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Der Traum von der Imagination des Raumes

Zu den Raumvorstellungen auf einigen ausgewählten Triptychen Max Beckmanns

AutorPeter J Gärtner
VerlagVDG Weimar - Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften
Erscheinungsjahr1996
Seitenanzahl421 Seiten
ISBN9783958990210
FormatPDF
KopierschutzWasserzeichen/DRM
GerätePC/MAC/eReader/Tablet
Preis25,00 EUR
Max Beckmanns Dreitafelbilder gelten gemeinhin als Meisterwerke des 20. Jahrhunderts. Diese Untersuchung diskutiert bei fünf von ihnen, der Abfahrt (1932/33), der Versuchung (1936/37), dem Perseus (1940/41), den Schauspielern (1941/42) und den Argonauten (1949/50), die Raumvorstellungen. Welche Idee vom Raum hat der Künstler? Wie ist der von ihm gestaltete Bildraum beschaffen, was zeichnet ihn aus? Welche Wirkung hat er auf den Betrachter, welches Raumverständnis vermittelt er ihm? Die Auseinandersetzung mit diesen Fragen führt über Zwischenschritte - die Beschäftigung mit den Bildtiteln, den Selbstaussagen des Künstlers, der Bildform des Triptychons, den Beziehungen zwischen den Bildfiguren und dem Bildraum, der Gegensätzlichkeit der Bildräume, den ausgezeichneten Raummotiven - zu einer für Max Beckmann existentiell entscheidenden Frage: Der Frage nach der Transzendenz. Sowohl Anzeichen für sie als auch solche für ihr Gegenteil, den Transzendenzschwund, lassen sich auf den ausgewählten Triptychen und im Gesamtwerk des Künstlers herausarbeiten. Diss. Köln 1996.

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Inhaltsverzeichnis
Cover1
Impressum
7
Inhaltsverzeichnis8
10
I. Einleitung12
II. Die ausgewählten Dreitafelbilder18
1. Die Abfahrt (1932/33)19
2. Die Versuchung (1936/37)29
3. Der Perseus (1940/41)36
4. Die Schauspieler (1941/42)41
5. Die Argonauten (1949/50)53
6. Exkurs zum Rechts und Links im Bilde58
III. Zu den Bildtiteln68
IV. Max Beckmanns Selbstaussagen zu den Triptychen74
1. Zur Problematik von Künstleräußerungen75
2. Die Aussagen zur Abfahrt76
a. Das Gespräch mit Lilly von Schnitzler76
b. Exkurs zur Rezeption der Gesprächserinnerungen82
c. Der Brief an Curt Valentin88
3. Die Triptychen in den Tagebüchern92
V. Die Bildform des Triptychons bei Max Beckmann102
VI. Die Bildfiguren als Ausdrucksträger112
1. Körperhaltungen und Standpunkte113
2. Handhaltungen131
3. Blicke165
VII. Die Gegensätzlichkeit der Bildräume188
1. Zu den Deutungen des Drinnen188
a. Das Bild als Bühne oder die Bühne als Bild193
2. Zu den Deutungen von Meer und Himmel197
a. Das Welt-Meer202
VIII. Ausgezeichnete Motive des Bildraumes222
1. Innen und Außen: Tür und Fenster222
2. Oben und Unten: Treppe und Leiter237
3. Drinnen und Draußen: der Käfig246
4. Diesseits und Jenseits: der Horizont250
IX. Die Frage nach der Transzendenz258
1. Anzeichen für Transzendenz und Transzendenzschwund261
2. Der Raum: das besondere Anzeichen im Werk Max Beckmanns270
a. Licht und offen270
b. Dunkel und verschlossen280
c. Exkurs zum Doppelbildnis (Max Beckmann und Quappi) (1941)284
X. Schlußbetrachtung288
XI. Anmerkungen294
XII. Literaturverzeichnis342
XIII. Abbildungen374
XIV. Zeichnungen402

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