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Lust und Laster

Was uns Filme über das sexuelle Begehren sagen

Verlag	Springer-Verlag
Erscheinungsjahr	2017
Seitenanzahl	552 Seiten
ISBN	9783662537152
Format	PDF
Kopierschutz	Wasserzeichen/DRM
Geräte	PC/MAC/eReader/Tablet
Preis	39,99 EUR

Sexualität ist die Triebkraft unserer Leidenschaft, unseres Begehrens.

Ehemals ein verborgenes Terrain, heute in der westlichen Welt enttabuisiert, allgegenwärtig und.... langweilig? Das Internet, die Betonung der individuellen Freiheiten wie auch die zunehmende Akzeptanz von ehemals als pervers angesehenen Sexualpraktiken führen dazu, dass die Sexualität ihre geheimnisvolle Aura immer mehr verliert. Erotik und sexuelle Lust leben jedoch von Vorstellungen und Phantasien. Was wird aus unseren sexuellen Träumen, wenn sich in der uns umgebenden Realität alles schon explizit darstellt, zum Träumen nichts mehr bleibt? Filme sind kulturelle Produkte kollektiver Phantasien. In ihnen können wir vielleicht Antworten auf die Frage finden, wie sich heutzutage sexuelles Begehren gestaltet. Namhafte Psychoanalytikerinnen und Psychoanalytiker, schon von Berufs wegen auf den Spuren des Sexuellen, untersuchen zahlreiche Filme zum Thema.

Dr. Parfen Laszig ist psychologischer Psychotherapeut und arbeitet in psychoanalytisch-psychotherapeutischer Praxis in Heidelberg

Dr. Lily Gramatikov ist psychologische Psychotherapeutin und ist in Heidelberg niedergelassen.

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Blick ins Buch

Inhaltsverzeichnis

Geleitwort	5
Geleitwort	7
Vorwort der Herausgeber	12
Inhaltsverzeichnis	20
Über die Autoren	23
Autorenverzeichnis	32
1Ultimativ lieben	34
Der letzte Tango in Paris	36
Handlung	36
Hintergrund	37
Regisseur, Filmwirkung	37
Psychodynamische Interpretation	39
Abschließende Betrachtung	48
Literatur	48
2Trauma und Tabu im Wien der Nachkriegszeit	50
Der Nachtportier	52
Bis heute ein Skandalfilm	52
Handlung	52
Das Einbrechen der Erinnerungsräume	53
Lucia zwischen Kindfrau und »garçonne fatale«	55
Eine Inversion der »Zauberflöte«	57
Lucias »rite de passage«	57
Die Absage an einfache Identifikationen	58
Literatur	60
3Der Preis des Miteinanders	62
Im Reich der Sinne	64
Handlung	64
Hintergrund	67
Regisseur	67
Filmwirkung	69
Psychodynamische Interpretation	71
Literatur	77
4Liebet euch, ihr Männer, und verbrennt die Weiber!	78
Die flambierte Frau	80
Vorbemerkung	80
Regisseur	80
Filmhandlung	80
Filmbewertung	81
Von der flambierten Frau zu »Design your Vagina«	82
Der Film als historischer Vorgriff	83
Psychodynamische Interpretation	83
Dunkle Wolken ziehen am Bordellhimmel auf	85
Das Vater-Mutter-Kind-Spiel	88
Literatur	93
5Entz auberung der Lust	95
Belle de Jour	97
Eine vorläufige Orientierung	97
Ein vermeintlich roter Faden	98
Immer wieder der Landauer	99
Sinnliche Ordnung der Stimmungswechsel	103
Literatur	114
6Ist Sexualität im Film überhaupt darstellbar?	115
Intimacy	117
Handlung	117
Hintergrund	117
Regisseur	118
Filmwirkung	119
Psychoanalytische Bemerkungen	121
Exkurs: Sexuelle Erregung durch unbewusste Erinnerungen	123
Abschließende Betrachtung	126
Literatur	127
7The Road to Romance and Ruin	128
Ken Park	130
Informationen über den Film	130
Hintergrund	130
Regisseure und Drehbuchautor	131
Handlung	133
Adoleszenzkrise und Sexualität	135
Eros, Sexus und Tod in »Ken Park«	136
Die Falldarstellungen	137
Interpretation	139
Zusammenfassung und Schlussfolgerungen	144
Literatur	145
8Kill me in Paris oder: Die Bestie in uns	147
Irreversibel	149
Plädoyer für eine Gewaltorgie?	149
Herangehensweise	149
Handlung	150
Hintergrund	150
Regisseur	150
Filmwirkung: Das große Tabu	151
Psychoanalytische Interpretation	152
Abschließende Betrachtung	161
Literatur	162
9Erfolgsgeheimnisse einer TV-Serie	163
Sex and the City	165
Vorbemerkungen	165
Handlung der TV-Serie	166
Hintergrund und Wirkung der TV-Serie	170
Psychoanalytische Deutung der TV-Serie	173
Fazit	177
Literatur	178
10Zwischen Queer-Theorie und Camp-Ästhetik	180
La mala educación – Schlechte Erziehung	182
Inhalt	182
Almodóvar und die Queer-Theorie	183
Amodóvar und die Camp-Ästhetik	183
Psychoanalytische Interpretation	184
Literatur	187
11Sexualitäten in David Cronenbergs Filmen	189
Crash	191
Zur Einführung	191
Cronenberg goes mefaustophelisch	192
Cronenbergs visuell forschende Grundhaltung	195
Elemente einer psychoanalytischen Filmprozess-Ästhetik	195
Cronenbergs Kulturanalyse	197
Literatur	198
12Ein Märchen wird wahr	200
Shortbus	202
Kurze Vorbemerkung	202
Der Regisseur	202
Hintergrund und Wirkung des Films	202
Filmhandlung – Zu mehreren ist man weniger allein	206
Psychoanalytische Anmerkungen	208
Literatur	216
13Ein zeitgenössisches Märchen von Befreiung	218
Irina Palm	220
Kurze Vorbemerkung	220
Filmhandlung	220
Die Hauptdarstellerin	221
Arbeit in der »Sexy World«	221
Die Autoren des Films	222
Hintergrund und Wirkung des Films	222
Was macht eine alternde Sexworkerin im Bordell?	223
Die subtile Komik des Films	224
Die Kontraste im Film	225
Die Moral der Geschichte	225
Psychoanalytische Deutung des Films	226
Happy End	228
Literaturverzeichnis	228
14Sexualität als Medium der Identitätssuche	229
Liebesleben	231
Einleitung	231
Hintergrund und Wirkung des Films	231
Methoden der Interpretation – Prämissen der Deutung	232
Filmhandlung – manifeste Sinnebene	233
Szenische Analysen	234
Zur künstlerisch-ästhetischen Darstellung des Films	241
Fazit: Analyse des Sexuellen im Film	242
Literatur	244
15Es zeigen. Seltene Arten, Sexualität, Sichtbarkeit	246
XXY	248
Intro	248
Kontext und Verläufe	248
Mythische Aufladungen	251
Sexuelle Eingriffe	254
Daneben blicken	256
Literatur	259
16Texturen des Alterns	261
Wolke 9	263
Handlung	263
Der Konflikt	265
Hintergrund	269
Der Regisseur	271
Filmwirkung	271
Die Tragödie der Differenzierung	273
Psychodynamische Interpretation	274
Dresens Betrag zum Diskurs der Gegenwart	276
Literatur	277
17Sei mit ganzer Seele eine Erektion!	279
Love Exposure	281
Spielarten der Perversion	281
Zen-Voyeurismus	283
Die Beobachterin des Beobachters	284
Peeping Tom/Peeping Koike	285
Im Reich der Sinne	286
Blutige Tränen	289
Die Form als Inhalt	289
Literatur	291
18Flügelschlagen. Der Körper als Ort von Sexualität	293
Attenberg1	295
Vorbemerkung	295
Die Handlung lesen	295
Politisches im Hintergrund	299
Unter der/die Haut: die Regisseurin	302
Rezeption	303
Was tun mit all den vielen Körpern?	304
Schluss	307
Literatur	307
19Nicht alles sagen! Schlupflöcher des Genießens	310
Brownia n Movement	312
Das molekulare Beben der Duldsamkeit	312
Lust und/oder Genießen	314
Architektur und Mütterlichkeit	317
Der Mutterleib als unheimliche Behausung	319
Literatur	322
20Auf der Suche nach dem verlorenen Gefühl	324
Shame	326
Filmhandlung	326
Zum Regisseur und zur Entstehung des Films	328
Ästhetik des Films	329
Filmwirkung	332
Psychodynamische Interpretation	333
Literatur	341
21Dekonstruktionen von Lust, Diskurs und Film	343
Nymphomaniac I & II	345
Handlung	345
Zur Geschichte der »Nymphomanie«	347
Der Regisseur als Provokateur	348
Filmwirkung	350
Psychodynamische Interpretation	351
Die (Un-)Möglichkeit der sexuellen Beziehung	355
Literatur	356
22»Warten und vögeln, bis der Richtige kommt«	358
Little Thirteen	360
Methodische Vorbemerkungen	360
Filmhandlung	361
Hintergrund	368
Psychoanalytische Filminterpretation	370
Literatur	374
23Gibt es denn eine bessere Farbe als Blau?	376
Blau ist eine warme Farbe	378
Sexualität als intersubjektives Geschehen im Film	378
Filmhandlung	379
Mediale Wirkmechanismen	381
Blau als »agent provocateur«	382
Interlude: andere Darstellungsweisen homosexueller Beziehungen	385
To Have the Blues – Melancholie und Trauer	387
Ende .... offen	389
Literatur	391
24Aufbegehren in den Feuchtgebieten	393
Feuchtgebiete	395
Einleitung	395
Der Film	396
Die Handlung	397
Filmanalyse	400
Literatur	406
25Weibliche Adoleszenz in postmodernen Zeiten?	408
Jung & schön	410
Einleitung	410
Handlung	410
Psychodynamische und andere Gedanken	416
Prostitution von Mädchen in der Adoleszenz	419
Adoleszenz von Mädchen im Internetzeitalter	420
Ozons ganz eigener Anteil	420
Schlussbemerkung	421
Literatur	421
26Bilder aus Paris: eine Liebesgeschichte	424
Eastern Boys – Endstation Paris	426
»Sa majesté, la rue – Ihre Majestät, die Straße«	426
Filmhandlung	427
Was der Film kommuniziert	431
Literatur	436
27Psychoanalyse und Prostitution	437
Traumland	439
Zur Einleitung	439
Freudige Erwartung	439
Abfall und Zerfall	442
Wo steht die Psychoanalyse, worauf steht die Psychoanalyse?	448
Literatur	450
28Zwei Söhne einer Mutter	451
Sag’ nicht, wer du bist	453
Inhalt	453
Identitäten	453
Mutter-Sohn-Beziehung 1	454
Mutter-Sohn-Beziehung 2	456
Beziehung der »Brüder«	457
Ambivalenz	458
Eine »Tochter«	459
Sexuelle Fantasien	460
Schluss	461
Literatur	461
29Die irritierende Rätselhaftigkeit der Sexualität	463
Under the Skin – Tödliche Verführung	465
Einführung	465
Zum Regisseur	465
Filmhandlung	466
Die Machart des Films	469
Zum Hintergrund	469
Zur Methode	470
Der Film verführt und irritiert	471
Die Darstellung von Sexualität im Film	473
Wen spielt Scarlett Johansson?	475
Literatur	478
30Anders normal	480
Dora oder die sexuellen Neurosen unserer Eltern	482
Vorbemerkung	482
Filmhandlung	483
Regisseurin	484
Hintergrund, Making-of und Rezeption	484
Psychoanalytische Deutung	487
Schlussbemerkung	495
Literatur	495
31Eine Geschichte adoleszenten Scheiterns	497
Love	499
Handlung	499
Zur Rezeption von »Love«	499
»Dieser Ort ist ein Käfig«: Erwachen im falschen Leben	501
Die Illusion vom großen Paar: Murphy und Electra	504
Im Taumel der Verheißungen	507
»Electra: Was ist deine ultimative Fantasie«	509
»Da ist nichts nach dem Tod«	511
»Die Liebe dauert oder dauert nicht ...«	513
Literatur	514
32»Devote Dominanz« als postmodernes Liebesmodell?	515
Fifty Shades of Grey – Geheimes Verlangen	517
Hintergrund und Wirkung des Films	517
Filmhandlung	517
Soziologische und feministische Aspekte des Films	519
Psychoanalytische Aspekte des Films	521
Schlussbemerkung	522
Literatur	522
Anhang	524
Psych oanalytiker/-innen diskutieren Filme	525
Literatur und Internetadressen zum Thema »Psychoanalytische Filminterpretationen«	529
Bücher zum Thema	529
Veröffentlichungen in Zeitschriften	533
Vortragsmanuskripte	547
Internetadressen	548

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