Max Ernst

und die Geburt des Surrealismus

Autor	Werner Spies
Verlag	Verlag C.H.Beck
Erscheinungsjahr	2019
Seitenanzahl	225 Seiten
ISBN	9783406735226
Format	ePUB/PDF
Kopierschutz	Wasserzeichen/DRM
Geräte	PC/MAC/eReader/Tablet
Preis	22,99 EUR

Nach Max Ernsts Rückkehr aus dem Ersten Weltkrieg entstanden mehrere 'vorsurrealistische' Bilder, in denen sich der Künstler einer neuen Form des Ausdrucks bediente: der Collage. Diese Gruppe von Werken, die zwischen 1918 und 1923 entstanden, markiert nicht nur die Schwelle zur surrealistischen Bildwelt - ohne sie hätte es, wie André Breton rückblickend bemerkte, überhaupt keine surrealistische Malerei gegeben.
Die Stimmung dieser Arbeiten unterscheidet sich von allem, was damals in den anderen Ateliers dominierte - sei es Kubismus, Futurismus, Expressionismus oder Neoklassizismus. Statt 'retour à l'ordre' als Reaktion auf die Kriegserfahrungen geht es in Max Ernsts Collagen um das Gegenteil: Zerstückelung, Schneiden, Auslöschen, Übermalen. Im vorliegenden Buch unterzieht Werner Spies diese singulären Werke einer genauen Untersuchung, Bestimmung und Kontextualisierung. Neben den eigenen Erinnerungen und Beobachtungen als enger Vertrauter von Max Ernst zieht er dazu Briefe, Fotos und Vergleichswerke aus dem OEuvre des Künstlers heran; darüber hinaus viele wichtige Quellen aus der Literatur- und Geistesgeschichte (darunter Bezüge zu Beckett, Kafka, Joyce, Freud, E.T.A. Hoffmann, Proust, Eluard, Buñuel, Picasso, Duchamp). So entsteht ein faszinierender Einblick in eine entscheidende Zeit des Umbruchs und der Neuorientierung, aus der als neue, große Kunstrichtung der Surrealismus hervorging. Mit ca. 48 Abbildungen.

Werner Spies war von 1975 bis 2002 Professor für Kunstgeschichte an der Kunstakademie Düsseldorf und von 1997 bis 2000 Direktor des Centre Georges Pompidou in Paris. Er ist mit zahlreichen Ausstellungen und Publikationen zu Max Ernst und Picasso hervorgetreten.

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Blick ins Buch

Inhaltsverzeichnis

Cover	1
Titel	2
Widmung	3
Motto	4
Inhalt	6
Einleitung: Die Menschen werden nichts davon wissen	13
Mit Beckett bei Max Ernst	17
Die Epiphanie – Der Blick in das Schaufenster	19
Der Aufstand gegen das Zuviel	22
Becketts Blätter der Schere	24
Leimbereitung aus Knochen	27
Lessing, Der Sandmann, Metropolis und «Das Unheimliche»	27
Strahlentierchen und Schnitte durch Adern	30
Duchamps viszeraler Kubismus	31
Kunstformen der Natur, medizinisches Reimlexikon	33
Im Sprechzimmer Sigmund Freuds – André Bretons Illusion	36
Lessings Klage und Max Ernsts Kritik am «Schöpfungsmythos»	39
Zwischen Kunst und Literatur	42
Im Unterholz der Illustrationen	44
Das Veraltete, Außerkursgesetzte	47
«Geschmack-lose» Bildquellen	48
Kombinatorik von Reproduktion	49
Max Ernst und die Totalcollage	53
Der Sängerkrieg in Tirol	53
Von der Collage zum Gemälde – Die Verwendung des Episkops	56
Collage und «meisterhafte Strichführung»	58
Totalcollage und «Diathermie-Behandlung»	62
«Schützengrabenkrankheiten» und klaustrophobe Kriegsbilder	67
«Mephistophelische Bilder»	71
Dilettantismus als Strategie – «Der Weg ins Freie»	71
Gala und Paul Eluard bei Max Ernst in Köln	73
Elefant Celebes und Picassos Entwürfe für Monumentalskulpturen	76
Seestück, Sandwüste Dalís und Thomas Coles Pokal des Riesen	79
«Augenvokale» Galas – Elektrokardiogramm einer Passion	82
Verkehrte Welt und Betäubung der Realität	86
Die Sorge des Hausvaters, Kafka, Labyrinth und Dripping	89
Stricknadel, L'autoritaire, Nessusgewand, Deianira	92
Gegen die Obduktion von Collagen	96
Studium und psychopathologische Kunst	98
Die heilige Cäcilie	101
«Das Glück des Bösen und das Unglück der Tugend»	101
Steinerne Augäpfel und Klimts Fritza Riedler	104
Fluchtpunkt des Unerklärlichen	106
Das Bombardement der Kathedrale von Reims – das Ende des Kubismus	109
Oedipus Rex	113
Das Bild und der datierte Hühnerfuß	116
Ein Zaubertrick – die magnetische Nuss	119
Brieftauben und Verweigerung der Fingerfertigkeit	123
Blindheit, Schärfung des Blicks – E.T.A. Hoffmann, Buñuel	125
«Darwinfinken» und Fluchtweg aus der Erinnerung	130
Das Jahr ’55, sehr sanftes Erdbeben	133
Engerling und durchwühlte Erde, Erdbeben und Magnetfelder	133
Apokalyptische Vision und Claude Lévi-Strauss	138
Ubu Imperator	143
Castor und Pollution	147
Die Menschen werden nichts davon wissen	155
Hand – Geste der Venus Pudica	157
Die schwankende Frau	161
Öl auf Wogen: Die Vorlagen aus «La Nature»	161
Previtalis Fortuna und die flatterhafte Frau	166
Härte des Metalls, Überschärfe	170
Ungemalte Bilder	173
Rendezvous der Freunde	177
Raffaels Disputà und der Taubstummenlehrer Philipp Ernst	180
Warteschlange vor dem Parnass	186
Max Ernst auf dem Schoß von Dostojewski	188
Fürst Myschkins Schock vor einem Schaufenster am Bahnhof von Zarskoje-Selo	190
De Chirico als Säule – die Gesten Arps und Bretons	192
Possenspiel und Erhabenheit	193
Convolvulus Convolvulus	195
Schluss: Das Konzept der «konvulsivischen Schönheit»	203
Dank	207
Anhang	211
Anmerkungen	211
Bildnachweis	218
Register	219
Impressum	224
Zum Buch	225