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E-Book

"In Search of the 'Great American Opera'"

Tendenzen des amerikanischen Musiktheaters

VerlagWaxmann Verlag GmbH
Erscheinungsjahr2016
Seitenanzahl236 Seiten
ISBN9783830981244
FormatPDF
Kopierschutzkein Kopierschutz/DRM
GerätePC/MAC/eReader/Tablet
Preis26,99 EUR
Die 'große amerikanische Oper' war und ist Gegenstand diverser Diskurse analog zur Diskussion um 'The Great American Novel'. Die Verlockung, den 'großen amerikanischen Roman' aufzuspüren, der gleichsam das Wesen seines Herkunftslandes zum Ausdruck bringe, scheint derart mächtig, dass bis heute mit Werken von Herman Melville bis Philip Roth stets neue Kandidaten angeführt werden. Bereits 1925 übertrug Benjamin Morris Steigman das Konzept auf die Musik und nannte Werke wie Horatio Parkers Mona (1912) oder Reginald de Kovens Rip van Winkle (1919) erste Versuche, eine 'Great American Opera' zu kreieren. Der vorliegende Band folgt in zwölf Fallstudien dieser Idee einer 'großen amerikanischen Oper' von der Zeit des Ersten Weltkriegs bis heute, beleuchtet ihre Ideologeme, ihre produktiven Potenziale und die Vielfalt ihrer Erscheinungsformen vom Musiktheater des Broadway bis in die Avantgarde.

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Kapitelübersicht
  1. Buchtitel
  2. Vorwort
  3. Größe als Erhabenheit. Einführende Gedanken zu Bernard Herrmann (Gregor Herzfeld)
  4. Crafting the Soundworld of American Opera, 1910–1912 (Aaron Ziegel)
  5. „Recognizably American“. Aaron Coplands „The Second Hurricane“ (1936/37) als musikalische Theatralisierung des Politischen im „New Deal“ (Marcus Gräser)
  6. Operatic Conventions on Broadway, 1935–1960 (Christopher Lynch)
  7. Toward an American Folk Opera. Performing Primitivism and Negro Folk Culture in Hall Johnson’s „Run, Little Chillun!“ (1933) (Micah Wittmer)
  8. Oper als Strategie der kompositorischen Selbstinszenierung und Wertbegriff: „Street Scene“ (1946) und „West Side Story“ (1957) (Nils Grosch)
  9. The Sound of Music (1959) – »A Great American Opera«? (Marie Louise Herzfeld-Schild)
  10. Glass avec Fukuyama oder Philip Glass’ „The Voyage“ (1992) und das Ende der Geschichte (Mauro Fosco Bertola)
  11. About the Task of Adapting a Movie Classic for the Opera Stage: On André Previn’s „A Streetcar Named Desire“ (1998) and „Brief Encounter“ (2009) (Frédéric Döhl)
  12. Sense and Sensibility: Music on Stage in „What Next“? (John Link)
  13. Libby Larsen’s „Barnum’s Bird“. The „Great American Opera“ (Sharon Mirchandani)
  14. „The Mysteries of Selma, Alabama“. Re-telling and Remembrance in David Lang’s „The Difficulty of Crossing a Field“ (Amy Bauer)
  15. Autorinnen und Autoren / Authors
Blick ins Buch
Inhaltsverzeichnis
Buchtitel1
Inhalt5
Vorwort7
Größe als Erhabenheit. Einführende Gedanken zu Bernard Herrmann (Gregor Herzfeld)9
Das Paradigma „Moby-Dick“9
Erhabene Musik in Bernard Herrmanns „Moby-Dick“ (1938)10
Herrmanns „Wuthering Heights“ (1951) als „Great American Opera“13
Literatur17
Crafting the Soundworld of American Opera, 1910–1912 (Aaron Ziegel)19
Introduction19
Early background21
Components of an American idiom24
The perpetual state of »not yet«39
Appendix: Premiere Production Details41
Published Scores and Librettos43
References43
„Recognizably American“. Aaron Coplands „The Second Hurricane“ (1936/37) als musikalische Theatralisierung des Politischen im „New Deal“ (Marcus Gräser)45
Operatic Conventions on Broadway, 1935–1960 (Christopher Lynch)65
»Seriousness« in the Musical Comedy69
Ensembles72
Recitative74
The Fate of Operatic Conventions on Broadway77
References78
Toward an American Folk Opera. Performing Primitivism and Negro Folk Culture in Hall Johnson’s „Run, Little Chillun!“ (1933) (Micah Wittmer)81
Portraying Africanisms in Negro Folk Culture83
Portraying the Black Church of Negro Folk Culture90
Conclusion97
References98
Oper als Strategie der kompositorischen Selbstinszenierung und Wertbegriff: „Street Scene“ (1946) und „West Side Story“ (1957) (Nils Grosch)101
The Sound of Music (1959) – »A Great American Opera«? (Marie Louise Herzfeld-Schild)113
Glass avec Fukuyama oder Philip Glass’ „The Voyage“ (1992) und das Ende der Geschichte (Mauro Fosco Bertola)131
„The End of History“ oder von der (bitteren) Wahrheit des Übertreibens133
Analogien: Fukuyama at the Opera136
Glass avec de Maistre: Reisen bis ans Ende der Geschichte141
Kundrys Schmach, Columbus’ Tod: Reisen als Kreisen144
Literatur145
About the Task of Adapting a Movie Classic for the Opera Stage: On André Previn’s „A Streetcar Named Desire“ (1998) and „Brief Encounter“ (2009) (Frédéric Döhl)147
A Three-Step-Adaptation-Formula147
All Eyes and Ears on Blanche: On „A Streetcar Named Desire“161
Longing in Close-up: On „Brief Encounter“163
An Opera Composer of Desire167
References168
Sense and Sensibility: Music on Stage in „What Next“? (John Link)177
Libby Larsen’s „Barnum’s Bird“. The „Great American Opera“ (Sharon Mirchandani)199
Introduction199
Genre199
Subject, Structure, Origins, and Performance History200
Dramatic Themes202
The Music204
A Hybrid204
Larsen’s Music and Motives205
Diagetic Music210
Two Ensemble Scenes212
Summary215
References215
„The Mysteries of Selma, Alabama“. Re-telling and Remembrance in David Lang’s „The Difficulty of Crossing a Field“ (Amy Bauer)219
Introduction219
The First Re-telling: Bierce the Bitter, Quixotic Crusader220
The Second Re-telling: The Theater of Subversion222
The Third Re-telling: A Fractal Journey224
The Fourth Re-telling: A Noble Music225
The Fifth Re-telling: A Field in Long Beach230
The Sixth Re-telling: A History of the »Disappeared«231
The Seventh Re-telling: Go Forth and Multiply232
References232
Autorinnen und Autoren / Authors235

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