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traditionsgebunden-modern

Essays zur Musik Stefan Heuckes

Verlag	Waxmann Verlag GmbH
Erscheinungsjahr	2016
Seitenanzahl	152 Seiten
ISBN	9783830983958
Format	PDF
Kopierschutz	kein Kopierschutz/DRM
Geräte	PC/MAC/eReader/Tablet
Preis	21,99 EUR

Innerhalb des zeitgenössischen Komponierens sucht Stefan Heucke seinen ganz eigenen Weg, musikhistorische Traditionsbindung mit Modernitätsanspruch zu vereinen und Musik zu schreiben, die sich vom Publikum dennoch auch sinnlich erschließen lässt. Dieser Band versammelt zum einen Beiträge von Andrea Breimann, Nannan Chen, Michael Custodis, Marco Dimitriou, Peter Schuck und Elena Wotschel, die einzelne Werke Heuckes und sein historisches wie ästhetisches Musikdenken in den Blick nehmen. Zum anderen dokumentiert er eine Podiumsrunde aus dem Jahr 2014, in der Stefan Heucke, Norbert Lammert und Alfred Wendel mit Michael Custodis die Relevanz und Aufgabenstellung von zeitgenössischem Musiktheater diskutierten.

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Kapitelübersicht

Buchtitel
Vorbemerkungen
Text, Bild, Musik. Tonmalerische Elemente im Selbstsüchtigen Riesen, op. 20 (Marco Dimitriou)
„Was Schubert nicht schrieb“. Das Quintett für Violine, Viola, Cello, Kontrabass und Klavier op. 25 (Nannan Chen)
Der Erlösungsmoment im „Gesang aus der tiefsten Hölle“ nach Worten von Franz Kafka, op. 26 (Elena Wotschel)
Eine christlich-jüdische Passion? Die Kammersinfonie op. 44 (Andrea Breimann)
Im Kreislauf schmerzlichen Erzählens. Wesensmerkmale der Musiktragödie Iokaste, op. 72 (Michael Custodis)
„Synthesis“. Zu Heuckes ästhetischer Denkweise (Peter Schuck)
Podiumsrunde: Musiktheater heute – Traditionen, Perspektiven, Herausforderungen (mit Michael Custodis, Stefan Heucke, Norbert Lammert und Alfred Wendel)
Personenregister

Blick ins Buch

Inhaltsverzeichnis

Buchtitel	1
Inhalt	5
Vorbemerkungen	7
Text, Bild, Musik. Tonmalerische Elemente im Selbstsüchtigen Riesen, op. 20 (Marco Dimitriou)	11
Tonmalerische Elemente	12
Bewegung und Räumlichkeit	14
Naturszenen	17
Affekte	18
„Was Schubert nicht schrieb“. Das Quintett für Violine, Viola, Cello, Kontrabass und Klavier op. 25 (Nannan Chen)	23
Annäherungen an Schubert	24
Motivische Prinzipien	26
Tonsprachliche Brücken von Schubert zu Heucke	31
Anordnungen der Formstruktur	34
Der Erlösungsmoment im „Gesang aus der tiefsten Hölle“ nach Worten von Franz Kafka, op. 26 (Elena Wotschel)	39
Seele – Tod – Erlösung	39
Der Erlösungstopos in Richard Wagners Parsifal	41
„Der Gesang aus der tiefsten Hölle“ nach Worten von Franz Kafka (op. 26)	43
Kafkas Erlösungsmoment in Heuckes Musik	61
Eine christlich-jüdische Passion? Die Kammersinfonie op. 44 (Andrea Breimann)	65
Grundkonzeption	66
Elisabeth Langgässer und der Saisonbeginn	67
Zur kompositorischen Umsetzung	69
Religiöse Symbolik	73
Saisonbeginn – Eine Kreuzigungsgeschichte	76
Themenbildung	77
Fugen und Passacaglien	80
Variationen des Leidens	85
Zweiheit in der Einheit	86
Im Kreislauf schmerzlichen Erzählens. Wesensmerkmale der Musiktragödie Iokaste, op. 72 (Michael Custodis)	89
Das Große im Kleinen – Strukturkonstitutiven	92
Fluch-Motiv	93
Iokaste-Motiv	93
Motiv für Macht und Königtum	94
Orakel-Motiv	95
Oidipus-Motiv	96
Theben-Motiv	97
Sphinx-Motiv	98
Motiv der Zwillinge Eteokles und Polyneikes	99
Motiv der Schwestern Antigone und Ismene	99
Schwur-Motiv	100
Teiresias-Motiv	101
Kreon-Motiv	101
Iokaste darf nicht sterben – dramatische Funktionen der Musik	106
„Synthesis“. Zu Heuckes ästhetischer Denkweise (Peter Schuck)	121
Vorbemerkungen	121
Katastrophen	121
Enttäuschungen	122
Synthesen	123
Arbeiten am Mythos	127
Mit dem Ariadnefaden weben	129
Podiumsrunde: Musiktheater heute – Traditionen, Perspektiven, Herausforderungen (mit Michael Custodis, Stefan Heucke, Norbert Lammert und Alfred Wendel)	133
Personenregister	149

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