| Geleitwort | 5 |
| Geleitwort | 7 |
| Vorwort der Herausgeber | 12 |
| Inhaltsverzeichnis | 20 |
| Über die Autoren | 23 |
| Autorenverzeichnis | 32 |
| 1Ultimativ lieben | 34 |
| Der letzte Tango in Paris | 36 |
| Handlung | 36 |
| Hintergrund | 37 |
| Regisseur, Filmwirkung | 37 |
| Psychodynamische Interpretation | 39 |
| Abschließende Betrachtung | 48 |
| Literatur | 48 |
| 2Trauma und Tabu im Wien der Nachkriegszeit | 50 |
| Der Nachtportier | 52 |
| Bis heute ein Skandalfilm | 52 |
| Handlung | 52 |
| Das Einbrechen der Erinnerungsräume | 53 |
| Lucia zwischen Kindfrau und »garçonne fatale« | 55 |
| Eine Inversion der »Zauberflöte« | 57 |
| Lucias »rite de passage« | 57 |
| Die Absage an einfache Identifikationen | 58 |
| Literatur | 60 |
| 3Der Preis des Miteinanders | 62 |
| Im Reich der Sinne | 64 |
| Handlung | 64 |
| Hintergrund | 67 |
| Regisseur | 67 |
| Filmwirkung | 69 |
| Psychodynamische Interpretation | 71 |
| Literatur | 77 |
| 4Liebet euch, ihr Männer, und verbrennt die Weiber! | 78 |
| Die flambierte Frau | 80 |
| Vorbemerkung | 80 |
| Regisseur | 80 |
| Filmhandlung | 80 |
| Filmbewertung | 81 |
| Von der flambierten Frau zu »Design your Vagina« | 82 |
| Der Film als historischer Vorgriff | 83 |
| Psychodynamische Interpretation | 83 |
| Dunkle Wolken ziehen am Bordellhimmel auf | 85 |
| Das Vater-Mutter-Kind-Spiel | 88 |
| Literatur | 93 |
| 5Entz auberung der Lust | 95 |
| Belle de Jour | 97 |
| Eine vorläufige Orientierung | 97 |
| Ein vermeintlich roter Faden | 98 |
| Immer wieder der Landauer | 99 |
| Sinnliche Ordnung der Stimmungswechsel | 103 |
| Literatur | 114 |
| 6Ist Sexualität im Film überhaupt darstellbar? | 115 |
| Intimacy | 117 |
| Handlung | 117 |
| Hintergrund | 117 |
| Regisseur | 118 |
| Filmwirkung | 119 |
| Psychoanalytische Bemerkungen | 121 |
| Exkurs: Sexuelle Erregung durch unbewusste Erinnerungen | 123 |
| Abschließende Betrachtung | 126 |
| Literatur | 127 |
| 7The Road to Romance and Ruin | 128 |
| Ken Park | 130 |
| Informationen über den Film | 130 |
| Hintergrund | 130 |
| Regisseure und Drehbuchautor | 131 |
| Handlung | 133 |
| Adoleszenzkrise und Sexualität | 135 |
| Eros, Sexus und Tod in »Ken Park« | 136 |
| Die Falldarstellungen | 137 |
| Interpretation | 139 |
| Zusammenfassung und Schlussfolgerungen | 144 |
| Literatur | 145 |
| 8Kill me in Paris oder: Die Bestie in uns | 147 |
| Irreversibel | 149 |
| Plädoyer für eine Gewaltorgie? | 149 |
| Herangehensweise | 149 |
| Handlung | 150 |
| Hintergrund | 150 |
| Regisseur | 150 |
| Filmwirkung: Das große Tabu | 151 |
| Psychoanalytische Interpretation | 152 |
| Abschließende Betrachtung | 161 |
| Literatur | 162 |
| 9Erfolgsgeheimnisse einer TV-Serie | 163 |
| Sex and the City | 165 |
| Vorbemerkungen | 165 |
| Handlung der TV-Serie | 166 |
| Hintergrund und Wirkung der TV-Serie | 170 |
| Psychoanalytische Deutung der TV-Serie | 173 |
| Fazit | 177 |
| Literatur | 178 |
| 10Zwischen Queer-Theorie und Camp-Ästhetik | 180 |
| La mala educación – Schlechte Erziehung | 182 |
| Inhalt | 182 |
| Almodóvar und die Queer-Theorie | 183 |
| Amodóvar und die Camp-Ästhetik | 183 |
| Psychoanalytische Interpretation | 184 |
| Literatur | 187 |
| 11Sexualitäten in David Cronenbergs Filmen | 189 |
| Crash | 191 |
| Zur Einführung | 191 |
| Cronenberg goes mefaustophelisch | 192 |
| Cronenbergs visuell forschende Grundhaltung | 195 |
| Elemente einer psychoanalytischen Filmprozess-Ästhetik | 195 |
| Cronenbergs Kulturanalyse | 197 |
| Literatur | 198 |
| 12Ein Märchen wird wahr | 200 |
| Shortbus | 202 |
| Kurze Vorbemerkung | 202 |
| Der Regisseur | 202 |
| Hintergrund und Wirkung des Films | 202 |
| Filmhandlung – Zu mehreren ist man weniger allein | 206 |
| Psychoanalytische Anmerkungen | 208 |
| Literatur | 216 |
| 13Ein zeitgenössisches Märchen von Befreiung | 218 |
| Irina Palm | 220 |
| Kurze Vorbemerkung | 220 |
| Filmhandlung | 220 |
| Die Hauptdarstellerin | 221 |
| Arbeit in der »Sexy World« | 221 |
| Die Autoren des Films | 222 |
| Hintergrund und Wirkung des Films | 222 |
| Was macht eine alternde Sexworkerin im Bordell? | 223 |
| Die subtile Komik des Films | 224 |
| Die Kontraste im Film | 225 |
| Die Moral der Geschichte | 225 |
| Psychoanalytische Deutung des Films | 226 |
| Happy End | 228 |
| Literaturverzeichnis | 228 |
| 14Sexualität als Medium der Identitätssuche | 229 |
| Liebesleben | 231 |
| Einleitung | 231 |
| Hintergrund und Wirkung des Films | 231 |
| Methoden der Interpretation – Prämissen der Deutung | 232 |
| Filmhandlung – manifeste Sinnebene | 233 |
| Szenische Analysen | 234 |
| Zur künstlerisch-ästhetischen Darstellung des Films | 241 |
| Fazit: Analyse des Sexuellen im Film | 242 |
| Literatur | 244 |
| 15Es zeigen. Seltene Arten, Sexualität, Sichtbarkeit | 246 |
| XXY | 248 |
| Intro | 248 |
| Kontext und Verläufe | 248 |
| Mythische Aufladungen | 251 |
| Sexuelle Eingriffe | 254 |
| Daneben blicken | 256 |
| Literatur | 259 |
| 16Texturen des Alterns | 261 |
| Wolke 9 | 263 |
| Handlung | 263 |
| Der Konflikt | 265 |
| Hintergrund | 269 |
| Der Regisseur | 271 |
| Filmwirkung | 271 |
| Die Tragödie der Differenzierung | 273 |
| Psychodynamische Interpretation | 274 |
| Dresens Betrag zum Diskurs der Gegenwart | 276 |
| Literatur | 277 |
| 17Sei mit ganzer Seele eine Erektion! | 279 |
| Love Exposure | 281 |
| Spielarten der Perversion | 281 |
| Zen-Voyeurismus | 283 |
| Die Beobachterin des Beobachters | 284 |
| Peeping Tom/Peeping Koike | 285 |
| Im Reich der Sinne | 286 |
| Blutige Tränen | 289 |
| Die Form als Inhalt | 289 |
| Literatur | 291 |
| 18Flügelschlagen. Der Körper als Ort von Sexualität | 293 |
| Attenberg1 | 295 |
| Vorbemerkung | 295 |
| Die Handlung lesen | 295 |
| Politisches im Hintergrund | 299 |
| Unter der/die Haut: die Regisseurin | 302 |
| Rezeption | 303 |
| Was tun mit all den vielen Körpern? | 304 |
| Schluss | 307 |
| Literatur | 307 |
| 19Nicht alles sagen! Schlupflöcher des Genießens | 310 |
| Brownia n Movement | 312 |
| Das molekulare Beben der Duldsamkeit | 312 |
| Lust und/oder Genießen | 314 |
| Architektur und Mütterlichkeit | 317 |
| Der Mutterleib als unheimliche Behausung | 319 |
| Literatur | 322 |
| 20Auf der Suche nach dem verlorenen Gefühl | 324 |
| Shame | 326 |
| Filmhandlung | 326 |
| Zum Regisseur und zur Entstehung des Films | 328 |
| Ästhetik des Films | 329 |
| Filmwirkung | 332 |
| Psychodynamische Interpretation | 333 |
| Literatur | 341 |
| 21Dekonstruktionen von Lust, Diskurs und Film | 343 |
| Nymphomaniac I & II | 345 |
| Handlung | 345 |
| Zur Geschichte der »Nymphomanie« | 347 |
| Der Regisseur als Provokateur | 348 |
| Filmwirkung | 350 |
| Psychodynamische Interpretation | 351 |
| Die (Un-)Möglichkeit der sexuellen Beziehung | 355 |
| Literatur | 356 |
| 22»Warten und vögeln, bis der Richtige kommt« | 358 |
| Little Thirteen | 360 |
| Methodische Vorbemerkungen | 360 |
| Filmhandlung | 361 |
| Hintergrund | 368 |
| Psychoanalytische Filminterpretation | 370 |
| Literatur | 374 |
| 23Gibt es denn eine bessere Farbe als Blau? | 376 |
| Blau ist eine warme Farbe | 378 |
| Sexualität als intersubjektives Geschehen im Film | 378 |
| Filmhandlung | 379 |
| Mediale Wirkmechanismen | 381 |
| Blau als »agent provocateur« | 382 |
| Interlude: andere Darstellungsweisen homosexueller Beziehungen | 385 |
| To Have the Blues – Melancholie und Trauer | 387 |
| Ende .... offen | 389 |
| Literatur | 391 |
| 24Aufbegehren in den Feuchtgebieten | 393 |
| Feuchtgebiete | 395 |
| Einleitung | 395 |
| Der Film | 396 |
| Die Handlung | 397 |
| Filmanalyse | 400 |
| Literatur | 406 |
| 25Weibliche Adoleszenz in postmodernen Zeiten? | 408 |
| Jung & schön | 410 |
| Einleitung | 410 |
| Handlung | 410 |
| Psychodynamische und andere Gedanken | 416 |
| Prostitution von Mädchen in der Adoleszenz | 419 |
| Adoleszenz von Mädchen im Internetzeitalter | 420 |
| Ozons ganz eigener Anteil | 420 |
| Schlussbemerkung | 421 |
| Literatur | 421 |
| 26Bilder aus Paris: eine Liebesgeschichte | 424 |
| Eastern Boys – Endstation Paris | 426 |
| »Sa majesté, la rue – Ihre Majestät, die Straße« | 426 |
| Filmhandlung | 427 |
| Was der Film kommuniziert | 431 |
| Literatur | 436 |
| 27Psychoanalyse und Prostitution | 437 |
| Traumland | 439 |
| Zur Einleitung | 439 |
| Freudige Erwartung | 439 |
| Abfall und Zerfall | 442 |
| Wo steht die Psychoanalyse, worauf steht die Psychoanalyse? | 448 |
| Literatur | 450 |
| 28Zwei Söhne einer Mutter | 451 |
| Sag’ nicht, wer du bist | 453 |
| Inhalt | 453 |
| Identitäten | 453 |
| Mutter-Sohn-Beziehung 1 | 454 |
| Mutter-Sohn-Beziehung 2 | 456 |
| Beziehung der »Brüder« | 457 |
| Ambivalenz | 458 |
| Eine »Tochter« | 459 |
| Sexuelle Fantasien | 460 |
| Schluss | 461 |
| Literatur | 461 |
| 29Die irritierende Rätselhaftigkeit der Sexualität | 463 |
| Under the Skin – Tödliche Verführung | 465 |
| Einführung | 465 |
| Zum Regisseur | 465 |
| Filmhandlung | 466 |
| Die Machart des Films | 469 |
| Zum Hintergrund | 469 |
| Zur Methode | 470 |
| Der Film verführt und irritiert | 471 |
| Die Darstellung von Sexualität im Film | 473 |
| Wen spielt Scarlett Johansson? | 475 |
| Literatur | 478 |
| 30Anders normal | 480 |
| Dora oder die sexuellen Neurosen unserer Eltern | 482 |
| Vorbemerkung | 482 |
| Filmhandlung | 483 |
| Regisseurin | 484 |
| Hintergrund, Making-of und Rezeption | 484 |
| Psychoanalytische Deutung | 487 |
| Schlussbemerkung | 495 |
| Literatur | 495 |
| 31Eine Geschichte adoleszenten Scheiterns | 497 |
| Love | 499 |
| Handlung | 499 |
| Zur Rezeption von »Love« | 499 |
| »Dieser Ort ist ein Käfig«: Erwachen im falschen Leben | 501 |
| Die Illusion vom großen Paar: Murphy und Electra | 504 |
| Im Taumel der Verheißungen | 507 |
| »Electra: Was ist deine ultimative Fantasie« | 509 |
| »Da ist nichts nach dem Tod« | 511 |
| »Die Liebe dauert oder dauert nicht ...« | 513 |
| Literatur | 514 |
| 32»Devote Dominanz« als postmodernes Liebesmodell? | 515 |
| Fifty Shades of Grey – Geheimes Verlangen | 517 |
| Hintergrund und Wirkung des Films | 517 |
| Filmhandlung | 517 |
| Soziologische und feministische Aspekte des Films | 519 |
| Psychoanalytische Aspekte des Films | 521 |
| Schlussbemerkung | 522 |
| Literatur | 522 |
| Anhang | 524 |
| Psych oanalytiker/-innen diskutieren Filme | 525 |
| Literatur und Internetadressen zum Thema »Psychoanalytische Filminterpretationen« | 529 |
| Bücher zum Thema | 529 |
| Veröffentlichungen in Zeitschriften | 533 |
| Vortragsmanuskripte | 547 |
| Internetadressen | 548 |
