| Inhalt | 8 |
| BookmarkLevel: 1BookmarkPageNumber: 8BookmarkBeginBookmarkTitle: EinleitungBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 16BookmarkBeginBookmarkTitle: ERSTER TEIL (A) CÉCILE WAJSBROT UND DIE BEDEUTUNG VON RAUM UND BEWEGUNG IN DER ERZÄHLENDEN LITERATURBookmarkLevel: 1BookmarkPageNumber: 20BookmarkBeginBookmarkTitle: 1?Cécile WajsbrotBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 22BookmarkBeginBookmarkTitle: 1.1?Biographischer HintergrundBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 23BookmarkBeginBookmarkTitle: 1.2?Grundpositionen Cécile Wajsbrots zur Bedeutung und Funktion des RomansBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 25BookmarkBeginBookmarkTitle: 1.3?Überblick über den Forschungsstand zum Erzählwerk Cécile WajsbrotsBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 31BookmarkBeginBookmarkTitle: 1.4???Anmerkungen zur Rezeption der Romane Cécile WajsbrotsBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 39BookmarkBeginBookmarkTitle: 2?Darstellung des literarischen RaumsBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 41BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.1???Von Cassirer zu einer kulturwissenschaftlich bestimmten RaumanschauungBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 42BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.2?Jurij???M.???Lotmans Konzept des künstlerischen RaumsBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 49BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.3?Michail Bachtins Theorie der ChronotopoiBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 58BookmarkBeginBookmarkTitle: ZWEITER TEIL (B) ANALYSE DER LITERARISCHEN SUCHBEWEGUNGEN IM ERZÄHLWERK CÉCILE WAJSBROTSBookmarkLevel: 1BookmarkPageNumber: 60BookmarkBeginBookmarkTitle: 1?Inhaltliche und methodische EntscheidungenBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 62BookmarkBeginBookmarkTitle: 1.1?Aufteilung des Erzählwerks in inhaltlich definierte ThemenfelderBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 62BookmarkBeginBookmarkTitle: 1.2???Inhaltliche und methodische Schwerpunktsetzungen und BegründungBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 69BookmarkBeginBookmarkTitle: 2?Themenfeld???IBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 73BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.1 „Atlantique“BookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 74BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.1.1?Auswahl der Orte der Vorder- und HintergrundhandlungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 75BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.1.2?Das Gewebe örtlich-räumlicher und personaler BeziehungenBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 75BookmarkBeginBookmarkTitle: Schauplätze der Handlung in ParisBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 76BookmarkBeginBookmarkTitle: Das Archiv – HugoBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 76BookmarkBeginBookmarkTitle: Antiquitätengeschäft – François und HugoBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 77BookmarkBeginBookmarkTitle: Le café de l’avenue calme – Begegnung zwischen Hugo und „ihr“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 79BookmarkBeginBookmarkTitle: Le salon d’une réception – Annäherung zwischen Gilles und „ihr“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 82BookmarkBeginBookmarkTitle: Le café de l’avenue calme und Hugos Wohnung – Hugos Abschied von „ihr“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 83BookmarkBeginBookmarkTitle: Reisebereitschaft der handelnden FigurenBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 84BookmarkBeginBookmarkTitle: Im Haus am Meer – Aufklärung und tragisches Ende eines BeziehungsdramasBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 88BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.1.3?Perspektivierende ZusammenfassungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 92BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.2 „Le Désir d’Équateur“BookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 94BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.2.1?Reale SchauplätzeBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 94BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.2.2?ReisebewegungenBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 96BookmarkBeginBookmarkTitle: Reiseziele und Bewegungsvorlieben des geliebten Mannes und der ErzählerinBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 96BookmarkBeginBookmarkTitle: „[…] ce voyage si loin hors de mes frontières […]“ – die Erzählerin und ihre GeliebteBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 97BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.2.3?Der Äquator als virtuelles ZielBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 99BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.2.4?Die Figurenkonstellation im Spiegel chronotopischer BeziehungenBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 102BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.2.5?Perspektivierende ZusammenfassungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 104BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.3 „Mariane Klinger“BookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 106BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.3.1?Heidelberg und die Hinreise nach New YorkBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 107BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.3.2?New York vs. HeidelbergBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 109BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.3.3?Eine Reise in die UngewissheitBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 110BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.3.4?Perspektivierende ZusammenfassungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 114BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.4 „Voyage à Saint Thomas“BookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 117BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.4.1?Zur raumkonstituierenden Funktion des ersten KapitelsBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 117BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.4.2?Die Schauplätze – Auswahl und Entfaltung der wechselseitigen BeziehungenBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 120BookmarkBeginBookmarkTitle: Paradigmatische Achse – Auswahl der OrteBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 121BookmarkBeginBookmarkTitle: Syntagmatische Achse – Relationierung der OrteBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 122BookmarkBeginBookmarkTitle: Saint-Thomas: ein Reiseziel, das nicht einigend, sondern trennend wirktBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 126BookmarkBeginBookmarkTitle: Agathe und Marc auf dem Weg nach bzw. in Saint-ThomasBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 129BookmarkBeginBookmarkTitle: Aufenthalt in Saint-ThomasBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 132BookmarkBeginBookmarkTitle: Rückfahrt und Neuanfang in ParisBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 139BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.4.3?Die Chapelle Notre-Dame-de-Grâce als „image de la vie souhaitée avec Loïc“BookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 144BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.4.4?Medial vermittelte RäumeBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 145BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.4.5?Intertextuell vermittelte RäumeBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 148BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.4.6?Perspektivierende ZusammenfassungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 149BookmarkBeginBookmarkTitle: 2.5?Zusammenfassung Themenfeld???IBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 151BookmarkBeginBookmarkTitle: 3?Themenfeld???IIBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 152BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.1 „La Trahison“BookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 153BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.1.1?Die Bedeutung von Raum und (Nicht-)Bewegung für die Charakterisierung des Louis MérianBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 154BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.1.2?Die Bedeutung von Raum und Bewegung für die Charakterisierung der Ariane DespratsBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 161BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.1.3?Perspektivierende ZusammenfassungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 164BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.2 „Nation par Barbès“BookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 165BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.2.1?Chronotopische Markierungen der familiengeschichtlichen Herkunft Lénas, Anielas und JasonsBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 166BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.2.2?Die Métro – ein klassischer „non-lieu“ als „générateur de texte“BookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 173BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.2.3?Der Parc Monceau – ein heterotopisches Refugium in der „ville du dessus“BookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 181BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.2.4?Perspektivierende ZusammenfassungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 183BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.3 „Beaune-la-Rolande“BookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 187BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.3.1?Beaune-la-Rolande – Annäherungen an einen OrtBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 188BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.3.2?Von Beaune-la-Rolande nach Auschwitz – Orte der IdentitätsstiftungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 193BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.3.3?TraumlandschaftenBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 196BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.3.4?Perspektivierende Zusammenfassung – die Literatur als „sinnlicher Erinnerungsraum“BookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 197BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.4 „Mémorial“BookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 200BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.4.1?Warten auf einem Bahnsteig – Beginn eines „[…] voyage particulier, sur les traces d’une histoire, pour tenter de trouver une origine […]“BookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 202BookmarkBeginBookmarkTitle: Eine Schicksalsgemeinschaft von „transfuges“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 202BookmarkBeginBookmarkTitle: Reisemotive der Erzählerin vor dem Hintergrund der nachwirkenden Migrationsgeschichte ihrer FamilieBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 204BookmarkBeginBookmarkTitle: Flucht der Erzählerin aus der Enge der Triade und Rückkehr nach ParisBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 211BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.4.2?Bahnfahrt nach Kielce – Fortsetzung und Vertiefung der „recherche de l’origine“BookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 216BookmarkBeginBookmarkTitle: Begegnung mit einer Dame aus OswiecimBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 216BookmarkBeginBookmarkTitle: Wandlungen im Verhältnis der Dame zu ihrer Heimatstadt OswiecimBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 218BookmarkBeginBookmarkTitle: Die Erzählerin auf der Suche nach dem Sinn ihrer ReiseBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 221BookmarkBeginBookmarkTitle: Vertiefte Einsichten in das Schweigen der Triade und die Hoffnungen und Zweifel der Erzählerin, das Vergessen verhindern zu könnenBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 223BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.4.3?Aufenthalt in KielceBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 227BookmarkBeginBookmarkTitle: Erleichterung über die Ankunft in Kielce – Erstaunen über die von der Stadt ausgehende AbwehrhaltungBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 227BookmarkBeginBookmarkTitle: Suche nach Spuren des eigenen Ursprungs – Auseinandersetzung mit einer Familie, die ihre Vergangenheit verschweigtBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 229BookmarkBeginBookmarkTitle: Dialog mit der Stimme eines „homme sans âge“ über das Verhältnis zwischen Vergangenheit und GegenwartBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 232BookmarkBeginBookmarkTitle: Auf dem Friedhof von Kielce – Entdeckung der Spuren einer „geschlossenen Gesellschaft“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 233BookmarkBeginBookmarkTitle: Dialog mit der Stimme des „älteren Bruders“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 235BookmarkBeginBookmarkTitle: Der unerfüllt bleibende Wunsch der Erzählerin nach einem „[…] au revoir de ceux qui partent“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 237BookmarkBeginBookmarkTitle: Vor dem Stammhaus der Familie der ErzählerinBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 238BookmarkBeginBookmarkTitle: Rückkehr in eine „Zwischenwelt zwischen den Lebenden und den Toten“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 239BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.4.4?Exkurse über die SchneeeuleBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 241BookmarkBeginBookmarkTitle: Die Schneeeule als vorzugsweise solitär lebender Vogel mit großem Freiheits- und BewegungsdrangBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 241BookmarkBeginBookmarkTitle: Die Schneeeule als Bote in Raum und Zeit und als UnheilsboteBookmarkLevel: 6BookmarkPageNumber: 242BookmarkBeginBookmarkTitle: Die Schneeeule als Bewohnerin eines „monde d’avant la Genèse“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 243BookmarkBeginBookmarkTitle: Die Schneeeule als migratorisches WesenBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 244BookmarkBeginBookmarkTitle: Die Schneeeule und ihr im Flug wahrgenommenes WächteramtBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 245BookmarkBeginBookmarkTitle: Die Schneeeule als Bewohnerin einer „terre immaculée“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 246BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.4.5?Perspektivierende ZusammenfassungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 247BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.5 „Fugue“BookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 249BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.5.1?Entfaltung einer Seelenlandschaft in der Abfolge der KapitelBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 250BookmarkBeginBookmarkTitle: Kapitel 1(Hasard): Geflohen aus Paris und angekommen in Berlin – über die Bemühung der Erzählerin, unerkannt zu bleiben und keine Spuren zu hinterlassenBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 250BookmarkBeginBookmarkTitle: Kapitel 2(Départ): Zugfahrt von Paris nach Berlin – über den Wunsch der Erzählerin, nicht wahrgenommen zu werden und keine Spuren zu hinterlassen, über die Last der Erinnerung und über die Ankunft in einer Neugier weckenden StadtBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 254BookmarkBeginBookmarkTitle: Kapitel 3(Rencontre): Begegnung der Erzählerin mit einem Fremden, in dem sie „le premier pilier de ma nouvelle vie“ erblickt, bevor er sie nach kurzer Zeit „glacée, pétrifiée“ zurücklässtBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 256BookmarkBeginBookmarkTitle: Kapitel 4(Errance): Über die Schwierigkeit der Erzählerin, Flucht und Vergessen zu perpetuieren, über ihre Vorliebe für die chaotische Leere des Alexanderplatzes und den Fernsehturm als ihre „raison d’être“ sowie ihre Suche nach „des histoires d’amnésie“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 259BookmarkBeginBookmarkTitle: Kapitel 5(Silence): Über den Steinwurf der Erzählerin und ihren Versuch, durch die Niederschrift des Erlebten noch einmal „bei Null anzufangen“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 260BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.5.2?Perspektivierende ZusammenfassungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 263BookmarkBeginBookmarkTitle: 3.6?Zusammenfassung Themenfeld???IIBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 266BookmarkBeginBookmarkTitle: 4?Themenfeld???IIIBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 267BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.1 „Une vie à soi“BookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 268BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.1.1?Entdeckung einer LeitfigurBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 268BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.1.2?Annes Annäherung an die Lebensräume Virginia WoolfsBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 271BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.1.3?Annes Annäherung an die innere Befindlichkeit VirginiasBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 278BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.1.4?Perspektivierende ZusammenfassungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 285BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.2 „Caspar Friedrich Strasse“BookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 286BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.2.1?Die Klosterruine bei Greifswald und Eichbaum im Schnee – Bemühungen um Orientierung in Raum und ZeitBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 290BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.2.2?Meeresküste bei Mondschein – rester ou partir?BookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 299BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.2.3?Das Riesengebirge – die Caspar-Friedrich-Strasse als Straße der ZukunftBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 305BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.2.4?Perspektivierende ZusammenfassungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 308BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.3 „Le Tour du lac“BookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 310BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.3.1?Von Neuilly nach Paris – Schreiben als Akt der BefreiungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 312BookmarkBeginBookmarkTitle: Kindheit und Jugend in Neuilly – Rückschau und NachwirkungenBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 312BookmarkBeginBookmarkTitle: Auf dem Weg zum SchreibenBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 318BookmarkBeginBookmarkTitle: Über die Entscheidung zur Schreibabstinenz und das Wesen der LiteraturBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 319BookmarkBeginBookmarkTitle: Die Gespräche mit dem jungen Mann und die Rückkehr zum SchreibenBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 322BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.3.2?Das Dilemma des jungen Mannes – „gefangen im Labyrinth einer unmöglichen Beziehung“BookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 327BookmarkBeginBookmarkTitle: Versuch der Emanzipation von den ElternBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 327BookmarkBeginBookmarkTitle: Das Bekenntnis des jungen Mannes zur Homosexualität – Konsequenzen für seine emanzipatorischen Bestrebungen und die Beziehung zu seinem VaterBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 328BookmarkBeginBookmarkTitle: Aufbruch der Erzählerin – Verzweiflung des jungen MannesBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 330BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.3.3?Perspektivierende ZusammenfassungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 331BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.4 „Conversations avec le maître“BookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 332BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.4.1?Der Maître in der Parallelwelt seines tatsächlichen und imaginierten LebensumfeldsBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 336BookmarkBeginBookmarkTitle: Eintritt der Erzählerin in das Leben des MaîtreBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 336BookmarkBeginBookmarkTitle: Die Wohnung des Maître und ihre Wirkung auf die ErzählerinBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 337BookmarkBeginBookmarkTitle: Der Maître und der ZeitgeistBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 339BookmarkBeginBookmarkTitle: Der Maître über sein kreatives Schaffen, seine künstlerischen Ideale und VorbilderBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 340BookmarkBeginBookmarkTitle: Der Maître über seine „Gegner“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 344BookmarkBeginBookmarkTitle: (Erste) Reaktionen der Erzählerin auf ihre Begegnungen mit dem MaîtreBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 345BookmarkBeginBookmarkTitle: Beendigung der Besuche der Erzählerin beim Maître und die schwierige Rückkehr in ein Leben ohne ihnBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 347BookmarkBeginBookmarkTitle: Suizid des Maître – Das Requiem und seine Wirkung auf die ErzählerinBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 348BookmarkBeginBookmarkTitle: Desillusionierende Enthüllungen bei der Besichtigung der Wohnung des MaîtreBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 350BookmarkBeginBookmarkTitle: Reaktionen der Erzählerin auf die WohnungsbesichtigungBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 354BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.4.2?Die Ukrainerin in der Parallelwelt einer illegalen EinwanderinBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 355BookmarkBeginBookmarkTitle: Die inneren Konflikte der Erzählerin als ImmobilienmaklerinBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 355BookmarkBeginBookmarkTitle: Der Blickkontakt der Erzählerin mit einer unbekannten Frau – ein moralischer „appel“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 356BookmarkBeginBookmarkTitle: Die Parallelwelten des Maître und der ImmigrantinBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 357BookmarkBeginBookmarkTitle: Das Leben der Ukrainerin in ParisBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 358BookmarkBeginBookmarkTitle: Die ambivalente Reaktion der Ich-Erzählerin auf die Not der UkrainerinBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 360BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.4.3?Perspektivierende ZusammenfassungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 363BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.5 „L’Île aux musées“BookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 366BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.5.1?„Suchbewegungen“ in der „realen Welt“ der vier ProtagonistenBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 370BookmarkBeginBookmarkTitle: Der Kunstlehrer in der die Grenzen von Raum und Zeit überschreitenden Welt der KunstBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 370BookmarkBeginBookmarkTitle: Zwischen Auflehnung und Bewunderung – die Reaktionen der Sozialarbeiterin auf die Museumsinsel und die Stadt BerlinBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 375BookmarkBeginBookmarkTitle: Der Kunstmaler auf dem Weg zu einem NeuanfangBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 380BookmarkBeginBookmarkTitle: Der Maler im Bann der Nymphéas von MonetBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 382BookmarkBeginBookmarkTitle: Der künstlerische Wandlungsprozess des Malers und seine Mission als Mahner und AufklärerBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 384BookmarkBeginBookmarkTitle: Die Buchhalterin unter dem Einfluss der NymphéasBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 385BookmarkBeginBookmarkTitle: Die Instrumentalisierung der Buchhalterin durch den Künstler bei der Überwindung seiner Schaffenskrise – Ende einer BeziehungBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 388BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.5.2?Die Parallelwelt der Kunst als „[…] le miroir des temps“BookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 390BookmarkBeginBookmarkTitle: Zur Funktion der am Anfang der Kapitel vorgestellten Statuen bzw. InstallationenBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 390BookmarkBeginBookmarkTitle: Die Stimmen der StatuenBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 395BookmarkBeginBookmarkTitle: Die Statuen über ihre Entstehung, ihr Schicksal und Wirken in Raum und ZeitBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 396BookmarkBeginBookmarkTitle: Das Verhalten der Menschen gegenüber den StatuenBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 399BookmarkBeginBookmarkTitle: Gewandeltes Selbstverständnis der Statuen in einer sich verändernden GesellschaftBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 399BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.5.3?Perspektivierende ZusammenfassungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 405BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.6 „Sentinelles“BookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 409BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.6.1?Die Phase vor Einbruch der DunkelheitBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 410BookmarkBeginBookmarkTitle: Das Museum als „théâtre d’ombres“ – Symbol eines Lebens in einem Raum zwischen zwei WeltenBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 412BookmarkBeginBookmarkTitle: Der „performeur-acteur“ und der „gardien“ als Apologeten der „alten Ordnung“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 414BookmarkBeginBookmarkTitle: Der Lebens- und Arbeitsraum des Videokünstlers aus der Sicht von Beobachtern seines WirkensBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 416BookmarkBeginBookmarkTitle: Annäherung an die vom Künstler behandelten Themen, seine Zeitvorstellung und sein platonisch beeinflusstes RaumempfindenBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 417BookmarkBeginBookmarkTitle: Unterschiedliche Stimmen über die Kunst des „vidéaste“ – Anzeichen einer Veränderung des AusstellungsortesBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 420BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.6.2?Die Phase der DunkelheitBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 422BookmarkBeginBookmarkTitle: Betroffenheit aller von demselben Schicksal – unterschiedliche Reaktionen auf die DunkelheitBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 422BookmarkBeginBookmarkTitle: Gespräch der Stimmen mit Verstorbenen, die vor der Macht des Unsichtbaren warnenBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 423BookmarkBeginBookmarkTitle: Erinnerungen an Paul Klees „Engel der Geschichte“ und die auf das Bild bezogenen Betrachtungen Walter BenjaminsBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 424BookmarkBeginBookmarkTitle: Die Selbstkritik des Videokünstlers: Bekräftigung seines Bekenntnisses zu einer platonisch inspirierten ArbeitsweiseBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 426BookmarkBeginBookmarkTitle: Die Verunsicherung des Künstlers am Ende der DunkelheitsphaseBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 428BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.6.3?Die Phase nach der Rückkehr des LichtsBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 429BookmarkBeginBookmarkTitle: Neuorientierung des Publikums in Raum und ZeitBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 430BookmarkBeginBookmarkTitle: Die Thematik des „Unsichtbaren“, ihre Bedeutung für das Leben der Menschen und ihr Einfluss auf die Videokunst und den Protagonisten – Die Entdeckung „einer anderen Welt“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 431BookmarkBeginBookmarkTitle: Grenzüberschreitungen in Bill Violas „The Reflecting Pool“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 435BookmarkBeginBookmarkTitle: Rückkehr des Publikums in die Welt des AlltagsBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 437BookmarkBeginBookmarkTitle: Neuer Blick des Künstlers auf sein WerkBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 439BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.6.4?Perspektivierende ZusammenfassungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 441BookmarkBeginBookmarkTitle: „Totale Éclipse“BookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 443BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.7.1?Die „errance intérieure“ der ErzählerinBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 444BookmarkBeginBookmarkTitle: Räumliche „Verankerung“ der HandlungBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 444BookmarkBeginBookmarkTitle: Der künstlerische Anfang der Erzählerin-Fotografin – über Leitvorstellungen und PorträtaufnahmenBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 445BookmarkBeginBookmarkTitle: Über das Ende der Beziehung der Erzählerin zum ungarischen Dichter und ihren Verzicht auf PorträtaufnahmenBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 448BookmarkBeginBookmarkTitle: Die zweite Schaffensperiode der Erzählerin-Fotografin – über ihre Bekanntschaft mit dem „Regenmacher“ und ihre künstlerischen AbsichtenBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 450BookmarkBeginBookmarkTitle: Über das Ende der Beziehung der Erzählerin-Fotografin zum „Regenmacher“ und ihre Unsicherheiten bzgl. ihrer künstlerischen ZieleBookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 455BookmarkBeginBookmarkTitle: Die dritte Schaffensperiode der Erzählerin-Fotografin – über ihre Bereitschaft zum manipulativen Einsatz der Fotografie und die Einwilligung in eine „total eclipse of the heart“BookmarkLevel: 5BookmarkPageNumber: 458BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.7.2?Perspektivierende ZusammenfassungBookmarkLevel: 4BookmarkPageNumber: 463BookmarkBeginBookmarkTitle: 4.8?Zusammenfassung zum Themenfeld???IIIBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 465BookmarkBeginBookmarkTitle: 5?Die kurzen ErzähltexteBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 467BookmarkBeginBookmarkTitle: 5.1?Einordnung der kurzen Erzähltexte in das Gesamtwerk Cécile WajsbrotsBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 467BookmarkBeginBookmarkTitle: 5.2 „La Ville de l’oiseau“BookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 468BookmarkBeginBookmarkTitle: DRITTER TEIL (C) ZUSAMMENFASSUNG UND VERTIEFUNGBookmarkLevel: 1BookmarkPageNumber: 476BookmarkBeginBookmarkTitle: 1?VorbemerkungBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 478BookmarkBeginBookmarkTitle: 2?Entwicklungslinien der räumlichen und ideellen Zielsetzungen der SuchbewegungenBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 479BookmarkBeginBookmarkTitle: Themenfeld???IBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 479BookmarkBeginBookmarkTitle: Themenfeld???IIBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 481BookmarkBeginBookmarkTitle: Themenfeld???IIIBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 486BookmarkBeginBookmarkTitle: 3?SchlussfolgerungenBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 493BookmarkBeginBookmarkTitle: Inhaltliche Schwerpunkte des Erzählwerks vor dem Hintergrund der literaturtheoretischen Positionen Cécile WajsbrotsBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 493BookmarkBeginBookmarkTitle: Das den Haute Mer-Romanen zugrunde liegende Verständnis von KunstBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 494BookmarkBeginBookmarkTitle: Das erzählerische Gesamtwerk Cécile Wajsbrots als Suchbewegung – eine inhaltlich- formale GesamtschauBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 496BookmarkBeginBookmarkTitle: Leben und Kunst als BewegungBookmarkLevel: 3BookmarkPageNumber: 503BookmarkBeginBookmarkTitle: ANHANGBookmarkLevel: 1BookmarkPageNumber: 506BookmarkBeginBookmarkTitle: Inhaltlich-strukturierte ZusammenfassungenBookmarkLevel: 1BookmarkPageNumber: 508BookmarkBeginBookmarkTitle: Themenfeld???IBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 509BookmarkBeginBookmarkTitle: Themenfeld???IIBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 516BookmarkBeginBookmarkTitle: Themenfeld???IIIBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 524BookmarkBeginBookmarkTitle: Die kurzen ErzähltexteBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 536BookmarkBeginBookmarkTitle: LiteraturverzeichnisBookmarkLevel: 1BookmarkPageNumber: 540BookmarkBeginBookmarkTitle: Mehrfach zitierte SammelbändeBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 540BookmarkBeginBookmarkTitle: Cécile WajsbrotBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 540BookmarkBeginBookmarkTitle: Andere PrimärtexteBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 542BookmarkBeginBookmarkTitle: Weitere Internetquellen (geordnet nach Bezugstexten bzw. Anlässen)BookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 543BookmarkBeginBookmarkTitle: Sekundärliteratur zu Cécile WajsbrotBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 544BookmarkBeginBookmarkTitle: Interviews (chronologisch geordnet)BookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 546BookmarkBeginBookmarkTitle: Ausgewählte Rezensionen zu einzelnen Werken Cécile Wajsbrots (Bezugstexte in eckigen Klammern)BookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 546BookmarkBeginBookmarkTitle: Weiterführende (Sekundär)literaturBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 547BookmarkBeginBookmarkTitle: NachschlagewerkeBookmarkLevel: 2BookmarkPageNumber: 551PageMediaBeginPageMediaNumber: 1PageMediaRotation: 0PageMediaRect: 0 0 962.126 665.622PageMediaDimensions: 962.126 665.622PageMediaCropRect: 517.096 22.1669 942.283 645.779PageMediaBeginPageMediaNumber: 2PageMediaRotation: 0PageMediaRect: 0 0 425.197 623.622PageMediaDimensions: 425.197 623.622PageMediaBeginPageMediaNumber: 3PageMediaRotation: 0PageMediaRect: 0 0 425.197 623.622PageMediaDimensions: 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(2017/03/15 08:49JST)Producer: Antenna House PDF Output Library 6.4.993 (Windows (x64))CreationDate: Thu May 4 15:59:21 2017ModDate: Mon May 8 10:18:22 2017Tagged: noForm: nonePages: 552Encrypted: noPage size: 425.187 x 623.612 ptsPage rot: 0File size: 2754829 bytesOptimized: noPDF version: 1.6 | 8 |
| Einleitung | 16 |
| ERSTER TEIL (A) CÉCILE WAJSBROT UND DIE BEDEUTUNG VON RAUM UND BEWEGUNG IN DER ERZÄHLENDEN LITERATUR | 20 |
| 1?Cécile Wajsbrot | 22 |
| 1.1?Biographischer Hintergrund | 23 |
| 1.2?Grundpositionen Cécile Wajsbrots zur Bedeutung und Funktion des Romans | 25 |
| 1.3?Überblick über den Forschungsstand zum Erzählwerk Cécile Wajsbrots | 31 |
| 1.4???Anmerkungen zur Rezeption der Romane Cécile Wajsbrots | 39 |
| 2?Darstellung des literarischen Raums | 41 |
| 2.1???Von Cassirer zu einer kulturwissenschaftlich bestimmten Raumanschauung | 42 |
| 2.2?Jurij???M.???Lotmans Konzept des künstlerischen Raums | 49 |
| 2.3?Michail Bachtins Theorie der Chronotopoi | 58 |
| ZWEITER TEIL (B) ANALYSE DER LITERARISCHEN SUCHBEWEGUNGEN IM ERZÄHLWERK CÉCILE WAJSBROTS | 60 |
| 1?Inhaltliche und methodische Entscheidungen | 62 |
| 1.1?Aufteilung des Erzählwerks in inhaltlich definierte Themenfelder | 62 |
| 1.2???Inhaltliche und methodische Schwerpunktsetzungen und Begründung | 69 |
| 2?Themenfeld???I | 73 |
| 2.1 „Atlantique“ | 74 |
| 2.1.1?Auswahl der Orte der Vorder- und Hintergrundhandlung | 75 |
| 2.1.2?Das Gewebe örtlich-räumlicher und personaler Beziehungen | 75 |
| Schauplätze der Handlung in Paris | 76 |
| Das Archiv – Hugo | 76 |
| Antiquitätengeschäft – François und Hugo | 77 |
| Le café de l’avenue calme – Begegnung zwischen Hugo und „ihr“ | 79 |
| Le salon d’une réception – Annäherung zwischen Gilles und „ihr“ | 82 |
| Le café de l’avenue calme und Hugos Wohnung – Hugos Abschied von „ihr“ | 83 |
| Reisebereitschaft der handelnden Figuren | 84 |
| Im Haus am Meer – Aufklärung und tragisches Ende eines Beziehungsdramas | 88 |
| 2.1.3?Perspektivierende Zusammenfassung | 92 |
| 2.2 „Le Désir d’Équateur“ | 94 |
| 2.2.1?Reale Schauplätze | 94 |
| 2.2.2?Reisebewegungen | 96 |
| Reiseziele und Bewegungsvorlieben des geliebten Mannes und der Erzählerin | 96 |
| „[…] ce voyage si loin hors de mes frontières […]“ – die Erzählerin und ihre Geliebte | 97 |
| 2.2.3?Der Äquator als virtuelles Ziel | 99 |
| 2.2.4?Die Figurenkonstellation im Spiegel chronotopischer Beziehungen | 102 |
| 2.2.5?Perspektivierende Zusammenfassung | 104 |
| 2.3 „Mariane Klinger“ | 106 |
| 2.3.1?Heidelberg und die Hinreise nach New York | 107 |
| 2.3.2?New York vs. Heidelberg | 109 |
| 2.3.3?Eine Reise in die Ungewissheit | 110 |
| 2.3.4?Perspektivierende Zusammenfassung | 114 |
| 2.4 „Voyage à Saint Thomas“ | 117 |
| 2.4.1?Zur raumkonstituierenden Funktion des ersten Kapitels | 117 |
| 2.4.2?Die Schauplätze – Auswahl und Entfaltung der wechselseitigen Beziehungen | 120 |
| Paradigmatische Achse – Auswahl der Orte | 121 |
| Syntagmatische Achse – Relationierung der Orte | 122 |
| Saint-Thomas: ein Reiseziel, das nicht einigend, sondern trennend wirkt | 126 |
| Agathe und Marc auf dem Weg nach bzw. in Saint-Thomas | 129 |
| Aufenthalt in Saint-Thomas | 132 |
| Rückfahrt und Neuanfang in Paris | 139 |
| 2.4.3?Die Chapelle Notre-Dame-de-Grâce als „image de la vie souhaitée avec Loïc“ | 144 |
| 2.4.4?Medial vermittelte Räume | 145 |
| 2.4.5?Intertextuell vermittelte Räume | 148 |
| 2.4.6?Perspektivierende Zusammenfassung | 149 |
| 2.5?Zusammenfassung Themenfeld???I | 151 |
| 3?Themenfeld???II | 152 |
| 3.1 „La Trahison“ | 153 |
| 3.1.1?Die Bedeutung von Raum und (Nicht-)Bewegung für die Charakterisierung des Louis Mérian | 154 |
| 3.1.2?Die Bedeutung von Raum und Bewegung für die Charakterisierung der Ariane Desprats | 161 |
| 3.1.3?Perspektivierende Zusammenfassung | 164 |
| 3.2 „Nation par Barbès“ | 165 |
| 3.2.1?Chronotopische Markierungen der familiengeschichtlichen Herkunft Lénas, Anielas und Jasons | 166 |
| 3.2.2?Die Métro – ein klassischer „non-lieu“ als „générateur de texte“ | 173 |
| 3.2.3?Der Parc Monceau – ein heterotopisches Refugium in der „ville du dessus“ | 181 |
| 3.2.4?Perspektivierende Zusammenfassung | 183 |
| 3.3 „Beaune-la-Rolande“ | 187 |
| 3.3.1?Beaune-la-Rolande – Annäherungen an einen Ort | 188 |
| 3.3.2?Von Beaune-la-Rolande nach Auschwitz – Orte der Identitätsstiftung | 193 |
| 3.3.3?Traumlandschaften | 196 |
| 3.3.4?Perspektivierende Zusammenfassung – die Literatur als „sinnlicher Erinnerungsraum“ | 197 |
| 3.4 „Mémorial“ | 200 |
| 3.4.1?Warten auf einem Bahnsteig – Beginn eines „[…] voyage particulier, sur les traces d’une histoire, pour tenter de trouver une origine […]“ | 202 |
| Eine Schicksalsgemeinschaft von „transfuges“ | 202 |
| Reisemotive der Erzählerin vor dem Hintergrund der nachwirkenden Migrationsgeschichte ihrer Familie | 204 |
| Flucht der Erzählerin aus der Enge der Triade und Rückkehr nach Paris | 211 |
| 3.4.2?Bahnfahrt nach Kielce – Fortsetzung und Vertiefung der „recherche de l’origine“ | 216 |
| Begegnung mit einer Dame aus Oswiecim | 216 |
| Wandlungen im Verhältnis der Dame zu ihrer Heimatstadt Oswiecim | 218 |
| Die Erzählerin auf der Suche nach dem Sinn ihrer Reise | 221 |
| Vertiefte Einsichten in das Schweigen der Triade und die Hoffnungen und Zweifel der Erzählerin, das Vergessen verhindern zu können | 223 |
| 3.4.3?Aufenthalt in Kielce | 227 |
| Erleichterung über die Ankunft in Kielce – Erstaunen über die von der Stadt ausgehende Abwehrhaltung | 227 |
| Suche nach Spuren des eigenen Ursprungs – Auseinandersetzung mit einer Familie, die ihre Vergangenheit verschweigt | 229 |
| Dialog mit der Stimme eines „homme sans âge“ über das Verhältnis zwischen Vergangenheit und Gegenwart | 232 |
| Auf dem Friedhof von Kielce – Entdeckung der Spuren einer „geschlossenen Gesellschaft“ | 233 |
| Dialog mit der Stimme des „älteren Bruders“ | 235 |
| Der unerfüllt bleibende Wunsch der Erzählerin nach einem „[…] au revoir de ceux qui partent“ | 237 |
| Vor dem Stammhaus der Familie der Erzählerin | 238 |
| Rückkehr in eine „Zwischenwelt zwischen den Lebenden und den Toten“ | 239 |
| 3.4.4?Exkurse über die Schneeeule | 241 |
| Die Schneeeule als vorzugsweise solitär lebender Vogel mit großem Freiheits- und Bewegungsdrang | 241 |
| Die Schneeeule als Bote in Raum und Zeit und als Unheilsbote | 242 |
| Die Schneeeule als Bewohnerin eines „monde d’avant la Genèse“ | 243 |
| Die Schneeeule als migratorisches Wesen | 244 |
| Die Schneeeule und ihr im Flug wahrgenommenes Wächteramt | 245 |
| Die Schneeeule als Bewohnerin einer „terre immaculée“ | 246 |
| 3.4.5?Perspektivierende Zusammenfassung | 247 |
| 3.5 „Fugue“ | 249 |
| 3.5.1?Entfaltung einer Seelenlandschaft in der Abfolge der Kapitel | 250 |
| Kapitel 1(Hasard): Geflohen aus Paris und angekommen in Berlin – über die Bemühung der Erzählerin, unerkannt zu bleiben und keine Spuren zu hinterlassen | 250 |
| Kapitel 2(Départ): Zugfahrt von Paris nach Berlin – über den Wunsch der Erzählerin, nicht wahrgenommen zu werden und keine Spuren zu hinterlassen, über die Last der Erinnerung und über die Ankunft in einer Neugier weckenden Stadt | 254 |
| Kapitel 3(Rencontre): Begegnung der Erzählerin mit einem Fremden, in dem sie „le premier pilier de ma nouvelle vie“ erblickt, bevor er sie nach kurzer Zeit „glacée, pétrifiée“ zurücklässt | 256 |
| Kapitel 4(Errance): Über die Schwierigkeit der Erzählerin, Flucht und Vergessen zu perpetuieren, über ihre Vorliebe für die chaotische Leere des Alexanderplatzes und den Fernsehturm als ihre „raison d’être“ sowie ihre Suche nach „des histoires d’amnésie“ | 259 |
| Kapitel 5(Silence): Über den Steinwurf der Erzählerin und ihren Versuch, durch die Niederschrift des Erlebten noch einmal „bei Null anzufangen“ | 260 |
| 3.5.2?Perspektivierende Zusammenfassung | 263 |
| 3.6?Zusammenfassung Themenfeld???II | 266 |
| 4?Themenfeld???III | 267 |
| 4.1 „Une vie à soi“ | 268 |
| 4.1.1?Entdeckung einer Leitfigur | 268 |
| 4.1.2?Annes Annäherung an die Lebensräume Virginia Woolfs | 271 |
| 4.1.3?Annes Annäherung an die innere Befindlichkeit Virginias | 278 |
| 4.1.4?Perspektivierende Zusammenfassung | 285 |
| 4.2 „Caspar Friedrich Strasse“ | 286 |
| 4.2.1?Die Klosterruine bei Greifswald und Eichbaum im Schnee – Bemühungen um Orientierung in Raum und Zeit | 290 |
| 4.2.2?Meeresküste bei Mondschein – rester ou partir? | 299 |
| 4.2.3?Das Riesengebirge – die Caspar-Friedrich-Strasse als Straße der Zukunft | 305 |
| 4.2.4?Perspektivierende Zusammenfassung | 308 |
| 4.3 „Le Tour du lac“ | 310 |
| 4.3.1?Von Neuilly nach Paris – Schreiben als Akt der Befreiung | 312 |
| Kindheit und Jugend in Neuilly – Rückschau und Nachwirkungen | 312 |
| Auf dem Weg zum Schreiben | 318 |
| Über die Entscheidung zur Schreibabstinenz und das Wesen der Literatur | 319 |
| Die Gespräche mit dem jungen Mann und die Rückkehr zum Schreiben | 322 |
| 4.3.2?Das Dilemma des jungen Mannes – „gefangen im Labyrinth einer unmöglichen Beziehung“ | 327 |
| Versuch der Emanzipation von den Eltern | 327 |
| Das Bekenntnis des jungen Mannes zur Homosexualität – Konsequenzen für seine emanzipatorischen Bestrebungen und die Beziehung zu seinem Vater | 328 |
| Aufbruch der Erzählerin – Verzweiflung des jungen Mannes | 330 |
| 4.3.3?Perspektivierende Zusammenfassung | 331 |
| 4.4 „Conversations avec le maître“ | 332 |
| 4.4.1?Der Maître in der Parallelwelt seines tatsächlichen und imaginierten Lebensumfelds | 336 |
| Eintritt der Erzählerin in das Leben des Maître | 336 |
| Die Wohnung des Maître und ihre Wirkung auf die Erzählerin | 337 |
| Der Maître und der Zeitgeist | 339 |
| Der Maître über sein kreatives Schaffen, seine künstlerischen Ideale und Vorbilder | 340 |
| Der Maître über seine „Gegner“ | 344 |
| (Erste) Reaktionen der Erzählerin auf ihre Begegnungen mit dem Maître | 345 |
| Beendigung der Besuche der Erzählerin beim Maître und die schwierige Rückkehr in ein Leben ohne ihn | 347 |
| Suizid des Maître – Das Requiem und seine Wirkung auf die Erzählerin | 348 |
| Desillusionierende Enthüllungen bei der Besichtigung der Wohnung des Maître | 350 |
| Reaktionen der Erzählerin auf die Wohnungsbesichtigung | 354 |
| 4.4.2?Die Ukrainerin in der Parallelwelt einer illegalen Einwanderin | 355 |
| Die inneren Konflikte der Erzählerin als Immobilienmaklerin | 355 |
| Der Blickkontakt der Erzählerin mit einer unbekannten Frau – ein moralischer „appel“ | 356 |
| Die Parallelwelten des Maître und der Immigrantin | 357 |
| Das Leben der Ukrainerin in Paris | 358 |
| Die ambivalente Reaktion der Ich-Erzählerin auf die Not der Ukrainerin | 360 |
| 4.4.3?Perspektivierende Zusammenfassung | 363 |
| 4.5 „L’Île aux musées“ | 366 |
| 4.5.1?„Suchbewegungen“ in der „realen Welt“ der vier Protagonisten | 370 |
| Der Kunstlehrer in der die Grenzen von Raum und Zeit überschreitenden Welt der Kunst | 370 |
| Zwischen Auflehnung und Bewunderung – die Reaktionen der Sozialarbeiterin auf die Museumsinsel und die Stadt Berlin | 375 |
| Der Kunstmaler auf dem Weg zu einem Neuanfang | 380 |
| Der Maler im Bann der Nymphéas von Monet | 382 |
| Der künstlerische Wandlungsprozess des Malers und seine Mission als Mahner und Aufklärer | 384 |
| Die Buchhalterin unter dem Einfluss der Nymphéas | 385 |
| Die Instrumentalisierung der Buchhalterin durch den Künstler bei der Überwindung seiner Schaffenskrise – Ende einer Beziehung | 388 |
| 4.5.2?Die Parallelwelt der Kunst als „[…] le miroir des temps“ | 390 |
| Zur Funktion der am Anfang der Kapitel vorgestellten Statuen bzw. Installationen | 390 |
| Die Stimmen der Statuen | 395 |
| Die Statuen über ihre Entstehung, ihr Schicksal und Wirken in Raum und Zeit | 396 |
| Das Verhalten der Menschen gegenüber den Statuen | 399 |
| Gewandeltes Selbstverständnis der Statuen in einer sich verändernden Gesellschaft | 399 |
| 4.5.3?Perspektivierende Zusammenfassung | 405 |
| 4.6 „Sentinelles“ | 409 |
| 4.6.1?Die Phase vor Einbruch der Dunkelheit | 410 |
| Das Museum als „théâtre d’ombres“ – Symbol eines Lebens in einem Raum zwischen zwei Welten | 412 |
| Der „performeur-acteur“ und der „gardien“ als Apologeten der „alten Ordnung“ | 414 |
| Der Lebens- und Arbeitsraum des Videokünstlers aus der Sicht von Beobachtern seines Wirkens | 416 |
| Annäherung an die vom Künstler behandelten Themen, seine Zeitvorstellung und sein platonisch beeinflusstes Raumempfinden | 417 |
| Unterschiedliche Stimmen über die Kunst des „vidéaste“ – Anzeichen einer Veränderung des Ausstellungsortes | 420 |
| 4.6.2?Die Phase der Dunkelheit | 422 |
| Betroffenheit aller von demselben Schicksal – unterschiedliche Reaktionen auf die Dunkelheit | 422 |
| Gespräch der Stimmen mit Verstorbenen, die vor der Macht des Unsichtbaren warnen | 423 |
| Erinnerungen an Paul Klees „Engel der Geschichte“ und die auf das Bild bezogenen Betrachtungen Walter Benjamins | 424 |
| Die Selbstkritik des Videokünstlers: Bekräftigung seines Bekenntnisses zu einer platonisch inspirierten Arbeitsweise | 426 |
| Die Verunsicherung des Künstlers am Ende der Dunkelheitsphase | 428 |
| 4.6.3?Die Phase nach der Rückkehr des Lichts | 429 |
| Neuorientierung des Publikums in Raum und Zeit | 430 |
| Die Thematik des „Unsichtbaren“, ihre Bedeutung für das Leben der Menschen und ihr Einfluss auf die Videokunst und den Protagonisten – Die Entdeckung „einer anderen Welt“ | 431 |
| Grenzüberschreitungen in Bill Violas „The Reflecting Pool“ | 435 |
| Rückkehr des Publikums in die Welt des Alltags | 437 |
| Neuer Blick des Künstlers auf sein Werk | 439 |
| 4.6.4?Perspektivierende Zusammenfassung | 441 |
| „Totale Éclipse“ | 443 |
| 4.7.1?Die „errance intérieure“ der Erzählerin | 444 |
| Räumliche „Verankerung“ der Handlung | 444 |
| Der künstlerische Anfang der Erzählerin-Fotografin – über Leitvorstellungen und Porträtaufnahmen | 445 |
| Über das Ende der Beziehung der Erzählerin zum ungarischen Dichter und ihren Verzicht auf Porträtaufnahmen | 448 |
| Die zweite Schaffensperiode der Erzählerin-Fotografin – über ihre Bekanntschaft mit dem „Regenmacher“ und ihre künstlerischen Absichten | 450 |
| Über das Ende der Beziehung der Erzählerin-Fotografin zum „Regenmacher“ und ihre Unsicherheiten bzgl. ihrer künstlerischen Ziele | 455 |
| Die dritte Schaffensperiode der Erzählerin-Fotografin – über ihre Bereitschaft zum manipulativen Einsatz der Fotografie und die Einwilligung in eine „total eclipse of the heart“ | 458 |
| 4.7.2?Perspektivierende Zusammenfassung | 463 |
| 4.8?Zusammenfassung zum Themenfeld???III | 465 |
| 5?Die kurzen Erzähltexte | 467 |
| 5.1?Einordnung der kurzen Erzähltexte in das Gesamtwerk Cécile Wajsbrots | 467 |
| 5.2 „La Ville de l’oiseau“ | 468 |
| DRITTER TEIL (C) ZUSAMMENFASSUNG UND VERTIEFUNG | 476 |
| 1?Vorbemerkung | 478 |
| 2?Entwicklungslinien der räumlichen und ideellen Zielsetzungen der Suchbewegungen | 479 |
| Themenfeld???I | 479 |
| Themenfeld???II | 481 |
| Themenfeld???III | 486 |
| 3?Schlussfolgerungen | 493 |
| Inhaltliche Schwerpunkte des Erzählwerks vor dem Hintergrund der literaturtheoretischen Positionen Cécile Wajsbrots | 493 |
| Das den Haute Mer-Romanen zugrunde liegende Verständnis von Kunst | 494 |
| Das erzählerische Gesamtwerk Cécile Wajsbrots als Suchbewegung – eine inhaltlich- formale Gesamtschau | 496 |
| Leben und Kunst als Bewegung | 503 |
| ANHANG | 506 |
| Inhaltlich-strukturierte Zusammenfassungen | 508 |
| Themenfeld???I | 509 |
| Themenfeld???II | 516 |
| Themenfeld???III | 524 |
| Die kurzen Erzähltexte | 536 |
| Literaturverzeichnis | 540 |
| Mehrfach zitierte Sammelbände | 540 |
| Cécile Wajsbrot | 540 |
| Andere Primärtexte | 542 |
| Weitere Internetquellen (geordnet nach Bezugstexten bzw. Anlässen) | 543 |
| Sekundärliteratur zu Cécile Wajsbrot | 544 |
| Interviews (chronologisch geordnet) | 546 |
| Ausgewählte Rezensionen zu einzelnen Werken Cécile Wajsbrots (Bezugstexte in eckigen Klammern) | 546 |
| Weiterführende (Sekundär)literatur | 547 |
| Nachschlagewerke | 551 |
