6. Deduktion II: Dyadische Comiczeichen und die Rhetorik von Comics (S. 235-236)

Wir sind vom Blick des Cartoons ausgegangen und haben so die Hierarchien irreduzibler Elemente im Comicpanel ebenso beschrieben wie ihre Zusammenfügung zu Makropropositionen, wie sie durch induktive Ersetzung, sowie zu den Makropanels, wie sie durch induktive Tilgung entstehen. Nach diesen einfachen Prinzipien lassen sich Comicseiten und Sequenzen eindeutig gliedern und ihre Gliederung läßt sich in Baumgraphen wiedergeben, die je eine abgeschlossene Form als Grenze zeichnen, deren Überschreitung einen Unterschied macht. Im Falle des Makropanels sahen wir die Möglichkeit, zwischen den zugleich sichtbaren Ebenen des einzelnen Panels und des Ganzen eines Panelkomplexes einen Re-entry von übergeordneten Formen in die Ordnungen ihrer Panel stattfinden zu lassen, wie er im Rahmen der klassischen Hermeneutik für rein sprachliche Texte nicht zu verwirklichen wäre.

Diese Strukturen entsprechen einer Syntax des Panels und des Comicganzen, die eine ähnliche Grundlage für die Analyse von Comictexten bietet wie die Syntagmen der linguistischen Analysen sprachlicher Texte. Obwohl mehrdimensional, korrespondieren sie daher nur den Relationen der Kontiguität im Modell der gesprochenen und geschriebenen Sprache. Momente der Ersetzung durch Ähnlichkeit sind bislang nur in den Funktionen der Induktion betrachtet worden, in denen ähnliche Elemente sukzessiver Panels gleichen Domänen zugeordnet und daher der Tilgung oder Ersetzung unterworfen wurden.

Wie steht es aber mit reinen Ersetzungsfiguren im einzelnen Panel? Gibt es auch einen Begriff des uneigentlichen Zeichens im Comic, kann es Metaphern oder Metonymien im Rahmen dieses Modells geben? Bereits bei der Untersuchung des Cartoons hatten wir Funktionen eines dritten Zeichenraums von den notwendigen Semiosen des Comics getrennt. Am Beispiel der anthropomorphisierten Tiergestalten sahen wir, daß sich durch jene zusätzlichen Zeichenverhältnisse in der Kette der Übertragung von Figur auf Cartoon und Cartoon auf Rezipienten additive Möglichkeiten ergeben, die etwa zu einer konventionalisierten Zuschreibung von Signifikaten zu Signifikanten geeignet sind.

Indem wir diese Beobachtung weiter verfolgen, entdecken wir im dritten Zeichenraum die Möglichkeit einer Isolierung von Zeichen allein durch konventionell garantierte Regularität, die die Grenzen des Comics als visuelle Kunstform durch Zuschreibung unsichtbarer Signifikate erfolgreich unterläuft. Damit rückt zunächst ein Phänomen der Vagheit und der Ambiguität in den Blick, das allein im Rahmen arbiträr zugeschriebener dyadischer Zeichen verständlich wird.