| Impressum und Inhalt | 4 |
| Editorial. Schlagerfilme im Kontext ihrer Zeit (Hans J. Wulff) | 7 |
| Figuren, Gattungen und Horizonte des Wissens und ihre Inszenierung im Schlagerfilm. Die Graf-Bobby-Filme (Caroline Amann und Hans J. Wulff) | 21 |
| Genrehybride | 21 |
| Graf Bobby | 23 |
| Schauspieler | 24 |
| Sprache | 26 |
| Wissensamalgame und -prozesse | 28 |
| Plot gebraucht – Musik neu? Schlager und Schlagerfilme in den Remakes der 1950er Jahre (Stefanie Mathilde Frank) | 31 |
| Aufriss: Remakes in den 1950er Jahren | 32 |
| Wenn am Sonntagabend die Dorfmusik spielt (1953, Rudolf Schündler) | 34 |
| Was die Schwalbe sang (1956, Géza von Bolváry) | 39 |
| Zwei Herzen im Mai (1958, Géza von Bolváry) | 43 |
| Fazit | 48 |
| Paprika Rock. Musikalische Ungarnbilder in deutschsprachigen Filmen der 1950er und 1960er Jahre (Réka Gulyás) | 51 |
| 1 Ungarnklänge, Ungarnbilder | 51 |
| 2 Wiederkehr, Fortsetzung und Versiegen der Ungarnstereotype in den Operettenfilmen der 1950er Jahre | 52 |
| 3 „Die Zigeunerweisen verzauberten uns“ – musikalische Reisen nach Ungarn und zurück) | 60 |
| 4 Marika, Mariza, Paprika | 65 |
| 5 Resümee | 67 |
| Musik aus dem südöstlichen Europa im deutschen und österreichischen „Heimatfilm“ nach 1945. Phänomene und Funktionen (Lucian Schiwietz) | 71 |
| Folklorisierung und Exotisierung des Regionalen. „Hoch droben auf dem Berg“ (BRD 1957, Géza von Bolváry) | 79 |
| Die finale Show | 80 |
| Exotismen und erotische Untertöne | 83 |
| International Exotisches | 86 |
| Medialisierung: Fernsehen | 88 |
| Heimat als Folklore und Inszenierung | 90 |
| Populärkultur am Ende | 93 |
| Touristische Sehnsuchtswelten der Schlagerfilme (Gabriele Vogt) | 95 |
| Die Modernisierung der Operetten- und Revuefilme: Aus Alt mach Neu | 96 |
| Italien – der sichere Erfolg | 99 |
| Spiegelbild des bundesrepublikanischen Reisens | 104 |
| Die Reiseprofis | 107 |
| Melodie und Rhythmus. Selbstthematisierung einer neuen Jugend- und Musikkultur in einem Peter-Kraus-Film (Michael Fischer) | 111 |
| Peter Kraus und seine Verwertung als Star | 113 |
| Der Film „Melodie und Rhythmus“ (1959) | 117 |
| Dramaturgie des Films | 119 |
| Die Rolle der Musikschlager | 120 |
| Die Schlager im Einzelnen | 123 |
| Schluss | 126 |
| Die Ambivalenz der Frauenrollen. „Das süße Leben des Grafen Bobby“ (Österreich 1962, Géza von Cziffra) (Detlef Arlt und Hans J. Wulff) | 129 |
| „Abfallprodukte des Jazzidioms“. Schlager als Gegenwelten improvisierter Musik (Bernd Hoffmann) | 137 |
| 1 Einleitung | 137 |
| 2 Abgesunkene Tanzmusik | 140 |
| 3 „Entscheidend ist eben der Geist!“ | 144 |
| 4 „Jazzgeister“ im Schlagerfilm | 146 |
| 5 Ausblick | 150 |
| Filmographie | 151 |
| How the hits got into the flicks. The production of "Schlagerfilms" in West Germany 1955–1963 (Klaus Nathaus) | 153 |
| 1 The re-integration of film and music production: Kurt Feltz's musical directorship | 157 |
| 2 Assembling Schlagerfilms: CCC's collaboration with Hans Beierlein and Gerhard Mendelson | 165 |
| Conclusion | 174 |
| Schlagerfilmwirtschaft. Das Geschäft mit dem populären Lied (Martin Lücke) | 177 |
| Musikwirtschaftsforschung | 178 |
| Musikindustrielle Erfolgsschlager: Ein Marktüberblick | 180 |
| Wertschöpfung in der Musikindustrie | 182 |
| Schlagerfilm(musik)industrie | 185 |
| Fallstudie: Wenn die Conny mit dem Peter (1958) | 189 |
| Fazit | 191 |
| Mehrfachpaarungen. „So liebt und küsst man in Tirol“ (BRD 1961, Franz Marischka) (Elisabeta Fabrici) | 193 |
| Paarungen | 194 |
| Motivische und thematische Hintergründe | 196 |
| Inszenierungen und Musiken | 201 |
| Summa | 204 |
| Perlons und Rüschen. Mode und Schlagerfilm am Beispiel von „Die süßesten Früchte“ (BRD 1953/54, Franz Antel) (Theresa Georgen) | 207 |
| Ein kleines Stück vom großen Glück. Der Film „Mädchen mit schwachem Gedächtnis“ (BRD 1956, Géza von Cziffra) im Kontext seiner Zeit | 221 |
| Diskursive Analyse | 222 |
| Von Wünschen ... | 225 |
| ... und Illusionen | 228 |
| Der finale Strudel | 231 |
| Nachdenken über „Mädchen mit schwachem Gedächtnis“ | 235 |
