| Einleitung | 13 |
| 1 DAS GEMALTE LICHT | 21 |
| 1.1 Kann man Licht überhaupt malen? | 22 |
| 1.2 Das Licht als entscheidendes Gestaltungsmerkmal | 31 |
| 1.3 »Belichtungsmessung« in der Malerei | 32 |
| 1.4 Wo Licht ist, ist auch Schatten | 35 |
| Die Abwesenheit von Licht | 35 |
| Am Anfang war das Feuer | 38 |
| Diffuses Licht | 38 |
| Hartes Licht | 38 |
| Wozu brauchen wir den Schatten? | 38 |
| 1.5 Der Unterschied zwischen Sehen und Wahrnehmen | 42 |
| Das Auge sieht, der Mensch nimmt wahr | 42 |
| Das Auge sieht, der Mensch deutet | 42 |
| 1.6 Mehr Licht – Fotografie ersetzt Porträtmalerei | 46 |
| 2 DAS FOTOGRAFIERTE LICHT | 53 |
| 2.1 Vom gegebenen zum gestalteten Licht | 55 |
| Die Faszination des künstlichen Lichts | 58 |
| Das gestaltbare Licht im Wandel der Zeit | 60 |
| 2.2 Licht fotografieren | 88 |
| Warum sich Licht fotografieren lässt | 88 |
| Wie sich Licht fotografieren lässt | 90 |
| 3 DAS LICHT IN DER LANDSCHAFT | 95 |
| 3.1 Das erfundene Licht | 96 |
| 3.2 Extreme Lichtverhältnisse meistern | 99 |
| 3.3 Bracketing: Belichtungsreihen erstellen | 106 |
| 3.4 HDR – High Dynamic Range | 110 |
| Pseudo-HDR erzeugen | 111 |
| HDR-Bilder erzeugen | 113 |
| 3.5 Licht im Tages- und Jahresverlauf | 116 |
| Morgen-, Mittags- und Abendlicht | 118 |
| Sonnenuntergänge, Sonnenaufgänge | 124 |
| EXKURS Inspirationsquelle Pictoralismus | 127 |
| 3.6 Schlechtes Wetter gleich schlechtes Licht? | 129 |
| Dramatischer Himmel | 129 |
| Nebel und Regen | 131 |
| Schnee und Eis | 133 |
| 3.7 Romantik und Farbenpracht | 136 |
| Landschaftslicht | 136 |
| Polarisationsfilter, das Hilfsmittel Nummer eins | 139 |
| Im Gegenlicht | 141 |
| Lichtstimmungen auf dem Meer | 145 |
| 3.8 Der Mensch in der Landschaft | 147 |
| EXKURS Der kleine Landschaftsfilterführer | 149 |
| 4 PORTRÄTS IM FREIEN | 153 |
| 4.1 Was ist Porträtfotografie? | 155 |
| 4.2 Die richtige Zeit und der passende Ort für gutes Licht | 156 |
| 4.3 Das Licht für bessere Porträts lenken | 161 |
| So macht der Profi Licht | 161 |
| EXKURS Lichtformer für indirektes Licht | 165 |
| Aufheller unterwegs | 170 |
| Achtung: Farbstich! | 174 |
| 5 DIE BLAUE STUNDE UND DAS MISCHLICHT | 177 |
| 5.1 Die blaue Stunde in der Fotografie | 179 |
| 5.2 Mischlicht und Lichtmischung | 181 |
| EXKURS Andere Lampen, andere Farben | 184 |
| EXKURS Kein grünes Gras | 194 |
| 5.3 Mobiles Licht plus Restlicht | 198 |
| 5.4 Addiertes Licht mit Blitz | 204 |
| 6 LANGZEITBELICHTUNG | 207 |
| 6.1 Technische Voraussetzungen | 209 |
| Spiegelvorauslösung | 209 |
| Fernauslöser | 209 |
| Autofokus | 209 |
| Belichtungsmessung und Objektivgüte | 209 |
| 6.2 Langzeit mit Bewegung | 210 |
| 6.3 Langzeit ohne Bewegung | 219 |
| EXKURS Rauschen und Dunkelstrom | 224 |
| 7 DIE KUNST DES AVAILABLE LIGHT | 231 |
| 7.1 Technische Voraussetzungen | 233 |
| Das richtige Objektiv | 233 |
| Achtung: hohe Kontraste! | 233 |
| Verschlusszeit, Blendenvorwahl und Bildausschnitt | 234 |
| Die Schärfe finden | 237 |
| 7.2 Personen in vorhandenem Licht | 237 |
| Richtig Regie führen | 238 |
| Auch mit wenig Licht ist Bildgestaltung Pflicht | 241 |
| 7.3 Dinge in vorhandenem Licht | 246 |
| 8 PORTRÄTS IM STUDIOLICHT | 253 |
| 8.1 Studioraum | 254 |
| 8.2 Studiolicht | 261 |
| Porträts mit Blitzlicht | 262 |
| Porträts mit Dauerlicht | 270 |
| 9 LICHTFORMER UND IHRE WIRKUNG | 277 |
| 9.1 Das Licht im Studio | 279 |
| 9.2 Direktes Licht und seine (harten) Lichtformer | 286 |
| Standardreflektor | 288 |
| Wabe | 289 |
| Zoomreflektor | 291 |
| Weitwinkel- und Telereflektor | 292 |
| Beauty-Dish | 293 |
| Ringblitz | 296 |
| Schirm | 297 |
| 9.3 Direktes Licht von hartem Licht | 298 |
| 9.4 Direktes Licht und seine (weichen) Lichtformer | 303 |
| Rechteckige Softbox | 303 |
| Achteckige Softbox | 304 |
| Striplight | 305 |
| Hardbox | 306 |
| 9.5 Direktes Licht von weichem Licht | 308 |
| Schirm | 308 |
| Softbox | 309 |
| Lichtwanne | 310 |
| 9.6 Indirektes weiches Licht von harten Lichtquellen | 312 |
| 9.7 Und was Sie sonst noch so ausprobieren können (sollten) | 321 |
| Vom vagabundierenden zum kontrollierten Licht | 321 |
| Gegenlicht | 323 |
| Seitenlicht | 329 |
| Zerlegtes Licht | 334 |
| Schnelles Licht | 335 |
| Mischlicht durch »schnelles« und »langsames« Licht im Studio | 337 |
| Mischlicht durch Composing | 340 |
| Mischlicht mit Tages- und Blitzlicht | 342 |
| 10 GROSSES LICHT MIT KLEINEN BLITZEN | 345 |
| EXKURS Der interne Blitz | 348 |
| 10.1 Einmal geblitzt mit einem Blitz | 350 |
| Direkt blitzen | 350 |
| Indirekt blitzen | 355 |
| 10.2 Einmal geblitzt mit mehreren Blitzen | 359 |
| 10.3 Mehrfach geblitzt mit einem Blitz | 360 |
| 10.4 Lightpainting mit Systemblitz | 362 |
| 11 LIGHTPAINTING MIT LEDS UND MEHR | 369 |
| 11.1 Direkt sichtbares Licht | 371 |
| 11.2 Indirekt sichtbares Licht | 375 |
| 11.3 Fahrendes Licht | 378 |
| 11.4 Es muss nicht immer LED sein | 380 |
| 12 INFRAROTFOTOGRAFIE | 385 |
| 12.1 Was ist Infrarotfotografie? | 387 |
| 12.2 Ausrüstung und Tipps | 388 |
| Infraroteignung Ihrer Kamera | 388 |
| Infrarotfilter | 388 |
| Motivkomposition | 389 |
| Belichtungszeit | 389 |
| Blendenwahl | 389 |
| Entfernungsmessung | 391 |
| 12.3 Optimierung und Verfremdung von Infrarotfotos | 391 |
| 12.4 Infrarotlook in digitalen Aufnahmen simulieren | 396 |
| Schwarzweißes Infrarotbild | 396 |
| Farbiges Infrarotbild | 397 |
| 13 CGI – COMPUTER GENERATED IMAGERY | 399 |
| 13.1 HDR-Sphärenpanoramen – künstliches natürliches Licht | 402 |
| 8 Bit versus 32 Bit | 403 |
| Auf in neue Sphären | 407 |
| Ein eigenes HDR-Panorama | 410 |
| 13.2 Rendering, Raytracing und Global Illumination | 414 |
| Direct Lighting | 415 |
| Indirect Lighting | 415 |
| 13.3 Erste CGI-Schritte | 416 |
| Bildbearbeitung | 417 |
| Composing | 418 |
| Literaturverzeichnis | 424 |
| Danksagung | 426 |
| Index | 428 |
