Oper, Publikum und Gesellschaft

Verlag	Springer VS
Erscheinungsjahr	2017
Seitenanzahl	378 Seiten
ISBN	9783658129262
Format	PDF
Kopierschutz	Wasserzeichen/DRM
Geräte	PC/MAC/eReader/Tablet
Preis	54,99 EUR

In dem interdisziplinär besetzten Sammelband wird die sozialstrukturelle Zusammensetzung des Publikums, das wechselseitige Verhältnis von Oper und Gesellschaft und die Zukunft der Oper diskutiert. Die Erwartungen und das Erleben des Opernpublikums sind ebenso ein Thema wie Inszenierungsstile und neue Vermittlungsformen in Form von Open-Air-Veranstaltungen.

Prof. Dr. Karl-Heinz Reuband ist Professor (em.) an der Universität Düsseldorf.

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Inhaltsverzeichnis

Vorwort	5
Inhaltsverzeichnis	10
Autorenverzeichnis	12
Teil I Wechselbeziehungen zwischen Oper und Gesellschaft	17
Was trägt die etablierte Hochkultur zur Regionalentwicklung bei? Die wirtschaftliche Bedeutung von Opernhäusern	18
1Kultur und wirtschaftlicher Wohlstand	18
2Die Entstehung von Opernhäusern in der Barockzeit	20
3Die regionale Verankerung und Persistenz von Opern-Kultur	23
4Der Einfluss der Nähe zu barocken Opernhäusern auf die heutige regionale Verteilung von Hochqualifizierten	26
5Wirkungen auf regionales Wachstum	28
6Wissensspillover und Einkommen	30
7Schlussbetrachtung	31
Literatur	32
Politik, Gesellschaft und Oper im 20. Jahrhundert	34
1Vorbemerkung	34
2Das Beispiel Richard Strauss	36
3Oper in der Weimarer Republik	40
4Oper im Dritten Reich	46
5Nachkriegsentwicklungen	49
6Chancen der Oper in der heutigen Gesellschaft	55
Literatur	63
Teil II Gesellschaftliche Umbrüche und soziale Transformationen	65
Die Wiener Staatsoper zwischen Österreich-Ideologie und Kaltem Krieg. Zur Politisierung des Wiederaufbaus des Operngebäudes, 1945–1955	66
1Die zerstörte Staatsoper: Ein Trauernarrativ der „Musikstadt“	66
2Spendenaktion für „das schönste Haus des österreichischen Volkes“	69
3Verschiedene Akteure der Administration – unterschiedliche Interessen	70
4Erste Hilfe aus der Sowjetunion	72
5Charity aus den USA	77
6Hoffnung auf Hilfe aus dem Marshallplan	86
7Parteipolitik und Kalter Krieg: Wiederaufbau als willkommene Projektionsfolie	92
8Resümee: Wiederaufbau der Oper als „Leistung des österreichischen Volkes“ und Inauguration der Zweiten Republik bei der Wiedereröffnung	98
Literatur	100
Emotionen und Konfrontationen. Saalschlachten in Oper und Konzert in Großbritannien des 19. Jahrhunderts	104
1Einleitung: Eine Gesellschaft im Wandel	104
2Das Londoner Musikleben	107
3Ein selbstbewusstes Publikum	109
4Die Elite amüsiert sich	112
5Das neue Forum der Promenadenkonzerte	116
6Arbeitskampf statt Amüsement	122
7Die Selbstdisziplinierung des Publikums	124
Literatur	126
Teil III Kulturelle und soziale Rahmenbedingungen	129
Bizet, Bach und Beyoncé. Hochkulturelle Musik in grenzüberschreitenden Geschmackskombinationen	130
1Einleitung	130
2Der kulturelle Allesfresser – Ursprünge, Definitionen und Probleme	131
3Herleitung einer grenzüberschreitenden Definition von Omnivorizität	134
4Daten und Operationalisierung	138
5Präferenzdimensionen des Musikgeschmacks	140
6Hochkulturelle Musik in grenzüberschreitenden Geschmackskombinationen	141
7Diskussion: Zum Stand des hochkulturellen und omnivoren Konsums in Deutschland	147
Anhang	149
Literatur	151
Das Kulturpublikum im städtischen Kontext. Wie sich das Publikum der Oper von anderen Kulturpublika unterscheidet	154
1Das Kulturpublikum im Spiegel der Besuchsstatistiken	154
2Das Sozialprofil des Kulturpublikums: Bevölkerungs- und Besucherumfragen als empirische Basis	158
3Ergebnisse bisheriger Studien zum Sozialprofil der Besucher: Befunde und offene Fragen	162
4Fragestellungen und methodisches Vorgehen	168
5Die soziale Differenzierung des Kulturpublikums	172
5.1Regionale Herkunft	172
5.2Der Stellenwert von Geschlecht, Alter und Bildung	174
5.3Interne Differenzierungen im Musiktheater	179
6Die kulturelle Differenzierung des Kulturpublikums	183
6.1Kulturelle Interessen und Musikpräferenzen	183
6.2Kulturelle Interessen und Lebensstile: Gemeinsamkeiten und Unterschiede zwischen den Kulturpublika	192
7Schlussbemerkungen	195
Literatur	198
Teil IV Massenmedien als Vermittlungsinstanz	203
Nicht auf verlorenem Posten. Entwicklungen des Zeitungsfeuilletons und Wünsche des Opernpublikums an die Kulturberichterstattung	204
1Neue Blüte „politischer Kultur“ im Feuilleton: die Jahre von 1983 bis 2003	205
2Rückzug aus der Politik und Ausbau der Kunstthemen: die Entwicklung bis 2011	209
3Feuilletonnutzung und Erwartungen des Opernpublikums	214
4Fazit	218
Literatur	218
Opernkritiker – geheime Verführer oder entfremdete Elite? Eine Inhalts- und Wirkungsanalyse von Opernrezensionen	220
1Einleitung und Forschungsfragen	220
2Anforderungen an Opernkritiken	222
3Codebuch und Untersuchungsmaterial	224
4Inhalte von Opernkritiken	226
4.1Welchen Raum nehmen Darstellungs- und Bewertungsdimensionen in Kritiken ein?	227
4.2Wie bestimmen Darstellungs- und Bewertungsdimensionen die Gesamtbewertung?	230
4.3Wie neutral urteilen Medien bzw. Opernkritiker?	232
5Nutzung, Wahrnehmung und Wirkung von Opernkritiken	236
5.1Nutzung und Wahrnehmung	236
5.2Opernkritiken und Publikumserfolg	241
6Fazit und Diskussion	244
Literatur	246
Teil V Motive des Opernbesuchs und ihre soziokulturellen Prägungen	247
Wer geht warum in die Oper? Sozialstruktur und Motive des Opernbesuchs	248
1Einleitung	248
2Hochkultur als distinktive Klassenkultur?	249
3Daten und Methoden	255
4Empirische Resultate	257
5Zusammenfassung und Diskussion	262
Literatur	264
Der Opernbesuch als soziale Angelegenheit. Zur kommunikativen Konstruktion eines ‚unmöglichen Kunstwerks‘	266
1Die soziale Erzeugung von Oper	266
2Oper als Medium	268
3Operngründe	271
4Empirische Studien zu den Gründen für einen Opernbesuch	274
5Operette und Oper im Vergleich	277
5.1Befragung: Die Operette „Gräfin Mariza“	277
5.2Befragung: Die Uraufführung der Oper Die Frauen der Toten	280
6Operngespräche	285
7Fazit	287
Literatur	289
Teil VI Erwartungen an den Opernbesuch, Inszenierungsstile und Vermittlungsformen	292
Erneuerung der Oper aus dem Geist der Moderne? Das Regietheater und sein Publikum	293
1Das Regietheater und die Moderne	293
2Regietheater, „Werktreue“ und Publikum	298
3Zielsetzung und methodisches Vorgehen	305
4Erwartungen an den Opernbesuch	309
5Dimensionen der Erwartungen und sozialer Wandel	315
6Inszenierungspräferenzen	318
7Soziale Merkmale der Besucher und ihre Inszenierungspräferenzen	325
8Bewertung der Inszenierungen	333
9Schlussbemerkungen	343
Literatur	353
Oper für alle? Open Air-Veranstaltungen als Einstieg in das Opernerlebnis – das Beispiel der Bayerischen Staatsoper München	360
1Einleitung	360
2Zielsetzung und methodisches Vorgehen	362
3Das Publikumsprofil: Spricht der Event neue Publikumsschichten an, und wie unterscheiden sich diese vom normalen Opernbesucher?	364
4Kulturelle Teilhabe: Sind Nicht-Besucher generell weniger kulturell interessiert oder setzen sie lediglich andere Präferenzen?	367
5Gründe für die Nicht-Partizipation: Gibt es neben musikalischen Präferenzen Angebots- oder Image-Faktoren, die gegen einen Opernbesuch sprechen?	368
6Image der Oper und der Open Air-Veranstaltung	371
7Das Publikum nach sozialen Merkmalen	374
8Schlussbemerkung	376
Literatur	377