Der dokumentarische Film und die Wissenschaften

Interdisziplinäre Betrachtungen und Ansätze

Verlag	Springer VS
Erscheinungsjahr	2018
Seitenanzahl	233 Seiten
ISBN	9783658208325
Format	PDF
Kopierschutz	Wasserzeichen/DRM
Geräte	PC/MAC/eReader/Tablet
Preis	34,99 EUR

Der Band setzt sich mit Fragen nach dem erkenntnistheoretischen Status des Dokumentarischen und dem Wesen des Dokumentarfilms insbesondere in historischer Hinsicht auseinander. Ein Blick in heutige Medienkulturen zeigt, dass gesellschaftliche Kommunikation über Vergangenheiten in Film, Fernsehen oder Internet von dokumentarischen Formen und Formaten maßgeblich mitbestimmt wird. Dokumentarische Filme prägen in hohem Maße unsere öffentlichen Geschichts- und Gesellschaftsbilder. Sie sind damit nicht nur hinsichtlich ihrer inhaltlichen Darstellungen relevant, sondern auch in Auswahl, Gestaltung und Diskursivierung ihrer historischen Themen.

Dr. Carsten Heinze ist Lehrbeauftragter im Fachbereich Sozialökonomie der Universität Hamburg.

Prof. Dr. Arthur Schlegelmilch ist Leiter des Instituts für Geschichte und Biographie der FernUniversität Hagen.

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Blick ins Buch

Inhaltsverzeichnis

Inhalt	6
1Einleitung	8
Literaturverzeichnis	12
2 Siegfried Kracauer und der dokumentarische Film Ein filmsoziologischer Versuch, sich anzunähern	14
Einleitung	14
1 Siegfried Kracauers Zugänge zum Film: Zwischen Filmsoziologie und Filmästhetik	16
2 Siegfried Kracauer und der dokumentarische Film	27
3 „Die Errettung der äußeren Wirklichkeit“ – Zeit und Geschichte in Fotografie und (dokumentarischem) Film	40
Ausblick	54
Literatur	59
Der Autor	64
3 Die Historie und der Dokumentarfilm. Vergangenheit und Zukunft eines schwierigen Verhältnisses	65
1 Die Filmquelle im Schatten historistischer Lehrmeinungen	65
2 Die filmwissenschaftliche Forschung der DDR und das Problem des politisch-ideologischen Standpunkts	67
3 Die Wiederentdeckung der kommunikativen und sozialen Bedeutung des (Dokumentar-)Films durch die deutsche Geschichtswissenschaft	72
4 Methodische Fragen und perspektivische Überlegungen	74
Quellen und Literatur	80
Der Autor	82
4 Neue medienwissenschaftliche Perspektiven auf den dokumentarischen Film	83
1 Entwicklung medienwissenschaftlicher Perspektiven	84
2 Mediale Milieus	89
3 Bedeutungsdifferenzen des Dokumentarischen	90
4 Herausforderungen für die Medienwissenschaft	92
5 Langfristige Erforschung als Ziel	97
Literatur	98
Filmographie	99
Der Autor	99
5 Vom Direct Cinema zum politischen Video-Aktivismus	100
1 Direct Cinema und Cinéma vérité	101
2 Fernsehen verändert den Dokumentarfilm	103
3 Video-Revolution	104
4 Gegenöffentlichkeit in der Bundesrepublik	105
5 Technische Schwierigkeiten beim Schnitt	106
6 Fallbeispiel Medienwerkstatt Freiburg	108
Literatur	111
Der Autor	111
6 Zwischen Zeitkritik und Ausgewogenheitsdiktat. Fernsehdokumentarismus und politischer Diskurs von der Stuttgarter Schule bis heute als Geschichte eines hörbaren Verlustes	113
1 Vom frühen Selbstbewusstsein zur „Rotfunk-Kampagne“	114
2 Normalisierungs-Talk statt eigener Haltung: Vom Verschwinden der kritischen Fernsehpublizistik	125
3 „Man retten den Wald ja nicht, indem man ‚O Tannenbaum‘ singt.“ – Vom Fehlen des Unbequemen	129
Literatur	131
7 Das „eigentlich” im „wie es (eigentlich) gewesen ist“ Autobiografische Dokumentarfilme und historische Verortung	134
1 Ein Surplus gegenüber den ‚Fakten‘	134
2 Privat oder Öffentlich?	135
3 Narrative Selbstverortungen	139
4 Immersive Selbstverortungen	143
Literatur	146
Filmografie	146
Der Autor	147
8 Dokumentarischer Film als interaktive Erzählung: Die Webdoku	148
1 Dokumentarfilm heute: Tristesse zwischen Quoten und Formaten	149
2 Dokumentarfilm im Internet – ein kurzer Rückblick	151
3 Die Webdoku – Dokumentarfilm zwischen Kunst, Journalismus und Spiel	153
4 Die Modi interaktiven Erzählens	154
Schluss	158
Literatur	159
Die Autorin	160
9 Woodstock im soziologischen Blick. Ein Ereignis zwischen Film, Symbol und Praxis	161
1 Der Film Woodstock	163
2 Das Ereignis Woodstock	176
3 „It is nothing like you’re probably hearing about. It’s just a rock festival”	183
Literatur	186
Filmografie	187
Der Autor	187
10 Das Dokudrama zwischen Praxis- und Diskurstheorie. Ein Beitrag zum empirischen Potential des Films Chicago 10 für eine Geschichte der Gegenwart der Yippie!-Proteste	188
1 Interdisziplinarität und Empirie – zwei unbedingte Begleiter im Handgepäck der Praxisforschung	188
2 Praktiken und Diskurse – ein parallelistisches Theorieverhältnis	194
3 Praxissoziologie des Protests am Beispiel des Chicago Festival of Life	197
4 „Yippie Yippie Yeah, Krawall und Remmi Demmi“ – Analyse der Protestpraxis mit Hilfe des Dokudramas The Chicago 10	199
Fazit	209
Literatur	211
Die Autorin	214
11 Vergangenheit in Dokumentarfilmen: Berlin – Auguststraße	215
Einleitung	215
1 Der Dokumentarfilm als Kunst- und Quellenform	215
1.1 Sichtweisen des Dokumentarischen	216
1.2 Verbale und nonverbale Kommentierung des Bildlichen	217
1.3 Berlin – Auguststraße, ein typischer Vertreter des Genres?	218
2 Da könnte ja jeder kommen! – Wo liegen die Grenzen?	221
2.1 Beobachtung, Inszenierung, Vision	222
2.2 E pluribus unum – Was im Verborgenen bleibt	223
2.3 Dokumentationen – Kaleidoskope der Wirklichkeit?	225
3 Versuch einer Positionsbestimmung	227
Schluss	230
Literatur	231
Filmografie	232
Der Autor und die Autorin	233