	13
I. Teil A Krieg, Gewalt und Frieden: Realitäten	45
1. Realitäten in Hamburg	45
1.1. Kriege nicht nur vor den Stadttoren	45
1.1.1. Exkurs: Zum Begriff Gewalt aus Gender-Perspektive	48
1.2. Konflikte innerhalb der Stadtmauern	49
1.2.1. Alltägliche Gewalt	51
1.3. Bürgerwehr und Bürgermilitär	54
1.3.1. Die Bürgerwehr als Kulturträger: Mars tanzt mit Venus	57
1.4. Soldaten und Söldner	59
1.5. Mann gegen Mann: Duelle	61
2. Der Krieg als Schule der Männlichkeiten und Weiblichkeiten	66
2.1. Der adlige Mann: kriegerisch und Frieden bringend	66
2.1.1. Ideale Männerbilder: z.B. Herkules und Mars	67
2.1.2. Der Hof als Zivilisierungsfaktor für adlige Krieger?	69
2.2. Frauen, Waffen, Gewalt und Krieg: eine Frage des Standes	70
2.2.1. Wehrhafte Heldinnen	70
2.2.2. Adlige Frauen: begeisterte Jägerinnen	74
2.2.3. Herrscherinnen und Regentinnen mit militärischenFührungsaufgaben	78
2.3. Frauen aus bürgerlichen und unteren Schichten: Waffen im Haus und auf dem Schlachtfeld	79
2.3.1. Die Feder: eine wirksamere Waffe?	83
3. Frauen im Krieg	84
3.1. Frauen von Stand im Kriegslager und auf dem Schlachtfeld	84
3.2. Am Hof auf den Helden wartend: die adlige Frau	86
3.3. Frauen aus den unteren und bürgerlichen Schichten	87
I. Teil B Krieg, Gewalt und Frieden: die Libretti	89
4. Inszenierungen bei Hofe und auf der Opernbühne	89
4.1. Das Geschlecht des Krieges und des Friedens	89
4.2. Der adlige Säugling als angehender Kriegsheld und die Pflichten der Mutter	99
4.3. Der vorbildliche adlige Held auf dem Schlachtfeld und in der Liebe	107
4.4. Der bedrohte Frieden in den Schäferspielen	110
5. Feldherrenvielfalt und Soldatenleben in den Libretti	112
5.1. Der Wüstling	112
5.2. Der an «Liebesdingen» Desinteressierte	113
5.3. Der tapfere Militär, aber übergriffige Galan	113
5.4. Der friedliebende und fromme Held	114
5.5. Der verheiratete Feldherr	116
5.6. Der hochrangige Militär ohne Familienanschluss	116
5.7. Aspekte des Soldatenlebens: Prächtige Kleidung, Rituale, Liebesgaben	117
5.8. Die niederen Ränge: mehr Wein als Weib und Waffen?	118
5.9. Der Krieg als Erwerbsquelle für Männer der unteren Schichten	120
6. Weibliche Bühnenfiguren im Theater des Krieges	123
6.1. Regentinnen und Heerführerinnen	123
6.2. Adlige Frauen auf der Jagd	127
6.3. Frauen als «Kriegsbeute» ? sexuelle Gewalt während des Krieges	129
6.3.1. Frauen im Schlafzimmer und im Serail, der Gewalt und Schaulust preisgegeben	133
6.4. Weibliche Todesopfer	136
6.5. Der Krieg als Erwerbsquelle für die Frau	138
7. Das Duell: Mann gegen Mann	138
7.1. Ein verbotener Männlichkeitsbeweis	138
7.2. Das Duell in der Kritik	141
8. Das Duell der Geschlechter	144
8.1. Kämpfende Frauen	146
8.2. Tragische Zweikämpfe	150
8.3. Amazonen kämpfen gegen Männer	153
8.4. Frauen in zivil, die mit Waffen gegen Männer vorgehen	158
8.5. Zauberische Kämpferinnen	162
8.6. Frau kämpft gegen Frau	163
8.7. Komödiantische Kämpfe der Geschlechter	164
9. Frauen an der Heimatfront	167
9.1. Das Warten der Frauen	167
9.2. Die eifersüchtigen Kriegsheimkehrer	170
9.3. Krieg gegen die Liebe und die Frau	171
9.4. Friedensschluss durch die Ehe: der Hausfrieden oder die Fortsetzung des Krieges mit anderen Mitteln	172
Zwischen-Halt: Doing gender in the opera	175
II. Teil	179
1. Liebe, Ehe und die Konstruktion von Geschlecht. Was ist Liebe?	179
1.1. Legitime Liebe nur in der Ehe	183
1.2. Die Ehe: Ordnung der Geschlechter und der Gefühle	184
1.3. Heiratsverordnungen	185
1.4. Eheanbahnungen in Adel und Bürgertum: zwischen Arrangement und «freiem Willen»	191
1.5. Die zwangsverheiratete Braut	195
1.5.1. Eheanbahnung im höheren Adel	197
1.5.2. Eheanbahnung im niederen Adel: ein Negativbeispiel	200
1.5.3. Die Oper Bretislaus (1725)	212
1.5.4. Widerstandsformen von Bräuten gegen ihre Verheiratung in der Oper	218
1.6. Der zwangsverheiratete Bräutigam in der Oper	219
1.6.1. Die Oper Miriways (1728)	220
2. Innenansichten von Ehen	224
2.1. Das Ideal einer glücklichen Ehe trotz aller Zwänge	224
2.2. Hochzeitsfeiern: Oper privat	226
2.3. Bürgerliche Männer über ihre Ehen	229
2.4. Die Ehe: Ordnung der Geschlechter unter das Primat des Mannes	232
2.4.1. «Double standard»: zur Polarisierung der Geschlechter	237
2.4.2. Das umstrittene männliche Primat	244
2.5. Konflikte und Gewalt in der Ehe	247
2.5.1. Unglückliche Ehen	247
2.5.2. Gewalt in der Ehe: Züchtigungsrecht und «Hauskreuz»	250
2.5.3. Satirische Ehebilder in der Literatur	255
2.6. Die Scheidung: ein selten legitimer Ausweg	260
3. Eheanbahnung und Ehekrieg im Bürgertum und in den unteren Schichten. Intermezzi, komische Szenen und komische Opern	263
3.1. Komik als Schlüssel zur Realität von Geschlechterverhältnissen in Hamburg?	263
3.2. Intermezzi: komödiantische Kurzschriften über das Geschlechter-Gelächter	265
3.3. Exkurs: Die Liebe und der Markt. Der Kampf um die Ware «wahre Liebe»	266
3.4. Exkurs: Bella Italia	269
3.5. Vespetta ? eine Wespe mit Herz und Verstand	271
3.6. Serpina ? eine Schlange mit Biss	278
3.7. Das häusliche Regiment der Frauen	282
3.8. Exkurs: Wahrnehmungsmuster	283
3.9. Der Mann als Dienstmädchen	284
3.10. Alga ? die Sehnsucht einer alten Jungfer	285
3.11. Lisetta ? «kapriziös», ein anderes Wort für «selbstbewusst»	293
3.12. Rosetta ? der vergebliche Kampf um den süchtigen Ehemann	306
3.13. Xanthippe ? die unglückliche Ehefrau eines Philosophen	309
Zwischen-Halt: Ideale Liebe versus Alltagswelt	311
4.Frauen in der Frühaufklärung in Hamburg. Zwischen Kunst, Bildung und Haushalt	314
4.1. Ausläufer der «Querelle des Femmes» in Hamburg	314
4.2. Die Gänsemarkt-Oper und ihr Umfeld: eine Universität auch für Frauen?	319
4.3. Die gebildete und tugendhafte Frau in der Oper	322
5.Liebe ohne Ehe	324
5.1. «Unzucht» und ihre Spiegelung in satirischer Literatur	324
5.2. Das Begehren der Frauen	326
5.3. Der Kampf um die sexuelle Erfüllung	330
5.4. Vermeintliches Paradies der «Liebe»: der Hof	332
5.5. Das Bürger-Palais	334
5.6. Die Galanterie	336
5.7. Prostitution in Hamburg: zur Rechtslage	345
5.7.1. Prostitution auf der Opernbühne: sexuelle Dienstbarkeit der Dienstbotinnen	348
5.7.2. Gehobene Prostitution im Zelt des Feldherrn	350
5.8. Opernsängerinnen zwischen Realität und Imagination	355
5.8.1. Opernsängerinnen im Spiegel zeitgenössischer Texte mit Hamburg-Kolorit	358
5.9. «Unzucht» im Opernhaus: eine «Coffee=Schenckerin» unter Anklage	364
5.10. Uneheliche Kinder: die rechtliche Lage	366
5.10.1. Uneheliche Kinder von Fürsten auf der Bühne	367
5.10.2. Uneheliche Kinder von Fürstinnen auf der Bühne	369
5.10.3. Uneheliche Kinder aus bürgerlichen und Unterschichts-Familien auf der Bühne	372
5.11. Kindestötungen	375
6.Hexerei und Zauberei	377
6.1. Hexerei und Zauberei in Hamburg	377
6.2. Bühnenzauber im Zeichen der Geschlechterdifferenz	379
III. Teil	386
1. Der Krieg, die Liebe und die Suche nach dem Glück	386
1.1. Liebe und Sexualität als kriegerischer Akt. Annäherungen und Verweigerungen	386
2.Drei Gänsemarkt-Opernanalysen. Außergewöhnliche Männer und Frauen en détail	393
2.1. Die drey Töchter Cecrops (1680)	394
2.2. Der Hochmüthige Gestürtzte und wieder erhabene Croesus (1711)	407
2.3. Circe (1734–1743)	437
Epilog	466
Anmerkungen	478
Quellen- und Literaturverzeichnis	638
Dank für Rat und Tat	683