Die Galerie Ernst Arnold (1893-1951)

Kunsthandel und Zeitgeschichte

Autor	Ruth Negendanck
Verlag	VDG Weimar - Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften
Erscheinungsjahr	1998
Seitenanzahl	625 Seiten
ISBN	9783958990821
Format	PDF
Kopierschutz	Wasserzeichen/DRM
Geräte	PC/MAC/eReader/Tablet
Preis	25,00 EUR

Die Galerie Ernst Arnold läßt sich in Dresden bis auf das Jahr 1818 zurückverfolgen. Ab 1893 wurde sie unter Ludwig Wilhelm Gutbier bis in die zwanziger Jahre zu einer der führenden Galerien Deutschlands. Gutbier zeigte die erste umfassende Impressionistenausstellung und 1910 eine viel zitierte Präsentation mit Werken von Künstlern der 'Brücke'. Inflation, Weltwirtschaftskrise, kunstfeindliche Gesetzgebung und schließlich das Dritte Reich führten zu Niedergang und Bedeutungslosigkeit der Galerie. Die Auswirkungen der historischen Ereignisse bis zum Jahr 1951 lassen sich am Aufstieg und Niedergang der Galerie wie an einem Mikrokosmos der Geschichte ablesen. Die große Zahl der Ausstellungen, die Namen der Künstler, aber auch die Zusammensetzung ihrer Sammler und Käufer spiegeln die Bedeutung der Galerie in ihrer Zeit wider. Die Primärquelle für die vorliegende Publikation bildet der schriftliche Nachlaß mit Originalfotos der Galerie Ernst Arnold, der sich im Archiv für Bildende Kunst im Germanischen Nationalmuseum in Nürnberg befindet. An den Textteil schließt sich ein umfangreicher Katalog an, der die wichtigsten 350 Ausstellungen von 1893 bis 1951 auflistet. Aus der kommentierten Übersicht lassen sich die Namen der etwa 2000 Künstler, die Schriften zu den Ausstellungen und der Standort der Quellen ersehen.

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Inhaltsverzeichnis

Cover
1
Impressum
5
Vorbemerkung	6
Inhaltsverzeichnis	8
Einleitung	14
Die Quellenlage	17
I. Das Phänomen „Kunsthandel“	20
1. Der Kunsthandel im 19. Jahrhundert in Deutschland	20
1.1. Geschichtlicher Abriß	21
1.2. Die Zentren des Kunsthandels	21
1.3. Künstlervereinigungen	26
1.4. Kunstvereine	28
1.5. Die Zusammenarbeit von Kunsthändlern und Kunstvereinen	28
2. Der Kunsthandel bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts	29
2.1. Die Rolle der U.S.A.	29
2.1.1. Hohe Finanzmittel	29
2.1.2. Zollschwierigkeiten	31
2.1.3. Kriegsfolgen	32
2.2. Die wichtigsten Galerien	32
2.2.1. Paul Cassirer, Berlin	32
2.2.2. Herwarth Walden, Berlin	33
2.2.3. Ferdinand Möller, Berlin	33
2.2.4. Heinrich Thannhauser, München	34
2.3. Kunsthandel und Erster Weltkrieg	34
2.3.1. Die Ausgangssituation	34
2.3.2. Kriegsgewinnler	35
2.3.3. Die Kriegsgewinnsteuer	36
2.3.4. Das Auktionswesen	37
2.3.5. Die „Luxussteuer“	37
2.4. Kunsthandel nach dem Ersten Weltkrieg	39
2.4.1. Die Situation nach dem Ersten Weltkrieg	39
2.4.2. Erneuter Aufschwung	41
2.4.3. Museen und Kunsthandel	42
2.4.4. Die Metropole Berlin	42
2.4.5. Die Weltwirtschaftskrise	43
2.4.6. Beginnender Kunstterror	43
2.5. Kunsthandel im Dritten Reich	45
2.5.1. Kunst und Staat	45
2.5.2. Die Reichskulturkammer	46
2.5.3. Die „Arisierung“ des Kunsthandels	46
2.5.4. Gleichgeschaltete Kunstkritik	47
2.5.5. Gute Geschäfte	48
2.5.6. Die Galeristen des „Führers“	49
3. Die besondere Situation des Kunsthandels in Dresden	50
3.1. Die Geschichte der Sammlungen	50
3.1.1. Gründung der Gemäldegalerie	50
3.1.2. Ausbau der Gemäldegalerie	50
3.1.3. Leitung der Gemäldegalerie	51
3.1.4. Neubau der Gemäldegalerie	52
3.2. Die Ankaufspolitik	53
3.2.1. Verein und Kommission	53
3.2.2. Politische Turbulenzen und Wirtschaftswachstum	54
3.2.3. Etatisierung der Ankäufe	55
3.2.4. Schwierigkeiten mit der Moderne	56
3.3. Bewegung in der Kunstszene	56
3.3.1. Die Kunsthandlungen	56
3.3.2. Der „Verein Bildender Künstler Dresdens“,	57
3.3.3. Die internationalen Kunstausstellungen	57
3.3.4. Weitere Ausstellungen	59
3.4. Die Dresdner Gemäldegalerie im Aufschwung	60
3.4.1. Hochkonjunktur	60
3.4.2. Rückschläge	61
II. Die Galerie Ernst Arnold. Geschichte und Bedeutung einer Dresdner Kunsthandlung	66
1. Die Königlich Sächsische Hofkunsthandlung Ernst Arnold unter Adolf Gutbier in Dresden (1867 – 1902)	66
1.1. Die Gründung	66
1.2. Reproduktionen beleben das Geschäft	67
1.3. Ein neuer Geschäftspartner	67
1.4. Schwerpunkt Kunstverlag	68
1.5. Bedeutende Publikationen	70
1.6. Beginnender Kunsthandel	72
2. Lehr- und Wanderjahre Ludwig Wilhelm Gutbiers (1891 – 1896)	73
2.1. Die Ausbildung zum Kunsthändler	73
2.2. Ein Studium als Fortbildung	74
2.3. Studienreisen	75
2.4. Der Ausstellungsmacher	76
2.5. Konkurrenz im Vergleich	78
3. Der Kunstsalon in Dresden, Wilsdrufferstraße 1, unter Ludwig Wilhelm Gutbier (1893 – 1907)	79
3.1. Das Signet des Kunstsalons	79
3.2. Die Ausstellungen des Kunstsalons	80
3.2.1. Die Künstler der Münchner Sezession	80
3.2.2. Gemälde und Zeichnungen von Adolf Menzel	81
3.2.3. „Schwarz-Weiss Ausstellung des Münchner Radirvereins“	82
3.2.4. Moderne Norweger	83
3.2.5. Die „Glasgow-Boys“	83
3.2.6. Holländische Künstler	84
3.2.7. Erste japanische Verkaufsausstellung in Deutschland	85
3.2.8. „Internationale Portraitausstellung“	88
3.2.9. Hermann Obrist	91
3.2.10. „Handzeichnungen deutscher Künstler“	92
3.2.11. Giovanni Segantini	94
3.3. Kontakte für die Zukunft	95
3.4. Förderung des Kunstgewerbes	98
3.5. Die Künstlervereinigung „Ring“	98
3.6. März 1899: Erste Ausstellung der Impressionisten	100
3.7. Die Fotografie	104
3.8. Kontakte zum Ausland im Jahre 1900	106
3.9. 1904 „Deutsche und französische Impressionisten und Neo-Impressionisten“	108
3.10. Die Weltausstellung in St. Louis	109
4. Die Gründung der Galerie Ernst Arnold (1906/1907)	112
4.1. Beweggründe zum Aufbau einer Galerie	112
4.2. Umbau durch Wilhelm Kreis (1906)	114
4.3. Das „Graphische Kabinett“, gestaltet von Henry van de Velde	115
4.4. Der „Skulpturensaal“, entworfen von Max Hans Kühne	116
4.5. Diskussion über die aufgefundenen Barockdecke	117
4.6. Gesamtkosten des Umbaus	118
4.7. Der Begriff „Galerie“	118
4.8. 1906: Die Ausstellung der Galerie Ernst Arnold	119
4.9. 1907: Die Eröffnung der Galerie durch die „Wiener Ausstellung“	119
4.9.1. Die Wahl des Ausstellungsthemas	120
4.9.2. Der Katalog	121
4.9.3. Herausragende Werke in der Eröffnungsausstellung	121
5. Die Zweigstelle in Breslau	124
5.1. Die Gründung der Zweigstelle	124
5.2. Breslauer Aktivitäten	125
5.3. Ferdinand Möller in Breslau (1913 – 1917)	125
6. „Die fetten Jahre“ (1907 – 1919)	126
6.1. Heimatkunstbewegung?	127
6.1.1. 1907 Gedächtnisausstellung für Ferdinand von Rayski (1806 – 1890)	127
6.1.2. Die Jahre 1908 und 1909: Hinwendung zur Heimat	129
6.1.3. 1910 Paul Gauguin und die „Künstlergruppe Brücke“	130
6.1.4. Zeitgenössische Reaktionen auf den Expressionismus	132
6.1.5. 1912 „Vincent van Gogh“ und der Protest von Karl Vinnen Zur Ausstellung „Stätten der Arbeit“	134
6.1.6. 1913 – 1914 Zeitströmungen: „Die Neue Malerei“. Zur „Ausstellung französischer Malerei des 19. Jahrhunderts“	137
6.1.7. Ehrungen während des Ersten Weltkrieges „Sonder-Ausstellung Prof. Richard Müller“	141
6.1.8. 1918 „Deutsche Malerei im 19. Jahrhundert“	142
7. Der Verlag Ernst Arnold, Dresden	145
7.1. Die Gründung des Verlages im Jahre 1919	145
7.2. „Zeichnungen von Ernst Ludwig Kirchner“	147
8. „Die mageren Jahre“ (1919 – 1929)	148
8.1. Die allgemeine Lage nach dem Ersten Weltkrieg	148
8.2. Expressionismus nach dem Weltkrieg	149
8.3. Hans Posse und die Ausstellung der holländischen Meister	150
8.4. 1923: Das Jahr der politischen und wirtschaftlichen Unruhen	151
8.5. 1924: Der Kunsthandel muß kämpfen	153
8.6. 1925: Oskar Kokoschka, Georg Kolbe	155
8.7. Exkurs: Die Bildhauer in der Galerie Ernst Arnold	157
8.8. 1925 und 1926: Letzte Höhepunkte Der Niedergang der Galerie deutet sich an	161
9. Das Ende des Ausstellungsinstituts	163
9.1. Die „Neue Galerie Arnold“	165
9.2. Aufträge für den Ausstellungsmacher	166
10. Das „Graphische Kabinett“	166
10.1. Die Stellung der Originalgrafik am Ende des 19. Jahrhunderts	166
10.2. Die Rolle des Kunsthändlers Ludwig Gutbier im Bereich der Grafik	168
10.3. Die Ausstellungen des „Graphischen Kabinetts“	169
10.4. 1930 und 1931: Die Ausstellungen deutscher Grafik der Galerie Ernst Arnold in den Vereinigten Staaten von Amerika	172
11. 1933: Die letzte große Ausstellung Ludwig Gutbiers in Dresden	176
11.1. Einige Aspekte zum Schicksalsjahr 1933	179
11.2. Das Ende der Galerie Ernst Arnold in Dresden	179
11.3. Schrift und Film über das Wirken der Galerie in Dresden	180
12. Die Wirkung der Galerie Ernst Arnold in Dresden im Rückblick	181
12.1. Öffentlichkeitsarbeit	181
12.1.1. Werbung: Plakate, Schaufenster, Annoncen und Touristenwerbung	181
12.1.2. Die Kataloge zu den Ausstellungen	185
12.1.3. Die Einführungstexte in den Katalogen	186
12.1.4. Ausstellungsbegleitende Maßnahmen: Vorträge, Führungen und Musikdarbietungen	187
12.2. Die Zusammenarbeit mit anderen Galerien	188
12.2.1. Suche, Vermittlung und Verkauf von künstlerischen Werken	189
12.2.2. Gemeinsame Ausstellungen	190
12.3. Dresdner Sammler und die Galerie Ernst Arnold	191
12.3.1. Die frühen Sammler	192
12.3.2. Die Sammler in Dresden in der Zeit von 1900 bis 1930	193
12.4. Erwerbungen der Museen durch die Galerie Ernst Arnold	196
12.4.1. Verkauf und Vermittlung von Kunstwerken an die Gemäldegalerie in Dresden	197
12.4.2. Erwerbungen des Kupferstichkabinetts in Dresden durch die Galerie Ernst Arnold	200
12.4.3. Verkauf von Kunstwerken an das Kaiser Friedrich-Museum in Magdeburg	203
12.4.4. Vermittlung von Kunstwerken an die Hamburger Kunsthalle	204
12.5. Die Künstler der Galerie Ernst Arnold	206
12.5.1. Die quantitative Betrachtung	206
12.5.2. „Die Generation von 1890“	208
13. „Die entarteten Jahre“ (1937 – 1947)	210
13.1. München, Ludwigstraße 17	210
13.2. Verkauf von Werken lebender Künstler	211
13.3. Neue Geschäftsverbindungen, aber „Materialknappheit“	212
13.4. Verkauf durch Beziehungen	216
13.5. Ankäufe von „entarteter“ Kunst durch Privatsammler	217
13.6. Die Galerien während des Dritten Reichs	218
13.7. Rückzug nach Rottach am Tegernsee	219
14. Der Tod und das Erbe	221
15. Resümee: Die Auswirkungen der Zeitgeschichte auf die Tätigkeiten der Galerie Ernst Arnold	221
Anmerkungen	224
III. Anhang	260
1. Biografie Ludwig Wilhelm Gutbiers	260
2. Galerienregister	263
3. Interpretenregister	267
4. Personenregister	270
5. Bibliografie	280
Abbildungen	292
IV. Katalogteil
358
1. Ausstellungsübersicht der Galerie Ernst Arnold in Dresden, München und Rottach a. Tegernsee
360
2. Künstlerregister
562